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財團法人國家電影資料館
地址:台北市青島東路 7 號 4 樓
電話:02-2392 4243
(本館距捷運南港線善導寺站步行5分鐘)

目前日期文章:200902 (37)

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作者:電電。2009 法國凱撒獎頒獎典禮已於 2 27 禮拜五晚上在巴黎舉行,得獎名單如下:

最佳影片:《花落花開》(Séraphine)
最佳導演:尚-弗杭蘇瓦․何易歇 (Jean-François RICHET) pour《梅斯麟》(Mesrine : L'Instinct de mort 以及 L'Ennemi public N°1)
最佳女主角:幽蘭德․摩侯 (Yolande MOREAU) pour《花落花開》
最佳男主角:凡松․卡塞 (Vincent CASSEL) pour《梅斯麟》兩部
最佳女配角:艾莎․齊貝斯坦 (Elsa ZYLBERSTEIN) pour《我一直深愛著你》(Il y a longtemps que je t'aime)

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電影資料館30週年館慶系列(二)
露天放映辯士講古:「台灣大世紀」
活動


  國家電影資料館滿三十歲了,為慶祝生日,將今年定為館慶年,與影迷一起歡喜慶生,會有一整年熱鬧精采的系列活動,要讓喜愛電影的朋友們一起感受電影資料館的喜氣!

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情感記憶與歷史政治:楚浮與雷奈(下)
 


◎陳平浩
   全文連結

  雷奈的《去年在馬倫巴》(1961) 與《廣島之戀》(1959) ,乃是廣受影迷們所熟悉的經典之作。《去年在馬倫巴》以法國新小說派霍格里耶的現代主義小說為本,以「斷裂」同時又「層裹」的電影語言實驗,極為細膩地探索了時間空間與意識記憶(尤其是男女情感)之間,過去、現在、與未來之間,真實、虛構、與想像之間,多層繁複有如迷宮的關係─正如片中巴洛克式的迷宮建築,以空間形式體現了時間與記憶。《廣島之戀》則是以一名法國女人和日本男子的異國之戀作為核心,探究愛情與記憶、與時空的關連。在此,電影原著兼電影編劇的莒哈絲,可說是和羅蘭巴特的論文《戀人絮語》,進行了一場精采又細膩的對話:愛情如何發生?確實發生了嗎?它的本質為何?是否有「純粹愛情」的可能性?愛情場景之中,在場的難道只會是你和我?沒有過去的鬼魂?或者,愛情其實從來不曾在場,一切只不過是先前戀愛之記憶沉澱或情感之創傷的反覆投影、造景、與想像?特別的是,《廣島之戀》在私密的戀人微小世界裡,輻射了、或披覆了二十世紀中兩件影響深遠的重大歷史事件場景:世界大戰與廣島原爆。難道,愛情本來就同時充滿了暴力與傷害?終歸成為廢墟一片?理解愛情,正如戰爭場景中的微小個人,終究無法明白這世界究竟發生了什麼事?愛人之間若要彼此了解,恍如交戰雙方,似乎只能經由無止盡的毀滅磨損對方,才能瞭解對方?或者,理解與溝通終歸是不可能之事?凡此種種,不但讓這部愛情電影深深涉入了政治,讓本來就足夠複雜的愛情與政治一併同步地變得更加難解,也打開了雷奈以情感與記憶之顯微鏡、以殊異視野去觀看切入歷史與政治等大事件的電影母題。如此特殊的視角接合,也迫使了無論要訴說愛情或是論述政治,都要求他尋找一套嶄新的語言,亦即,反過來塑造了雷奈獨特的敘事邏輯和電影語言。

  事實上,早在《夜與霧》(1955)中,雷奈即展現了他經由翻新影像語言、以獲致「另一層次之真實」的「寫實詩藝」。這是一部批判二次世界大戰納粹集中營大屠殺惡行的紀錄片;然而,雷奈卻以此片整個推翻了傳統紀錄片的定義和語言,同時以此片確立了與開發了「另外一種紀錄片」的政治介入之革命潛能。在此片中,文學性極強的詩意語言旁白,設置了一個極為私密與主觀的視角,但這卻絲毫無礙於片中所欲揭示的客觀歷史真實,甚至,反而能將一層又一層所謂客觀中立的學科論述的外皮一一揭開剝除 (太多論述反而形成了一層理所當然、令人視而不見的遮蔽效應),讓那些被掩蓋或遺忘的歷史,得以裸現──那些難以用學科語言或通用語言來加以陳述、卻同樣真實的情感與記憶:集中營裡恐怖與恐懼的曲線、大屠殺的悲傷回音、倖存遺物所瀰漫出來的歷史氣味和死者痕跡…。雷奈的攝影機運動,始於最古老原初的「火車進站」電影語言,沿著通向集中營的鐵路軌道緩緩前行,來到了今日廢墟或異星一般的集中營遺址,踏著彼時猶太人的足跡,進入了這些建築物的內部,同時也進入了那一段悲劇歷史。雷奈以緩慢推軌所攝製的彩色影像,交錯剪接了黑白的殘存新聞片(newsreel) 以及大量舊照片 (老舊黑白歷史檔案照片之本身,已然有如Night and Fog的氤氳顯影),在色差上,形成了一種奇異對比,似乎讓我們處身的世界頓時黯淡褪色了,而死去的歷史卻鮮明顯像起來。此外,雷奈善用「推軌運鏡」(tracking shot) 和「定格鏡頭」 (still shot) 反覆交錯,似乎以攝影機運動,來召喚那些已然永遠靜止之死者,使其起身復生;有時,鏡頭又在那些老照片上或特寫、或逡巡、或zoom in/out,彷彿這些靜物照本身就成了一個縱深空間,一個立體場景,一個承載了濃縮悲傷與沉重歷史的地景 (與片中集中營外部的全貌地景冥冥相應)。可以說,雷奈完全以實體的建築或空間、以確實存在的靜物或物件,來進行抒情沉思與敘事,似乎,只有這些瑣碎零星的「遺物」(除了新聞片、舊照片、集中營遺址之外,還有那些從受害者身上剝除下來囤積如山的眼鏡、梳子、粉撲筆、鞋帽、女人的長髮……),才能夠完整顯現出一幅彼時歷史場景的另外一種全貌、才能夠抵抗「遺忘」。

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導演:東尼葛利夫 (Tony Gatlif)
35mm                        中文字幕        102 分鐘


2 27 號(五)      19 :00 《過客》
4 3 號(五)        16 :00 《過客》

作者:肥內。眼尖的影迷可能很快地就發現,除了賈克․大地 (Jacques Tati) 之外,又來了一位不速之客;是的,東尼․葛利夫確實也不是在新浪潮時代冒出來的導演,甚至,他一開始可能也不是法國人。然而,他在《過客》這部片所描述的內容以及表現出來的形式,在某種程度上,深深地回應了新浪潮的美學傳承;甚至,它可以說是將《家傳秘方》(La Graine et le Mulet) 這類影片串起來的橋樑。


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導演阿藍卡瓦利耶 (Alain Cavalier)
35mm                        中文字幕        75 分鐘


2 26 號(四)      19 :00 《解放我》
4 2 號(四)        16 :00 《解放我》

作者:周星星。阿藍卡瓦利耶曾經是路易馬盧 (Louis Malle) 的助理導演(剛好就是為《死刑台與電梯》跟《孽戀》工作),因為他跟路易馬盧一樣都曾經是 IDHEC 電影學院的學生。他前兩部劇情長片《島上的激戰》(Le Combat dans l'île, 1962)、《不屈服的人》(L'Insoumis, 1964),都很政治、都跟阿爾及利亞戰爭有關。尤其,注意歷史:阿爾及利亞是在 1962 7 5 宣布獨立的。阿藍卡瓦利耶在新浪潮的運動中屬於比較邊緣的人物,他一直在追尋形式上的實驗。


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導演:艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm                        中文字幕        99 分鐘


2 26 號(四)      14 :00 《雙姝奇遇》
4 2 號(四)        19 :00 《雙姝奇遇》

作者:肥內。在侯麥的電影中,偶遇是非同小可的,在他的小小世界中,人們總要在必然的遇見中,偶然地相遇了。多年後,當我們在《巴黎二日情》中看到的、無處不遇的人們時,將對這樣的相遇感到十分親切。而一切的遇見,便開啟了每一個可能「沒有故事的故事」。進而我們也都可以每一次回到狄德羅 (Diderot) 的提問:為何要問人們怎麼相遇?


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作者:電電。2009 美國奧斯卡金像獎的得獎名單如下:

最佳影片:《貧民百萬富翁》(Slumdog Millionaire)
最佳導演:丹尼․鮑伊 (Danny BOYLE)《貧民百萬富翁》
最佳女主角:凱特․溫斯雷 (Kate WINSLET)《為愛朗讀》(The Reader)
最佳男主角:西恩․潘 (Sean PENN)《自由大道》(Milk)
最佳女配角:潘妮洛普․克魯茲 (Penélope CRUZ)《情遇巴塞隆納》(Vicky Cristina Barcelona)

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文:電影資料館
參加法國費索爾(
Vesoul)亞洲國際影展競賽片的《海角七號》,十四日在影展首映,不僅一票難求,放映後更獲得法國觀眾們熱烈的掌聲。新聞局還將有計劃地推出十位台灣新銳導演的作品,預計從今年十月起,在法國各影展或各大城市的電影院放映這十位導演的影片,讓觀眾對台灣新銳導演有整體的印象和認識。


《海角七號》已於十四日正式在中國十二個城市上映,導演魏德聖表示,拍《海角七號》時,沒有想到這部片子會進軍大陸,當初只想拍一個好看的故事以饗影迷而已。他認為對北京觀眾來說,會有些地域和文化差異問題;但這部片子是講述包容和夢想等普世價值,相信北京觀眾會有相同的感動。

蔡明亮導演的《臉》,是羅浮宮第一部出資拍攝的電影。近日在台北取景,拍攝水淹華山及喪葬典禮,拍攝完成後,將成為羅浮宮第一部典藏的電影,並且進軍今年的坎城影展。《臉》預計在今年九月在法國公開上映,下片後,羅浮宮將在明年放映《臉》長達一年的時間,讓參觀羅浮宮的遊客都可以看到《臉》。

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2.13

葉問熊黛林成功轉型 演戲上癮國防部軍事新聞網
青年日報記者王丹荷/台北報導
郭富城熊黛林 《葉問》續集可望同台中時電子報
中國時報記者張士達/綜合報導
他其實沒那麼喜歡妳 闡述各式愛情問題國防部軍事新聞網
青年日報記者王丹荷/台北報導
希斯萊傑演活小丑 影迷串連保留獨家國防部軍事新聞網
青年日報記者王丹荷/綜合報導
希斯萊傑之死 讓小丑永遠消失大銀幕?聯合新聞網
記者柯意如/報導

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La Nouvelle Vague a 50 ans  (4)

2
21 日禮拜六 15 :20
15 :20 影片欣賞:《堤》
16 :00 專題演講:「沿《堤》而行:新浪潮的時光行旅」
講者:吳珮慈(台灣藝術大學)
簡介:以文本分析的方式細讀克立斯馬克的《堤》,兼及本片之前、之間、之後與其他電影的互文關係。

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情感記憶與歷史政治:楚浮與雷奈(上)
 


◎陳平浩


  楚浮一九七三年的《日以作夜》,是法國新浪潮的一條分界線,也是一道傷口;高達與楚浮因為這部電影而分道揚鑣、永恆絕裂,正像日與夜不再交會。然而,如果不是二人皆如此熱愛電影、如此認真看待電影、且曾經如此熱情而嚴肅地並肩作戰,那麼二人不會如此決絕地割袍斷義、割席絕交。

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導演:艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm                        中文字幕        98 分鐘


2 21 號(六)      19 :00 《綠光》僅此一場

作者:周星星。一位找不到男朋友來陪她過暑假的女人黛樂芬 (Delphine),七月的每一天,天天過得鬱鬱寡歡;周遭的男性、女性朋友都想幫助她,讓她開心一些。但黛樂芬真是一個白目!


《綠光》的劇情進展,若各位熟知法國地理的話,會有「更加一點靈」的快感。以巴黎為中心,黛樂芬不想待在家(雙重意義):巴黎八月將近是一半的空城──周星星註:說不定還存在的人類都是外國觀光客以及留下來賺外國觀光客的錢的生意人──,以及她不想陪同家人去愛爾蘭度假。然後開始好幾段旅程:先是往諾曼第 (Normandie) 海港城市(往西北)雪堡 (Cherbourg) 住朋友家,失敗;坐火車到靠近阿爾卑斯山的省分(往東南),失敗(連一個晚上都沒留下);最後有朋友借她比亞利茲 (Biarritz) 的公寓(往西南),冒出一個瑞典女人蕾娜 (Léna) 凸顯黛樂芬的無趣,失敗中的失敗。不料,當她在火車站等待返回巴黎的火車時,她拿在手上閱讀的《白癡》(杜斯妥也夫斯基),竟成為凡松 (Vincent) 搭訕的好藉口。本來是要返回巴黎,但黛樂芬改搭火車到鄰近的小鎮 Saint-Jean-de-Luz,才見到傳說中的綠光。

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導演:尚呂克高達 (Jean-Luc Godard)
35mm                        中文字幕        107 分鐘


2 20 號(五)     14 :00 《向瑪麗亞致敬》
3 26 號(四)      19 :00 《向瑪麗亞致敬》

作者:肥內。從《人人為己》開始重新回到商業影片拍攝的高達,自此也開始一連串的反省,這體現在他的影片中,這也是為何他一九八○年代以後的作品會這麼「好看」的原因。不久前影展已經放映過一次的《新浪潮》,高達在那裡給觀眾一份優美的景致,難怪有觀眾表示看完《新浪潮》,心裡想著雷諾瓦印象派的《鄉村一日》。


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導演:弗杭蘇瓦楚浮 (François Truffaut)
16mm                        中文字幕        115 分鐘


2 20 號(五)     19 :00 《日以作夜》
3 14 號(六)      19 :00 《日以作夜》

作者:周星星。原片名「美國式夜晚」(la nuit américaine) 是法文技術名詞,意思是在鏡頭前面加上濾片,好在白天的時候拍出夜晚的感覺;畢竟舊時代的底片感光度沒辦法在夜晚時分發揮功能。濾片通常是紅色,或紅色加綠色。


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導演:賈克大地 (Jacques Tati)
35mm                        中文字幕        96 分鐘


2 19 號(四)      19 :00 《車車車》
3 19 號(四)      16 :00 《車車車》

作者:周星星。真是感謝二、三十年前的前輩,取了《車車車》這樣一目了然的片名譯名。嚴格說來,《車車車》才是賈克大地的最後一部劇情長片,但也是很讓賈克大地憔悴的片:當初沒有人要出面製作《車車車》,然後影評嫌棄它,賣座再度不佳。


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作者:肥內。本週是電影資料館「新浪潮五十週年慶」影展活動的第三週。前兩週主要將三位重要的新浪潮創作者介紹出來,他們分別是高達、雷奈跟楚浮。而這個系列活動的講座也進行過三場了,相信有來聽講座的影迷應該也對新浪潮有一些比較不同的認識角度了。
2 19 號(四)      14 :00 《遠離越南》
2 19 號(四)      19 :00 《車車車》
2 20 號(五)     14 :00 《向瑪麗亞致敬》
2 20 號(五)     19 :00 《日以作夜》
2 21 號(六)      14 :20 《詩人之血》
2 21 號(六)      15 :20 《堤》

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那一年我在法國中部一座不為人知的小鎮唸書,如果要以大人的數據計算,她是法國第二十二大的城市,「人口約 13 萬,其中 47.3% 的人口是 30 歲以下,19% 是本地人,失業率約 11.6%」市區 (Centre Ville) 上頭有邱吉爾廣場,是電纜公車的集散地,市區坡下有唯一一座的百貨公司──拉法葉,如果你從轉角處看它,貧淡的漆牆穩穩的坐在那,真的就樣老佛爺。


市區中央,或著說坡度的中端,過渡著一座 FNAC,沒有什麼人會特別用心記她的全名,FNAC 就是 FNAC零樓是售票處,音樂劇的、歌劇的、戲劇的。但我不是在這買《四百擊》的票。是在這棟建築物的中間樓買的,而且還是買了兩次才成功。

我在影音櫃找所謂經典的片子,楚浮的有一整排,雖然不是擺放在醒目的地方,沒有浮誇的封面向買者。排行榜上是《穿著 Prada 的惡魔》,旁邊是瑪丹娜的演唱會實錄LG 平面電視放的是第二季的《慾望師奶》,說著呢喃法語絕望的主婦。

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文:電影資料館
《海角七號》導演魏德聖表示,《海角七號》是台灣電影首次以進口片配額在中國大陸放映,具有劃時代意義;海峽兩岸的人願意坐下來欣賞彼此的美,是好的開始,並不特別期待票房。而二月底也將在英國舉行首映,參加中華民國駐英代表處新聞組主辦的「
2009 台灣電影節」,且未演先轟動,門票早被搶購一空。


首部華人自製經典武俠動畫電影鉅作《風雲決》,展現全新的武俠美學,有很強烈的色彩,很快的速度感,更有強烈的聲音(任賢齊、謝霆鋒配音),還加入了很多電腦特技;無論是人物造型、甚至場景,都相當具有特色,此外,這部影片講的俠和義,更是好萊塢很難表現出來的,是不輸給《功夫熊貓》的。

代表台灣入圍柏林影展「電影大觀」單元的台片《陽陽》,及台灣與德國首次合作影片《曖昧》於當地進行世界首映,雙雙獲得好評。全場六百個座位爆滿,落幕後掌聲不斷,為這兩部分別描寫熱愛田徑的台、法混血少女成長故事,以及女同志異國戀情的電影搏得好彩頭。

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2.6

陽陽八日柏林影展首映 趕後製、拚宣傳國防部軍事新聞網
青年日報記者王丹荷/台北報導
柏林影展開跑 鄭有傑率「陽陽」啟程聯合新聞網聯合報
記者蘇詠智/綜合報導
甄子丹主演葉問 16日來台宣揚拳法國防部軍事新聞
網青年日報記者王丹荷/台北報導
葉問2誰扮李小龍 周董被點名中時電子報
中國時報記者張士達/綜合報導
比利時導演「畫」隨俗 Happy Year國防部軍事新聞網
青年日報記者王丹荷/台北報導

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為什麼大家都在談《四百擊》?為什麼當初有人誤以為是《四百集》?好,不管怎麼樣,趕快講講您第一次觀看《四百擊》的經驗吧。

例如,您曾經在重慶南路買《四百擊》的錄影帶,還是五、六年前進戲院看過《四百擊》的修復版,還是看過市面上一直都還有在賣的《四百擊》DVD ……,趕快把第一次觀看《四百擊》的經驗寫下來,留在電資館部落格專屬網誌(http://blog.yam.com/fa88/article/19573276 )之下,我們會將您的《四百擊》觀影經驗轉製成正式的網誌。

但有何福利呢?首先,您必須留下「江湖大名」、「電子郵件信箱」,然後,您就可以參加《童年再見》中譯劇本的抽獎。



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