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目前日期文章:200808 (16)

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電影新鮮人夏令營2008講座筆記
表現主義的傳承與創新

◎整理:Viola  

由德國表現主義說起

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文:電影資料館

西方紀錄片湧進金馬影展一波接一波,去年八大紀錄片場次火速售完,今年又有八大,包括三大坎城名導馬丁史柯西斯的《電光滾石》、荷索、朱利安許納貝爾的新作及甫獲
2008年奧斯卡最佳紀錄片的《計程車司機之死》,觀眾搶票千萬要快。

65屆威尼斯影展於827揭幕,共有二十一部劇情片參與角逐,《蕩寇》是今年入圍的唯一華語片。 大華裔名導杜琪峰 (Johnnie TO) 、賈樟柯、余力為前往參展。而去年因《色,戒》、《最遙遠的距離》備受矚目的台灣影片則在今年的影展缺席了。



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在新浪潮運動席捲世界之前,新浪潮即專指了1959年到1964年法國電影界所引發的革命運動,依循著脈絡往回推,或許我們可以說法國新浪潮是因義大利的新寫實主義所影響,但新浪潮更發揮了人道精神和解放電影的影響力,不僅在法國本地造成全民運動(就如同現在台灣大家都在騎腳踏車一樣),在60年代讓法國電影界多了200多個導演,如同那句老話:在巴黎隨便往路上丟個石頭都可以砸到導演。同時也如同漣漪一般,以法國為圓心,一圈圈向世界各國散播出去,成為各國新興導演挑戰傳統的力量。因此新浪潮所帶給世界的,不僅是電影史上代表一段時期的專有名詞,更是電影“可以”變成怎樣的無限想像。
 
雖然新浪潮導演並非旨在挖掘社會問題,但在他們展現私密細膩的情感同時,也讓電影產生了厚度,那餘韻繚繞的風情引發了觀眾的思考,進而讓電影產生了社會性。《四百擊》中鏡頭彷彿極端自然的即興調度,楚浮用鏡頭說出了一群正值騷動不安年紀的孩子的故事;至於高達的《斷了氣》中,男主角突然開始對著身為觀眾的我們聊起他不願讓路邊的女人搭便車是因為她太醜,逼迫我們面對自己正在看電影的現實,當我們從偷窺的慾望中驚醒之時,「好大的一把槍」的特寫也打破了電影的傳統敘事手法,放大了角色當下的情緒,簡化的故事內容就由觀眾自己想像吧。
 
別忘了BBC(貝內、貝松和卡霍),他們也是讓新浪潮掀起更大波濤的一陣狂風。貝內《歌劇紅伶》、《巴黎野玫瑰》中盡情的拼貼符號和影像;盧貝松的自傳性之作《碧海藍天》描寫對物種的偏執愛慕,讓人毛骨悚然;卡霍《新橋戀人》中鏡頭和演員絕佳的默契,搭配滿天燦爛炫目的煙火,就算拍倒了幾家片廠也算值得了。
 
在《野戀》中,泰西內運用完美的橫移鏡頭,承繼了法國的電影傳統,也得以延續和堆疊角色間的糾葛和情感。在這部自傳式的電影中,泰西內以自身的成長經驗和時代背景為題,電影中處處流露出極為細膩的情感和他對個人主體性的尊重,準確的場面調度讓故事情節的銜接顯得自然,音樂和音效配合著角色情緒產生變化,讓電影的戲劇張力更為飽滿。泰西內在此片中展現少有的情感,搭配上他精準的電影語言,來描寫每個人人生中必經的那段向青春告別的苦澀歲月,它不再只是個人的牢騷,而展現出了大生命的側影。

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2008.8.15~8.21《跨世紀台灣電影實錄》精選:1963年11月的台灣電影大事
 8.8~8.14 7.31~8.7 7.24~7.30 7.17~7.23
 7.10~7.16 7.3~7.9 6.26~7.2 6.19~6.25  6.12~6.18 6.5~6.11 5.29~6.4 5.22~5.28 5.15~5.21 5.8~5.14 5.1~5.7 
 4.24~4.30 4.17~4.23 4.10~4.16 4.3~4.9 3.27~4.2 3.21~3.26 3.13~3.20 3.6~3.12  2.28~.3.5 2.21~2.27 2.15~2.20 1.31~2.14 1.24~1.30 1.17~1.23 
 1.10~1.16  1.3~1.9
 
 
 2007年電影大事記索引

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大師與女伶的愛恨情仇:阿莫多瓦

◎肥內

  我如何能揭示一個女人的內心呢?在此,我想,乾脆將筆交給阿莫多瓦(Pedro Almodovar)的愛將卡門‧馬烏拉(Carmen Maura)來說說她自己,或者,談談對《我造了什麼孽》(?Que he hecho yo para merecer esto!!)的葛洛莉亞與《瀕臨崩潰邊緣的女人》(Mujeres al borde de un ataque de nervios)的佩帕這兩個角色的註解吧:

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作者:聞天祥整理:Viola

表現主義出現的時間正是世紀交替、各種思潮主義風起雲湧的年代,表現主義成為反對寫實主義的一股風格,棄絕表面外觀的真實,藉由極度扭曲和內在情緒的描寫來表達感受。約在 1908 年,表現主義已在文學、繪畫和劇場等不同的藝術形式中現身,而德國表現主義電影的出現,以獨特的手法表現意在言外的意涵,讓古典電影更增添了神秘誘人的力量。



卡里加利博士的小屋 (The Cabinet of Dr. Caligari, 1919)
導演:勞勃韋恩 (Robert Wiene)

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2008.8.8~8.14《跨世紀台灣電影實錄》精選:1963年10月的台灣電影大事
 7.31~8.7 7.24~7.30 7.17~7.23
 7.10~7.16 7.3~7.9 6.26~7.2 6.19~6.25  6.12~6.18 6.5~6.11 5.29~6.4 5.22~5.28 5.15~5.21 5.8~5.14 5.1~5.7 4.24~4.30 
 4.17~4.23 4.10~4.16 4.3~4.9 3.27~4.2 3.21~3.26 3.13~3.20 3.6~3.12  2.28~.3.5 2.21~2.27 2.15~2.20 1.31~2.14 1.24~1.30 1.17~1.23 1.10~1.16  1.3~1.9
 
 
 2007年電影大事記索引
 2006年電影大事記索引 

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翻滾電影史:比利‧懷德的悲喜兩極

◎肥內

  也許,得請讀者假想我死而復生地將手指擺到電腦鍵盤上開始打出以下的文字。當我們看到《美國心,玫瑰情》(American Beauty)男主角睜眼對觀眾倒敘他之所以會死的原因時,可能我們會想起《靈異第六感》(The Sixth Sense)的「死人觀點」。然而,早在整整50年前,懷德透過屍體也講述了一個故事,如今,我得像還魂般向您傾訴這一個故事…

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片名:十二怒漢(1957)
           12 Angry Men
導演:薛尼盧梅 Sidney Lumet
放映日期:812 ()16:00/ 826()14:00 /919()19:00 

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法國影評人評為94年最佳影片,<電影筆記>派出身的著名導演安德列泰西內描繪60年代年輕初嚐滋味的一代及個人懷舊的代表作。





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漫長的電影生涯中,這位丈量情感的大師創造出自我的風格,
建構出火與冰交融的感情世界。
取自www.elpais.com圖片取自www.elpais.com



關於新浪潮之後

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2008.7.31~8.7《跨世紀台灣電影實錄》精選:1963年9月的台灣電影大事
 7.24~7.30 7.17~7.23
 7.10~7.16 7.3~7.9 6.26~7.2 6.19~6.25  6.12~6.18 6.5~6.11 5.29~6.4 5.22~5.28 5.15~5.21 5.8~5.14 5.1~5.7 4.24~4.30 4.17~4.23 
 4.10~4.16 4.3~4.9 3.27~4.2 3.21~3.26 3.13~3.20 3.6~3.12  2.28~.3.5 2.21~2.27 2.15~2.20 1.31~2.14 1.24~1.30 1.17~1.23 1.10~1.16  1.3~1.9
 
 
 2007年電影大事記索引
 2006年電影大事記索引 

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《剪刀手愛德華》:表現主義的美式變奏

◎張其  

  以哥德式美學、強烈視覺風格聞名的好萊塢鬼才導演提姆波頓(Tim Burton)在1990年所完成的這部《剪刀手愛德華》( Edward Scissorhands),再度讓人重溫導演最擅長的成人童話故事。

  該片敘述以逐家拜訪客戶為業的雅芳推銷員Peg為了增加業績,來到社區山上廢墟般的古堡,卻見古堡內孤零零的住著一位滿臉是傷的剪刀手愛德華,Peg心生憐惜,將愛德華帶回家裡照顧,單純善良的愛德華愛上Peg的女兒Kim,不料卻在平靜的社區引發軒然大波,遭到居民的仇視驅趕,最後只有黯然的返回古堡,孤獨度過一生。

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片名:瀕臨崩潰邊緣的女人 (1988)
           Mujeres al borde de un ataque de nervios /
            Women on the Verge of a Nervous Breakdown  
導演:阿莫多瓦 Pedro Almodóvar     
放映日期:8月28日(四)16:00 /8月14日(四)19:00 /9月26日(五)16:00
獎項:歐洲電影獎最佳青年電影、女主角

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電影大事記
2008.7.24~2008.7.30《跨世紀台灣電影實錄》精選:1963年的台灣電影大事〈8月〉
 
7.17~7.23 7.10~7.16 7.3~7.9 6.26~7.2 6.19~6.25 6.12~6.18 6.5~6.11 5.29~6.4 5.22~5.28 5.15~5.21 5.8~5.14 5.1~5.7 4.24~4.30 
4.17~4.23 4.10~4.16 4.3~4.9 3.27~4.2 3.21~3.26  3.13~3.20 3.6~3.12 2.28~.3.5  2.21~2.27 2.15~2.20 1.31~2.14 1.24~1.30 
1.17~1.23 1.10~1.16  1.3~1.9

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《瀕臨崩潰邊緣的女人》:大師與女伶的愛恨情仇

  《瀕臨崩潰邊緣的女人》可以說是阿莫多瓦的巔峰作品,這部片也為他贏得十幾項大獎及奧斯卡最佳外語片提名。阿莫多瓦一直善於探討小人物以及社會邊緣人的內心世界,不過這部片和其他作品不一樣,他探究的是女性外愛情所困擾的內心世界。

  女主角Pepa是個女演員,當她聽到她的戀人Ivan在電話裡留言說要跟她分手,她急忙尋找Ivan想要說清楚,同時又要面對男友精神異常的妻子不斷的騷擾,隨著劇情的發展,一連串的人物接二連三的出現,緊湊的劇情將人物間關係糾纏在一起,同時夾帶著黑色幽默,阿莫多瓦雖然不在這部片探討邊緣角色,卻也不因此使這部片成為一般的通俗片,即使主題是女性的愛情,劇情卻錯綜複雜,令人眼花撩亂。

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