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目前日期文章:200908 (23)

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《悲情城市》20年專輯 系列專訪(二)
攝影師陳懷恩談《悲情城巿》


part2
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  part3(請點此連結)

編按:陳懷恩與侯孝賢導演有長期的合作關係。從《童年往事》當劇照師,《戀戀風塵》做攝影助理,陳懷恩之後接侯導《尼羅河女兒》、《悲情城市》、《好男好女》和《南國再見,南國》的攝影,對侯導風格的成形有許多第一手的觀察。他在2006年的長片導演處女作《練習曲》一嗚驚人,對近年台灣的單車環島風潮頗有推波助瀾之功。

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導讀法國《電影筆記》 第647期(20097、8月號)Part1  

◎周星星

     《電影筆記》第六四七期(七、八月號)的封面是強尼˙戴普 (Johnny Depp),他是《頭號公敵》(Public Enemies, 2009) 的男主角,本週專注在這部影片上。

  但首先是一個巨大異動的消息:原總編輯尚-米歇˙弗侯東 (Jean-Michel Frodon) 在社論中指出,由於《電影筆記》已經整個賣給英國的出版集團「Phaidon Press」,所以這是最後一次他在此寫社論,並將馬上離開《電影筆記》的團隊。尚-米歇˙弗侯東沒有明說未來的團隊是否由原主編艾曼紐埃耳˙布宇多 (Emmanuel Burdeau) 接任總編輯的職務;但可以預見自九月號起,整個《電影筆記》很有可能又再大改版一次。尚-米歇˙弗侯東六、七年前原來是《世界報》(Le Monde) 記者,因為《世界報》集團買下《電影筆記》後,才被集團派任總編輯;現又因為已有五十八年歷史的《電影筆記》不堪虧損,才又被《世界報》集團兜售,並在去年底傳出將由英國出版集團買下。尚-米歇˙弗侯東電影知識豐富,極度熱愛亞洲作者電影;若未來的《電影筆記》欠缺此態度的話,很可能會導致很多亞洲電影即使被買進法國發行,也不會有很大篇幅的討論。繼續觀察之。

  尚-米歇˙弗侯東跟《電影筆記》的好幾位編輯都喜歡《頭號公敵》,但是由艾禾維˙歐布宏 (Herve Aubron) 撰寫的影評實在東拉西扯很多部其他影片的典故──例如大量地談到大衛˙林區 (David Lynch) 的《內陸帝國》(Inland Empire) 跟《穆荷蘭大道》(Mulholland Drive),反無助於瞭解《頭號公敵》。因此,筆者轉向《電視全覽》(Telerama) 週刊內的麥可˙曼 (Michael Mann) 側寫求教,在此簡介。

  麥可˙曼首先講起他怎麼樣開始用高畫質數位攝影機 (HD):他在拍《叱吒風雲》(Ali, 2002) 時,用一台小型的數位攝影機近距離拍攝威爾˙史密斯 (Will Smith) 打拳擊的畫面;對麥可˙曼來說,那還是數位攝影的石器時代。後來,《落日殺神》(Collateral, 2004) 就大量使用 HD 攝影機,尤其是某些洛杉磯街道上的夜景。到《邁阿密風雲》(Miami Vice, 2006) 時,已完全以 HD 攝影機為主,反而少見用底片拍攝的畫面。再到《頭號公敵》,百分之百全都用 HD 攝影機,而且都是最新款的攝影機。麥可˙曼說他每拍一部新片,都要測試好幾款最新型的 HD 攝影機,並且跟技術人員研討色澤跟作特效的可能性。他說:「自二○○二年後,我發現用高畫質攝影機可具備更豐富的語言(譯註:指的是電影語言)。影像的超高寫實特性,呈現出來的氣氛,色彩跟光線的細微變化,在在具備彷彿是幻覺一般的優勢 (vertus quasi hallucinatoires)。」

  《頭號公敵》對麥可˙曼來說,首要的是呈現一九三三年經濟大蕭條時期的芝加哥實景。超級專業的他,對任何細節都不放過,因此是技術工作者眼中很頭痛的人物。他要車子、要槍枝、甚至要電話亭全都如實,還要求芝加哥在夜間的時候開放博物館,好讓他帶領強尼˙戴普跟瑪莉詠˙寇提亞 (Marion Cotillard) 欣賞艾德華˙哈柏 (Edward Hopper) 的畫作,因為是這些畫作讓麥可˙曼為本片構思所謂的美國精神。

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李行電影面面觀 學術圓桌論壇(四)

侯孝賢/導演、台北金馬影展執行委員會主席、中華民國電影導演協會理事長

今天我就同為電影導演的觀點出發討論李行導演的作品。電影其實就是導演作者本身的替身,因為電影中的種種,皆是先透過導演的眼睛看到後呈現出來。與李導演相比,我與他拍片的風格思想,其實大同小異。而最大的不同點,就是時間相差了二十年。我們這一代的導演其實是在中央電影公司總經理明驥欲改變台灣電影思想的策劃下,在李行導演的作品中找到方向,聚集了當代諸位電影人,一起開發作品。所以當時台灣新電影的中心思想,其實跟李導演電影的核心路線是一樣的,都是在討論表達那時候的當下及成長的記憶。除了時間的不同,我與李行導演作品還有的不同,在於結局的看法。他的電影都會有一個清楚呈現的結果,而我的電影往往沒有結果、結局是移動的;而且我的作品中看不見同期作品中的「批判」,因為所有的人的存在皆是獨一無二的,就像我到處轉換的成長背景一般。

其次是取材的方向,從小大量閱讀武俠與文藝小說的我,電影作品的表達形式深受文學的影響。雖然與李行導演的文學表現不同,但是其基本是相同的。我們的成長教育背景皆深受中國傳統文化的薰陶,也都傳承延續了傳統的精神,所以有所共鳴。我個人的感覺,台灣電影真正是由李行導演開始,他的電影真正面對在台灣這塊土地上的現實題材。再者,李行導演成立自己的公司,讓曾在李行公司工作過的我學到,擁有一個自己的工作班底團隊在電影的生產上是有重大意義的。

另一個我與李行導演雷同的,是對電影所堅持的信念。李行對電影的堅毅信念是來自他沒有什麼物質的慾望。物質慾望低,受外在事物的影響和誘惑不高,便能心無旁鶩的堅持下去。我的背景和個性養成,是在重重困難的電影生涯中,對電影所抱持的執著信念,其實跟李導演相同。
近年來跟隨李行導演到中國大陸發展交流,發覺現今大量發展的中國大陸的電影,因為文化大革命而缺少已經斷層的中國文化核心。他們看不到自己文化的珍貴資產、看不到自己當下的現實題材,拍攝的大多是外來電影的型態。還好現在時機成熟,在兩岸交流之下,華語電影如果能融合對岸所接收外來的多元化電影型態,加上台灣傳承的文化核心,相信能再開發出新一層次的電影作品。

(全文完)

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《悲情城市》20年專輯 系列專訪() :

吳念真談《悲情城市》

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專題引言

 

1989915日,《悲情城市》在威尼斯影展奪魁,這是華人電影第一次拿下金獅獎,也是台灣電影第一次在國際四大影展中獨占鼇頭!20年後,2009年的今天,正值《悲情城市》獲得金獅二十週年,我們走訪該片的創作人員,回顧、反省。

當各方都顯現出真實樣貌,當我們找到各片拼圖,或許,「完整」才有重見/重建的一天。

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2009.8.18~8.24 一週電影事件簿

八八水災重創台灣,國片票房也成了受災戶! 連奪台北電影獎百萬首獎、日本SKIP CITY國際電影節最佳影片,又在第30屆南非德班影展中獲最佳影片獎的《不能沒有你》原預估大台北首周票房上看百萬,結果只有80餘萬;《野球孩子》、《陽陽》等片票房也都在20萬以下。《不能沒有你》的導演戴立忍擬在適當時機,到災區公益放映此片。

官方踢皮球劇情,《不能沒有你》真實上演!片中有一段寫實呈現公職人員面對民眾陳情時互踢皮球的現況,剛好碰上近日災後民怨載道,更訴盡了民眾無法上達天聽的心聲。戴導在上映前,透過管道盼邀請總統馬英九看片,不料總統府方面回應竟是:「這應該是要請內政部來看的。」似是府方認為,片中講的是歸內政部管業務,內政部看就夠了。

前後耗時三年製作、籌備發行的《野球孩子》,雖然票房不如預期,但野球團隊仍信心滿滿,相信後勢一定看漲。贊助《野球孩子》順利發行的華南金控,包下全台八場的放映場次,邀請北、中、南各地的員工與親屬看電影,全台包場預計吸引兩千人次、創造超過五十萬元的票房成績。

《野球孩子》是一部紀錄片,廖敬堯、沈可尚兩位導演表示當初想以最真實的方式,記錄一群打棒球的孩子的童年時光。歷經漫長的拍攝過程,劇組團隊逐漸與小球員們產生情感,希望能一路挺進冠軍賽勇獲全國冠軍,沒想到球隊卻僅於十六強止步!對小朋友而言,或許有些遺憾,但「沒有得到冠軍」並不是最重要的。該片告訴人們,在長期不斷參加各種大小賽事的球員生涯裡,許多人已經忘記「開心打球」是怎麼樣的感覺了。而看完電影之後,這些球員都有了繼續打球的動力,因為他們找回了打棒球的初衷。

眾星齊心《用心跳》! 大陸建軍60年的主旋律大片《建國大業》,號稱有5、60位華語大明星演出;導演關錦鵬正在上海拍攝的新片《用心跳》,明星陣容媲美《建國大業》,目前光是有對白的明星已近50位。關導在圈內的人緣好,多位好友不計戲份及片酬演出,包括之前的趙雅芝、胡軍與黃磊等,日前梁家輝也現身片廠。

金馬獎今年首度舉辦「金馬電影學院」,廣發英雄帖!電影學院校長侯孝賢拜訪知名導演蔡明亮,親手送達教授證書,加上之前答應共襄盛舉的李安,三大名導將首度聯手提攜後進。侯孝賢並力邀蔡明亮的《臉》參加金馬獎。儘管3年前蔡明亮曾聲稱不願再參加金馬獎,但感於侯孝賢及今年金馬獎要讓台灣電影前進的概念,與他的創作理念不謀而合,所以他很開心接受侯導的邀約,準備報名。

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李行電影面面觀 圓桌論壇(三)

焦雄屏/台北藝術大學電影創作研究所所長、電影總監

綜觀李行導演作品可分成以下四大點來討論:
首先就「時空」來討論,每一位藝術家都會受其生長背景影響。1930年初生在大陸、1948年來到台灣的李行導演,受時代背景的影響,中學時期以來,看過非常多的三、四十年代電影。當時電影深受五四運動、新文化運動以來的影響,大量表達了對傳統的反省反思,作品中歸納歷史,辨證、討論傳統倫理道德。反映出中國五千年文化,倍受到西方潮流衝擊的現象。李行從中吸收了大量的這類思想,但是李行導演從早期熱衷的戲劇表演到近代自己的作品中,卻不一味的宣揚傳統倫理道德,而是探討在新思想潮流和傳統道德觀念衝撞後產生的環境中,一般人的矛盾,以及如何解決的過程。他電影中的結論,上一代的傳統觀念,不見得永遠是合適而正確的。
第二點,我們還可以從「空間」的角度來討論李行的電影,在《王哥柳哥遊台灣》、《蚵女》、《養鴨人家》中,我們可以看到李行導演對本土(台灣)的認同與關心。與同時期的其他名導演比較,胡金銓的明朝宦官鬥爭故事、李翰祥的清朝宮廷鬥爭與老北京的民間風情,都充滿濃濃的傳統中國文化傳道精神。而李行所拍的中國,會隨時間空間的變化轉換,有著當代的現實景象。他的電影中無論地點在大陸、台灣,常出現一大堆人,在同一空間、環境、或是地區,組成了一個非血緣的替代家庭,檢討著因地緣、情勢關係,須重新定位而產生的問題。
延續第二點,相較於同時期,偏重討論傳統中國與家國政治的導演,李行導演長久的拍片生涯,在在展現了他仔細觀察環境變換的功力。他的電影中,反映出更細緻更寫實的老百姓生活,其廣度與長久度,甚至囊括著文化、經濟等議題;過去發生的重要社會事件,一般民眾所受的影響,皆能在電影中發現。即使是在李行電影中佔很大比例的瓊瑤系列,也變成李行討論反應社會議題的題材,而非其原本虛幻、充斥愛情的風格。
最後一點,從「產業、社會」上討論,李行導演的子弟兵遍佈電影界,其上承中國三、四十年代電影的風格、思想與工作態度也因此傳播開來。像1983年出品,爲大家所熟悉的《小畢的故事》中,印象風格的取景,不但新一代的導演傳承了他的功力,就連觀眾也深受其影響。

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《悲情城市》20年專輯 系列專訪(一)
吳念真談《悲情城市》

專題引言

1989年9月15日,《悲情城市》在威尼斯影展奪魁,這是華人電影第一次拿下金獅獎,也是台灣電影第一次在國際四大影展中獨占鼇頭!20年後,2009年的今天,正值《悲情城市》獲得金獅二十週年,我們走訪該片的創作人員,回顧、反省。

當各方都顯現出真實樣貌,當我們找到各片拼圖,或許,「完整」才有重見/重建的一天。

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2009.8.11~8.17 一週電影事件簿

在國際間與台灣已多獲肯定的戴立忍新片《不能沒有你》,確定將代表台灣報名角逐2010年奧斯卡最佳外語片。該片12日晚回到主要拍攝地點高雄舉行首映會。當初拍攝時為了片中一場起乩的場面,劇組特別到天聖宮請示十三太保,神明不但答應入鏡,還要求要有特寫鏡頭,廟方更特別幫十三太保做了金色新衣上戲。如今影片順利首映,十三太保也特別起駕出廟,到戲院看這部自己參與的電影。

《不能沒有你》是一個描寫社會底層小人物的尊嚴與生命力的真實故事。導演戴立忍表示:「在三十年前左右,當時的電影工作者拍了一系列的社會寫實片,造成了國片的寫實風潮,三十年後的今天,我希望可以試圖從這樣的故事當中,再創一個局面。」根據5年前真實新聞事件改編的《不能沒有你》,描述單親父親為取得女兒監護權,四處奔波,最後不得不鋌而走險,在台北鬧區抱著女兒企圖跳天橋。這部片有最小的東西和最大的東西,最小的東西就是父女之間的親情,大的東西就是人跟體制的對抗。這兩者都是全世界共通的……

「棒」極了的國片《野球孩子》獲得華南金控連續贊助兩場大型首映會,繼在台中圓滿劇場特映後,又在北市大安森林公園特映。導演沈可尚與廖敬堯請來紀錄片人氣導演楊力州、郭珍弟及《囧男孩》導演楊雅?站台,場面熱鬧。該片拍下了花蓮縣富源國小棒球隊挑戰全國大賽的過程,這群身高不高,但膽識比天高的小小球員們讓人重溫昔日觀看紅葉少棒隊時的興奮心情。 

吳念真、溫昇豪在宜蘭大里車站拍攝《那一年的幸福時光》父子離別戲,戲裡中風行動不便的吳念真,拿著點滴瓶一拐一拐地趕到月台送行,兩人感性對白,宛如朱自清經典名著「背影」現代版,讓導演游堅煜拍著拍著竟2度感動落淚。

華語影壇的「葉問熱」一波接一波!甄子丹的《葉問2:宗師傳奇》搶先開鏡,片中演李小龍師兄的黃曉明,正式奉茶拜甄子丹為師。《葉問2》也擇吉時在葉問家族世居的廣東佛山開鏡,劇組陸續轉往上海,本周起正式開拍。梁朝偉的《一代宗師》緊鑼密鼓籌備,偉仔手傷需要復健,10月拍攝。

澤東公司製作的電影《渺渺》撤出墨爾本影展事件,新聞局將收回該片400萬元輔導金,且將取消澤東98、99、100三年度的輔導金資格,其中包括澤東已申請到的輔導金影片《天黑》500萬輔導金。澤東指出,新聞局單方面引用墨爾本影展不正確資料,對《渺渺》和澤東做出不合理以及不合法的處分,澤東會據理力爭,依法提出行政救濟,並會繼續籌拍《天黑》。

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文/ 阿凱

人,可貴在於善;而最大的挑戰,是潛在人性底層的陰暗層面。

影片「陽陽」敘述一個年輕女性成長的過程,女主角徒具混血的的外表,實際上卻是道道地地從小在台灣長大的孩子,她從懂事以來永遠被問道「中法混血!那妳會講法文囉?」,她不知道父親在那裡,無法尋覓血源的脈絡,父親的缺席,她迷失在重重的的疑惑中,潛在生命的基調總是不安與困頓。影片開始是陽陽的母親與訓練她跑步的教練結婚,而母親的再婚,教練變成繼父,面對新的生命向度內在非旦無法解除原有的迷惘,更增了更深沉的失落與矛盾,婚禮上她強言歡笑招待賓客,私底下卻躲在廁所裏哭泣,她擦乾了淚水,繼續招待親友。導演安排這場戲,陽陽帶著美麗的笑靨週旋在模糊的賓客中,她的笑投射在不明朗的四週,只有在沒有人的洗手間的哭泣是真實而且清楚,兩種視覺的不同的效果,顯示女主角外在與內心世界的矛盾與落差,從電影的開始導演即表達了整部影片隨著內容延伸的形式風格,與觀賞者之間建立互動的電影語言。



 

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在電影《夜夜》中飾演一個在古都漫遊的神秘女子,從賣座國片《雙瞳》嶄露頭角的林涵、和在《單車上路》中有優質演出的耀眼新星李國毅,兩人昨(8/13)日在電影的北部首映會暨電影成年禮儀式中,分別戴著由台南天后宮提供專程北送的頭冠,在知名導演黃玉珊的引導下,鑽過八角桌完成「做十六歲」、「轉大人」的儀式,象徵長大成人,今後要擔負起熱血電影青年的責任。《夜夜》的編導顧問李祐寧,新聞局電影處副處長田又安、和國家電影資料館館長李天礢,出席了這場在金車文藝中心舉行別開生面的活動,大家都盛讚電影劇情融入成年禮和戴精緻頭冠的巧思。
《夜夜》是行政院新聞局和國立台南藝術大學合辦的南方電影工作坊電影人才培訓班,以獨立製片方式完成的首部劇情片。由知名電影人包括黃玉珊、李祐寧、蘇照彬、陳齡慧、林育賢、劉芸后等擔任培訓班課程指導,工作坊成員構思劇本,並由黃玉珊執導。電影呈現了不同世代的感情觀,以及細膩描寫古都台南的城市人文美景。《夜夜》由新世代亮麗演員林涵 (「雙瞳」、「夏天的尾巴」)、耀眼新星李國毅(「單車上路」、「蜂蜜幸運草」、「比賽開始」)、以及泰雅族原住民演員安代梅芳(「插天山之歌」)擔綱演出。



新聞局電影處副處長田又安表示,本次人才培訓計畫,特別參考專家意見,讓學員實際跟隨參與影片計畫的拍攝過程,以幫助他們技術與經驗的成長。她並特別感謝黃玉珊老師在有限資源下,不辭辛勞的帶領學員們完成本片的拍攝。由於《夜夜》的成功,田副處長還預告,明年新聞局振興電影產業旗鑑計畫,會讓更多的電影新進學員實際跟隨業界知名導演們,拍攝更多作品,以達到培植台灣電影人才的目的,希望大家積極參與。

協辦本片推廣的國家電影資料館李天礢館長表示,《夜夜》的完成與此次人才培訓計畫的成功,也正是學員們投入電影的好時機,因為海峽兩岸電影未來交流會更開放,末來不論在資金的投入及創作各方面皆前景看好。另一位南方電影工作坊計畫的編導顧問李祐寧表示,他樂見新聞局振興電影產業旗鑑計畫,能培養更多的電影新進人才,拍攝更多作品。

在台南耕耘電影教學多年的導演黃玉珊表示,此次拍片的計劃接近青年片廠的製作模式,資深導演扮演的是褓姆的提攜角色,有鑒於早期電影資源集中於北台灣,此次成立南方電影工作坊,目的是成為從獨立製片到電影工業的推手,使中南部對電影有熱忱的人,較有機會參與製作,並由專業電影人員帶領他們共同投入製片;因此構想出讓南台灣的學員獨立完成一部影片的計畫,數位拍攝完成的《夜夜》便是本次的心血結晶。而在台南誕生的《夜夜》,依照台南特有傳統習俗--「成年禮」,在青少年十六歲時農曆七月初七時,在七娘媽廟,穿著傳統服飾參拜與鑽轉樓台,以承續家庭生活,即進入社會體系的責任交付。

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「第32屆獎勵優良影像創作金穗獎」、「98年度徵選優良電影劇本」、「98年度電影短片輔導金」日前於本(98)年6月22起至8月10日徵件,但因上週8月7日(週五)與8月8日(週六)遭逢莫拉克颱風來襲,以致許多創作者紛紛致電至承辦單位財團法人國家電影資料館表示因風災之故,無法處理報名事宜亦無法寄送報名資料至國家電影資料館,為保障創作者報名權益,徵件日期將延後10天至本(98)年8月20日止。

為考量公平原則,若於本(98)年8月10日前已報名投件者,可洽財團法人國家電影資料館將原先報名之資料取回進行增修。

詳細實施要點與報名表等文件可至國家電影資料館網站(http://www.ctfa.org.tw/infromation2_1.htm)下載,並請於98年8月20日前以郵寄(郵戳為憑)或親送方式向國家電影資料館(臺北市中正區青島東路7號4F)報名,如有任何疑問歡迎洽詢(02)2392-4243。

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李行電影面面觀 圓桌論壇(二)

林濁水 /前立法委員

        李行導演早年在大陸受寫實主義電影影響,19歳來到台灣,他的電影中有許多是土生土長的台灣人文風情,如《養鴨人家》、《街頭巷尾》,其中內容之巨細靡遺、之逼真,格外難能可貴,實為台灣一重要文化資產。李導演的電影中,有一部分取材自大家熟悉的作家瓊瑤的作品。瓊瑤興起的年代,正是台灣經濟剛起飛的時代;誠如瓊瑤充滿想像、虛幻的風格,當時的年輕人想像著未來的可能性。想像的內容或許虛幻,但是會做如此想像卻又是真實的,而李導演這一系列的電影呈現出一種既是想像又是寫實的人性,在在表現了台灣當代的真實情況。

        其次,我們可以在李行導演的作品中,看到「道德」貫穿全片。做為一個勇敢的藝術家,應該有面對道德、以更深入的角度加以探討的勇氣,因為當代社會的道德標準不一定是絕對正確的。以人性的角度切入,從道德出發又回到道德,這是李導演作品中時常出現的試探。李行導演是一位重視傳統倫理道德的藝術家,而構組傳統家庭倫理道德的,正是所謂的血緣關係;但是在李行的電影中,卻不難發現他藉由非親生血緣關係及此類家庭的組成,探討、試驗著他最重視的道德價值觀。當時在台灣光復後,新的環境產生了新的家庭組合,許多非血親關係的家庭出現。李行在電影中,寫實的反映並探討了當時的真實情景。他所建立的這種勇敢、寫實的電影藝術創作精神,更傳承給下一代的台灣導演,影響了他們的創作宗旨及自我定位的探討。


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2009.8.4-8.10 一週電影事件簿

第46屆金馬獎開始接受報名,首日就有《一席之地》、《不能沒有你》、《爸,你好嗎?》、《淚王子》、《軌道》與《陽陽》等六部影片搶頭香。本屆金馬獎報名日至8月31日截止,10月7日公布入圍名單,11月28日於台北縣舉行頒獎典禮。

    郭台銘投資、郭富城主演的《白銀帝國》首週台北市票房478萬元,全省票房破千萬元,打破之前《愛到底》的紀錄,成為今年賣得最好的華語片。科技人賣力捧場,給足了郭董面子。該片導演姚樹華的老公是群創光電總經理段行建,群創包下3000張票,貢獻約60萬的票房。群創的上下游廠商也自動自發認購票券。《白銀帝國》的觀眾多是平常不進戲院的人,還有歐吉桑誤以為這是郭台銘的傳奇,看了才發現講的是清朝的故事。

周杰倫「三十而立」,將在好萊塢散發「台灣之光」。美國哥倫比亞公司證實,周董要演李小龍在好萊塢曾演出的《青蜂俠》裡同一角色。諧星賽斯羅根飾演青蜂俠,尼可拉斯凱吉則是大反派,女一號為卡麥隆黛絲。而青蜂俠助理「加藤」,哥倫比亞電影公司在眾多亞洲男星當中尋覓已久,如今終於敲定由改由周董演出。
《青蜂俠》原是1966年李小龍在好萊塢主演的一部電視系列劇,劇中飾演「加藤」一角的默默無聞的東方面孔李小龍,剎那間成為全球家喻戶曉的巨星。

李安「推手計畫」資助的三段式電影《茱麗葉》10月底開拍,由侯季然、連奕琪及沈可尚3位新導演掌鏡。《茱麗葉》小鎂將扮高中生、都會女子等,這也是她繼《不能說的祕密》大賣後,再穿制服扮高中生。她將貫穿全場,分別跟楊祐寧、王柏傑及趙又廷談「見不得光」的愛情。

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(編按:本館電子報邀請資深媒體人張靚蓓企劃《悲情城市》二十年專輯,將自本週起刊出《悲情城市》重要製作團隊成員專訪,敬請期待。)

1987大事記
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1987.11.1 導演侯孝賢籌拍電影《悲情城市》,片長預計六小時,可分為上、下集獨自放映,由吳念真編劇,據悉可望成為國際合作影片。
 

1988大事記
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◎derridada 

  榮獲2008年坎城影展最佳影片評審團大獎的《娥摩拉罪惡之城》(Gomorra),是一部風格獨特的義大利黑幫電影。這部片乃由馬泰歐‧扎洛尼 (Matteo Garrone)所執導,劇本改編自一位記者出身的作家羅貝托‧薩維亞諾 (Roberto Saviano) 的暢銷同名紀實小說。這是作者貼身深入義大利犯罪組織「卡莫拉」(Camorra) 內部運作之後所撰寫的第一手觀察紀錄,也正因為作者揭發了太多犯罪組織不為人知的黑暗內幕,出版之後被黑幫揚言列入「追殺名單」,至於本片導演以及編劇在電影上映之後,也同樣遭受生命威脅,義大利警方甚至必須出動,對他們進行嚴密的人身保護。

娥摩拉、敵托邦、與全球城市

  欲蓋彌彰的片名「Gomorra」,用以暗示片中所影射的犯罪組織Camorra,典故取自於《舊約》裡的罪惡雙城「索多瑪」(Sodoma) 與「蛾摩拉」之一。活躍於一九六零至七零年代的義大利左翼同志導演巴索里尼 (Pier Paolo Pasolini),有一部經典之作《索多瑪的一百二十天》(Salo, or the 120 Days of Sodom,1975),新生代導演馬泰歐‧扎洛尼似乎有心要銜接這位前輩的傳統,故以蛾摩拉為這部電影命名。所以,片名不單單暗指了由義大利所原生、擴散蔓延直到橫行國際的一個特定黑幫組織,同時也遙指了凐古時代的娥摩拉城。與其說這部電影是一部講述暴力犯罪故事的「黑幫片」,倒不如說這是一部「城市電影」,描繪了一座在末日前夕帶有飽滿寓言意味的萬惡城市 (Sin City)。




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導讀法國《電影筆記》第646期(2009年6月號)part6

◎周星星

  本週延續《惡棍特工》(Inglourious Basterds) 的導演昆汀˙塔倫提諾 (Quentin Tarantino) 的專訪。

  雖然塔倫提諾將《惡棍特工》引出許多類型電影跟B級片的典故,但《電影筆記》卻說《惡棍特工》中的「發生在劇院中的攸關生死的問題」更容易讓人想到劉別謙 (Lubitsch) 的《生死問題》(To Be or Not to Be)。塔倫提諾說他相當驕傲能夠讓《惡棍特工》的某些場景,例如跟戈培爾 (Goebbels) 午餐的場景,就會讓人想到《生死問題》。

  接著,塔倫提諾展露出他的電影史的知識。例如他認為《惡棍特工》是被雷歐尼德˙莫葛伊 (Leonide Moguy) 的影片大大地影響的:該導演原為俄羅斯人,先移民到巴黎、再又來到美國拍片,一九四○年代他拍的兩部反納粹影片《天黑後的巴黎》(Paris After Dark)、《阿拉伯行動》(Action in Arabia) ──都是由喬治˙桑德斯 (George Sanders) 主演──都給了《惡棍特工》靈感;另外還有朱爾˙達辛 (Jules Dassin) 的《納粹特務》(Nazi Agent)、《法國某某地方》(Reunion in France),道格拉斯˙瑟克 (Douglas Sirk) 的《希特勒的狂人》(Hitler's Madmen),弗里茲˙朗 (Fritz Lang) 的《追捕》(Man Hunt)(也是由喬治˙桑德斯主演)、《劊子手也會死》(Hangmen Also Die?!) 這些片都跟《惡棍特工》有關。


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 第二屆交替影展試片會改期通知

因中颱莫拉克來襲,為保障會員及所有觀眾安全,取消8/6(四)晚上、8/7(五)下午之試片,改至週一(8/10)放映,更改後場次時間如下:

10:00
夏紹虞【酒店小姐家的麻將派對】 27 分 / 35mm / 劇情
賴秉寰【花宅五十三號】 30 分 / 35mm / 劇情
 
14:00

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 「98年度徵選優良電影劇本」、「98年度電影短片輔導金」及「第32屆獎勵優良影像創作金穗獎」系列徵選實施要點自六月底起公布並開始收件,收件期限至98年8月10日止,目前已進入緊鑼密鼓的最後一週囉,想報名的朋友們千萬把握時間,報名請以郵寄或親送的方式,詳情請見國家電影資料館網站http://www.ctfa.org.tw,如有相關問題需要進一步詢問,歡迎電洽(02)2392-4243 轉分機 16 、19或 28。




電影短片輔導金:

1. 片長應為十分鐘以上,六十分鐘以下。

(二)以三十五釐米、十六釐米、超十六釐米底片或以電影規格之高畫質數位攝影機(High Definition for Cinema)攝製。單部影片補助最高可達200萬元。

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由行政院新聞局和國立台南藝術大學合 辦的南方電影工作坊電影人才培訓班,以獨立製片方式完成的首部劇情片『夜夜』。由知名電影人 包括 黃玉珊、 李祐寧、蘇照彬、陳齡慧、林育賢、劉芸后等 ,擔任課程指導,並由工作坊成員構思劇本,黃玉珊執導,在不同世代的觀點下, 完成了這部以 古都 台南為主的城市美景電影。 新世代優質演員林涵 ( 「雙瞳」、「夏天的尾巴」 ) 、安代梅芳(「插天山之歌」)、耀眼新星李國毅( 「單車上路」、「蜂蜜幸運草」 ),和不少劇場演員,在影片中都有亮眼的演出。主辦單位盛情邀請關心台灣電影的觀眾朋友欣賞本片,放映後並將邀請導演、編劇、演員和觀眾會談電影製作的實踐之路。


1. 【北部首映會】

時間: 2009/08/13 PM 06:30 -     09:00
地點:金車文藝中心 ( 台北市南京東路二段 1 號 3 樓 / 伯朗咖啡南京二店 )
報名專線: 02-25628629

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李行電影面面觀 圓桌論壇(一)

◎黃元瑾 整理

  為了慶祝李行導演貢獻台灣電影六十周年而舉辦的「李行八十 電影六十」系列活動,除了正在國家電影資料館進行中的「李行作品全展」,及台北之家光點影院已經落幕的「李行作品精選展」之外,主辦單位並於7月14日,假國立臺灣師範大學國際會議廳舉辦「李行電影面面觀」圓桌論壇,邀請台大哲學系林火旺教授擔任論壇主持人,並邀請何懷碩、李天鐸、李天石養、李瑞騰、卓伯棠、林濁水、林黛嫚、侯孝賢、陳志寬、陳芳明、焦雄屏、劉現成(按姓名筆劃排序)等學術界、文化界、電影界人士擔任與談人。本館特將此論壇內容錄稿整理如后,自本週起分次刊出。依現場實際發言順序刊載。



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