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目前日期文章:200904 (20)

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平行單元「導演雙週」(la Quinzaine des réalisateurs) 公布入圍影片名單:

開幕片Francis Ford COPPOLA – TETRO《》阿根廷、西班牙、義大利
張千輝(Chris Chan Fui CHONG KARAOKE《卡拉OK》馬來西亞
Pedro COSTA – NE CHANGE RIEN《什麼都別更動》葡萄牙
Denis CÔTÉ – CARCASSES《屍塊》加拿大
Tizza COVI & Rainer FRIMMEL – LA PIVELLINA《》奧地利

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平行單元「國際影評人週」(la Semaine internationale de la Critique) 公布入圍影片名單

開幕片Mathias GOKALP – Rien de personnel《非關個人》法國 *(非競賽片)
Alejandro FERNANDEZ ALMENDRAS – Huacho《》智利 *
Peter BROSENS & Jessica WOODWORTH – Altiplano《》比利時
Shahram ALIDI – Sirta la gal ba《和風一起輕聲唸》伊拉克(庫德) *
Alvaro BRECHNER – Mal dia para pescar《不適合釣魚的日子》烏拉圭 *

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尚․凡․德․維爾德 (Jean van de Velde) 是荷蘭導演,但是是在剛果出生──剛果以前是比利時的殖民地,難怪會有「尚」這麼法文的名字。《沈默部隊》(Wit licht) 似乎早已經在去年底在荷蘭上映,故事發生在南非,所以會有南非的地方語言。《沈默部隊》挺像去年的也在「一種注目」單元內的《瘋狗強尼》(Johnny Mad Dog) ──純猜測,因為也是有講到娃娃兵的劇情。




沃威克․松頓
(Warwick Thornton) 本來是攝影指導(應該是澳大利亞籍),《山姆森和黛莉拉》(Samson and Delilah) 是他的第一部劇情長片處理澳大利亞白人跟原住民的故事。故事發生在澳洲中部的沙漠,應該不會突然冒出 Wild Hogs 的劇情。澳大利亞五月初要上映。小心,找 Samson and Delilah 會找到魯本斯 (Rubens) 的畫作。

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「一種注目」(Un certain regard) 單元的片單:

奉俊昊(BONG Joon-Ho MOTHER《阿母》南韓
Alain CAVALIER – IRÈNE《伊蓮》法國
Lee DANIELS – PRECIOUS《珍貴》美國
Denis DERCOURT – DEMAIN DÈS L'AUBE《明天一早就開始》法國
Heitor DHALIA – À DERIVA《偏航》巴西

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作者:陳平浩

一、荷索的電影,舞鶴的《餘生》

打從初看荷索
(Werner Herzog) 電影,我就從中感到一種奇異而迷人的人類學質地,引我往人類學的異地前去。但是,此一日後所追認的、所謂的「人類學質地」,其實不容易言說分明,必須加以細究層析才能發掘箇中殊異,以及荷索之所以在德國新電影運動獨樹一幟、在電影史中佔一席之地的原由。


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三、從啟蒙時代的旅遊報告、到批判帝國殖民的反身民族誌

雖然,如上述所言,荷索的影像風格乃是十九、二十世紀交界的野人異端,但是,如果一邊爬梳人類學發展史、一邊深究探問荷索電影中的主題,我們可以發現:荷索的作品總是或多或少地藏匿了一些隱蔽的、特定的人類學母題,不但可以往前追溯到那個人類學學科建立前夕的歷史時刻、亦即後啟蒙時代的人類學關注,也可以往後延伸到了當代對於人類學建制整體反思與自我批判──無論是在人類學起源的層次上,或者是田野調查、民族誌書寫的方法論層次上。



整體觀之,荷索在七零、八零年代的經典作品,幾乎影射涵蓋了人類學形成一門學科前夕的史前史之中,尚未專業化的人類學家們所關心和熱中的所有母題,代表作是《賈斯柏荷西之謎》、《史楚錫流浪記》、與《侏儒也是從小長大的》。同時,荷索最為著名的《天譴》與《陸上行舟》,則與當代反思人類學幾乎同步,對於田野民族誌書寫背後所纏祟或烙印的帝國殖民框架或痕跡,進行了揭顯與清理。

《賈斯柏荷西之謎》、《史楚錫流浪記》、與《侏儒也是從小長大的》

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文:電影資料館
台灣導演李安和蔡明亮的新作《胡士托風波》和《臉》,雙雙入圍今年坎城影展競賽項目。這是李安的電影首次進入坎城競賽獎項。台灣演員舒淇也榮登本屆坎城影展評審。



權威影視媒體《綜藝報》搶先預測今年坎城影展可望入圍的名導新作。大陸導演婁燁在遭當局封殺禁止拍片後,再度挑戰禁忌偷拍,以郁達夫作品為名的新片《春風沉醉的晚上》,也可能入圍競賽。該片和李安新片《胡士托風波》兩部作品剛好都以同志為題材,可望形成華語導演不約而同以同志片挑戰金棕櫚的難得局面。

郭富城、張鐵林等主演的《白銀帝國》,繼柏林影展之後受邀出席坎城影展。負責該片海外發行,當年奧斯卡最佳影片《末代皇帝》的製片傑瑞米湯瑪斯表示,《白銀帝國》呈現出與近年其他華語電影大片截然不同的精神氣質,片中中國百年前處理和面對金融危機的方法及態度,對於西方觀眾而言猶如一本「教科書」。

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達人好文:金穗之眼
 


◎Yen
 
  凝視的背後,往往躲藏著沈思的目光。綜觀本屆金穗獎的入圍影片們,從年輕創作者對各類素材的凝視,便不難看出他們目光的關注所及,以及新世代人們感知這世界的視覺方法。

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u  Isabelle HUPPERT ──伊莎貝․雨裴,評審團主席,法國女演員
u  Asia ARGENTO ──艾皙雅․阿基多義大利女演員兼導演
u  Nuri Bilge CEYLAN ──努利․畢格․傑朗土耳其男導演兼演員
u  James GRAY ──傑姆士․葛瑞美國男導演
u  Hanif KUREISHI ──哈尼夫․庫瑞席英國男編劇
u  LEE Chang-Dong ──李滄東南韓男導演
u  SHU Qi ──舒淇台灣女演員

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文:電影資料館
電影基金會董監事會選出新任董事長朱延平;基金會負責的金馬獎執委會,選侯孝賢擔任主席;會中還討論成立兩岸電影交流委員會,由李行擔任主任委員。三大會的領導人皆由電影導演出任,象徵過去由片商掌權的時代已經過去。朱延平表示,未來電影基金會將推動台灣電影的復興及兩岸電影的交流,金馬獎在最大補助單位新聞局的同意下,確定將從基金會獨立出來,成為常設機構。



2007 《色,戒》之後,導演李安最新作品終於將於今年秋天和大家見面。李安從五十幾個片名中,親自選出他的最新西片《Taking Woodstock》的中文片名為《胡士托風波》。該片將在今年「胡士托音樂節」四十週年前一天(8 14 )在全美公映,是李安拍片以來最具歷史意義的一部作品。李安表示,他想呈現的是這個社會浪潮對於一九六○年代全球年輕人的衝擊。

一九六九年,「胡士托音樂節」持續三天三夜,超過五十萬人參與,且參與者也非常瘋狂,但這個音樂節最讓人津津樂道的是,它完美而和平的結束,締造了一個世人永難忘懷的絕世饗宴。李安新片《胡士托風波》主要講述史上最令人難忘並且有指標性意義的「胡士托音樂節」,以及這個音樂節對於舉辦當地的小鎮居民和家庭所帶來的影響,是一部結合音樂、家庭,極具幽默的溫馨喜劇。

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4.10

玩命關頭4 馮迪索隧道狂飆聯合新聞網聯合報
記者項貽斐/綜合報導
台灣失業率創新高 本周新片聚焦失業男中央社
十日電
李安新片海報 有夠色自由電子報記者鄒念祖/綜合報導



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「異端人類學家」荷索 (Werner Herzog) 的「事件紀錄」
 


◎陳平浩
 

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以詩人的識字練習來書寫散文──侯麥的電影美學,以及《春天的故事》與《冬天的故事》

作者:
陳平浩。觀看法國導演侯麥的作品,總會令人想起小津安二郎,或者是日後那些當今被稱作「日系純愛片」的電影。故事與畫面皆簡潔乾淨,場景切換俐落毫不沾黏拖沓,沒有過激的特寫或過急攝影機運動,室內往往窗明几淨(有人或稱北歐 IKEA 中產階級極簡風格,也有人稱之為東洋和式簡單生活風),屋外風光明媚否則至少四季分明,衣色素實、鬚髮整齊的人物或男女,在無心似有意的日常對話之中,在謹小慎微或行禮如儀的日常俯仰進對應退之中,完成一段人生的切面,同時折射了人生中其它可能性的豐繁晶面。


暫且不論故事裡是男女對於愛情困局的哲學思辨(侯麥),或是家庭生活的齟齬或家庭的分裂重組(尤其是小津的嫁女兒母題),還是少男少女在學校教室或逆光場景中初纏戀后的二人世界(岩井俊二的拿手絕活),這些影像的簡潔特質,與好萊塢古典風格為主的劇情片迥異:在觀看這些電影的過程之中,觀眾並不是被「捲入」一場戲劇化的冒險或旅程,而似偶然走入一尋常人家,並在其中感受到具體生活的質量,返身引發對於自身生活的沉吟或重塑。有一種奇異的感受,在觀看過程之中,以及電影結束之後的一段時間之內,那些身邊週遭不起眼、太慣習的日常器具或物品,其表面似乎重新泛起了光澤,其色彩也像被洗滌過一般鮮明了起來,而它們的形狀、輪廓、稜角也彷彿重新被打磨、削利了一遍,而顯得尖銳而分明深刻,它們甚至重新擁有了物品本來所具有的質地、體積、重量。甚至,這些電影會讓散戲以後的觀眾,興起整理房間除舊佈新的念頭、萌生重新計畫或調整生活步調的想望。進而,角色與觀眾在這些銀幕內外、日常物品重獲「物之所以為物」的本性、於是生活四周被整理廓清的潔淨場景之中,無論家庭生活之血緣根節、男女情感之糾纏、亦或青少年夢想現實之拮抗,都似乎得以重新且從頭拆解、整理、與檢視。

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作者:陳平浩至於侯麥晚期的【四季系列】,令人意外地,不再是「道德」或「諺語」此類社會性或人工性的命題,好似走出了拘謹封閉的中產階級三廳二室(客廳、飯廳、咖啡廳、育兒室與臥室?),突然以戶外自然地景作為人物主要空間,比如夏日海灘或深秋葡萄園──然而,這其實延續了此前二系列中的重要結構性元素:諸如《穆德家的一夜》或《午后之愛》,這種對於時間和空間的電影式構連 (articulation),特定時空之中所發生、所影響、所形塑的男女關係、以及從這樣的關係之中進而開展出來的抽象情感時空(尤其是戀人絮語、愛情問答、語言所組構的記憶與想像)……


正因為侯麥在早先二系列中已然嫺熟洗鍊於「時空構連」與「男女情感」二者之間的「對話式配置」,才能夠進而以【四季】為名(不單以「季節」指涉了時間,也因「走出戶外」而涉及了空間),繼續述說【故事】。

花園與壁紙:《春天的故事》(1990)


侯麥的【四季】系列始於 1990 《春天的故事》。一位女哲學老師喬的公寓被來巴黎應考的表妹借住一週,而她又無法在男友遠門出差時容忍他凌亂的居處。正愁無處可去時,在無聊派對上偶然認識了少女娜塔莎,二人一見如故,她邀喬來家裡小住。母親遠走他方的娜塔莎,出於妒心而猜忌父親的情婦伊芙,轉而刻意撮合好友喬與父親,而他似乎真的也對喬開始產生戀慕……作為【四季】的首部作,《春天的故事》除了兩場巴黎郊區大宅的春日花園外,主要場景仍侷限於居家室內。不但如此,故事推進或轉折的環節或關鍵,往往也發生在開門、關門、叩門、以及按門鈴等人物動作上,而這又連繫了關於「家」的一系列空間隱喻:喬被表妹借住甚至霸佔的自己的窩;如果不是男友在場就無法忍受其凌亂的喬,對戀人同居甚至日後共組家庭抱持隱性的質疑;居無定所頻繁出差、在這一個或下一個情婦家住的父親;女兒娜塔莎依戀那座即將出售的家傳度假屋、視父親的情婦為闖入者……似乎,這些家不成家的空間,就像片中年長男人和年輕女子的戀情一樣,帶有表面舒適但暗底隱憂的氣氛──就像片中時常出現於背景的花紋壁紙,因花紋圖案之重複而予人穩定,但又隱隱約約帶有花紋線條的不安旋繞。於是,那座花園裡綻放的春日花叢,雖然呼應了片名「春天的故事」,但又與家居室內的壁紙花朵形成了一種諷刺性的對照。因此,雖然此片仍有侯麥一貫的男女對話,或哲學或愛情,有時展露對於哲學的愛,有時則討論愛情的哲學,但是那些乍看之下作為背景或載具的空間或居所,無論花園或壁紙花紋,卻似乎反客為主地、無聲無息地綻放、暗暗刻畫了前景中男女人物之情感輪廓……

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文:電影資料館
在新片《密勒日巴》的美國西岸特映會上,名演員莎朗史東表示西藏聖哲《密勒日巴》的傳奇生平鼓勵她開啟寬容與慈悲的智慧。像《密勒日巴》這樣非英語發音、又沒有商業性題材的低成本獨立製片,在美國向來難獲媒體青睞。但《密勒日巴》在各界名人奔相走告下,從一開始只在大城市的藝術電影院單廳播放,口碑逐漸發酵,變成全美
200 多支拷貝聯映,可見得故事傳達的精神真的觸動了許多觀眾的心。


楊德昌 2000 的作品《一一》,曾為他奪下坎城影展最佳導演獎,更獲得美國國家影評人協會最佳影片、紐約影評人協會最佳外語片等肯定,寫下楊德昌生涯成就高峰。當年,楊德昌因為不滿台灣電影的發行生態,不願在台灣上映該片,一直到他過世後從未在台灣院線上映。如今,時移物轉,《一一》終於由國內片商聯影買下了版權,預計將在楊德昌的生日 11 6 時上映,讓台灣觀眾可以欣賞到這一部遲來的經典。

由李啟源執導的青春愛情電影《亂青春》首映會上,吸引許多台灣實力派新生代演員前來觀賞,第一次演出電影的三名女主角姚安琪、李律、廖千慧,也當場大方接受同學打分數。該片以浪漫的氛圍講出寫實的故事,由於內容深入且私密,著墨了許多無法啟齒的少女情慾。

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李奇導演談《歧路天堂》


◎林莫 記錄整理
 
  
(編按)有人說《歧路天堂》晚出了十年,但也有人預言,十年之後時間將證明,這是一部具有前瞻性的好電影。今(98)年3月26日午後,《歧路天堂》在電資館舉行特映會,在映後近一小時的座談會中,李奇導演回答觀眾的提問,並與大家分享他的拍片心得。《歧路天堂》即將於本週末上映,在此特別將座談會中導演的談話綜合整理如下。 台灣有些人看過《歧路天堂》後,可能會覺得與預期的不同,尤其台灣已經有許多關於外勞的紀錄片和電視劇。我和不同的人談過這部電影,有學院、社會人士,目前最能接納這部電影的是家庭主婦,尤其是中年婦女。她們大都因為有與外勞相處經驗,或身體上有病痛,或家中曾有長輩去世。另外一群對這部電影有感覺的是西方人,有些選片人覺得這部電影的視點很fresh,前所未見。

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導演:艾利克侯麥 (Eric Rohmer)
35mm                        中文字幕        108 分鐘


4 11 號(六)      14 :00 《春天的故事》

作者:周星星。暫時未能看盡所有艾利克侯麥的影片,但是照樣可歸納出幾個艾利克侯麥編劇的技巧:利用地理(至少要懂一點法國地理),也就是利用空間上的移動,為「邂逅」製造出情境;然後,內心想法要善變,藉此製造誤會跟急轉直下的不愉快收場(但還不是結局)。《春天的故事》幾近是劇情峰迴路轉的故事,甚至超脫出「愛情」而觸及其它人性情緒。


第一個鏡頭因為沒有中文字幕,而且也沒有多加解釋,所以很容易就略過它、不知為何如此開場(尤其是都沒有對話):實際上是一位女人從中學(高中)走出來,然後開車回到她的住處,看到那邊是一團亂。一直要到另外一個地方,我們才知道:她叫珍娜 (Jeanne),剛剛她去的地方其實是她男朋友馬提厄 (Mathieu) 的住處;而她自己的住處則借給了她的表妹該靄兒 (Gaëlle) 暫住。

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文:電影資料館
南韓「
2009 首爾獨立紀錄片電影節」開幕,在為期一週的電影節中,將以「台灣紀錄片特別展」名義,放映七部台灣紀錄影片:胡台麗導演的《石頭夢》、蕭菊貞的《銀簪子》、沈可尚的《野球小孩》、蕭美玲的《雲的那端》、許慧如的《雜菜記》、朱賢哲的《穿越和平》及顏蘭權的《無米樂》等作品。


繼今年二月入選柏林影展「電影大觀」單元後,台北電影獎百萬首獎得主、鄭有傑執導的新片《陽陽》再受香港國際電影節之邀進行亞洲首映。影展單位除推薦該片為本屆十大必看佳片,同時還請導演及演員出任頒獎嘉賓,禮遇程度完全貴賓級。

《貧民百萬富翁》導演丹尼鮑伊在中國大陸的首映會公開讚賞,台灣導演李安《臥虎藏龍》的成功給了他很大啟發。他發現,原來美國觀眾也能接受一部非英語發音的影片,才讓他決定拍攝有大量印度話發音的《貧民百萬富翁》。《魔鬼終結者 4:未來救贖》的導演麥克吉也曾表示《臥虎藏龍》影響他探討人性面。

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3.27

「哈利波特:混血王子的背叛」6掛報齊亮相聯合新聞網聯合報
「末日預言」上映 首周票房破8聯合新聞網聯合報記者葛大維/台北報導
美國快要破產?「巴菲特報告」4月登台聯合新聞網聯合報記者項貽斐/台北報導
首爾紀錄片電影節將放映7部台灣紀錄片中央社二十六日電
台灣迪士尼第14 以原創電影陪伴青少年中央社二十六日電

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林青霞的處女作(一)
 



◎採訪&撰文︰張靚蓓

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