導讀法國《電影筆記》 第647期(七、八月號)Part6

◎周星星     

     上週已介紹到《電影的構體:催眠,情緒,動物性》(Le Corps du cinema?: hypnoses, emotions, animalites) 這一本書的書評。該書作者黑蒙˙貝路禾 (Raymond Bellour) 是電影理論大師,《電影筆記》總編輯尚-米歇˙弗侯東 (Jean-Michel Frodon) 用摘要式評論介紹這本書的重要性。

  黑蒙˙貝路禾在第二部分「情緒」,主要引用美國學者丹尼爾˙史登 (Daniel Stern) 的研究──該學者的專長在『剛出生的寶寶』的心理反應。換句話說,黑蒙˙貝路禾將電影觀眾類比成「剛出生的寶寶」跟他們的媽媽彼此之間的互動,因為「情緒」之生有待更神經(生物)學的探討。電影觀眾是接受的這一方,銀幕上所呈現的東西(以及所有聲音的部分)則是給予刺激的一方。黑蒙˙貝路禾舉到美國西部片導演約翰˙福特 (John Ford),他說,Monument Valley (山谷)不僅僅是約翰˙福特拍攝下來的地景(或說是他拍片的地方),但同時也是片中印地安人集結起來準備要攻擊驛馬車的地方。重要性是:「已識物」(deja-connu) ──早已先認得的某些事物──若重複出現,它的效果是(筆者周星星在此作文字剪接)讓「想像式的建構」跟「真實」沒有明確的分離 (separation)。所以,黑蒙˙貝路禾才說到:見到一位演員,演員跟他(她)所飾演的角色是很難分離的:我們同時看到一位演員以及一位劇中的角色。「『已識物』不僅屬於影片它本身,或也屬於在這個『已識物』之前的『參考物』的系統。」尚-米歇˙弗侯東如是說。

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      他繼續引用王家衛的影片《重慶森林》,用的是王菲的劇照(滿大張、非常亮眼),用的是黑蒙˙貝路禾的句子:「就好像所有一切都同時地──也幾乎是永遠地──在兩個平面上起作用:一是在影像裡面,一是在這個故事所要表現的意念裡面。」(dans l'image et dans son idee que l'histoire incarne.) 

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