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目前日期文章:200912 (38)

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◎周星星  

《電影筆記》第六五一期(十二月號)的封面是文森˙蓋洛 (Vincent Gallo),他是《泰特羅》(Tetro) 的男主角;《泰特羅》也就是法蘭西斯˙福特˙柯波拉 (Francis Ford Coppola) 最新執導的劇情長片。不過,本週先讓我們關心《電影筆記》觀點的二○○九年年度十大佳片;下一週再進入柯波拉大專題。

跟往年不同的是,前總編輯尚-米歇˙弗侯東 (Jean-Michel Frodon) 去職之後,主編史鐵番˙德羅姆 (Stephane Delorme) 決定率先在十二月號公布編輯部的十大佳片,並準備在一月號公布讀者票選的十大佳片。往年都是在一月號一起公布;既然今年提早一個月公布編輯部的選擇,表示十二月份應沒有夠份量的影片影響大局。

這一份名單是(有排名順序):

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◎洪志昇

好萊塢大導演詹姆士柯麥隆(James Cameron )1997年以《鐵達尼號》一片拿下奧斯卡11項大獎。12年後他執導的《阿凡達》,是第一部結合3D科技和真人拍攝的影片,這是現代電影史上的重大里程碑。全球上映後,立即打破出品公司福斯電影有史以來全球電影發行的首週票房紀錄,更創下非續集電影的全球開片紀錄。對柯麥隆而言,更超越他的《鐵達尼號》首週末紀錄。該片北美首週末直衝7300萬美金(約23億6300萬台幣),第二週週末再以7500萬美元擊敗來勢洶洶的新片《福爾摩斯》,蟬聯北美週末票房冠軍。上映10天累積票房達2億1200萬美元。

好萊塢大導演詹姆斯柯麥隆,竟然是大陸導演張藝謀的超級粉絲;他的新片《阿凡達》中的太空奇山,靈感竟然是來自中國黃山。他本人沒去過那裏,但有攝影師去過,拍了照片,柯麥隆在電影裏讓黃山漂浮在空中。柯麥隆在他的導演生涯中,總是想把電影科技發揮到最極限。拍攝《阿凡達》的軟硬體,是柯麥隆和他的團隊率先使用的新一代攝影機和電腦科技。

導演吳宇森才剛在亞太影展獲頒傑出成就獎,馬上又獲得了更重量級影展的肯定。威尼斯影展宣布,將在2010年9月舉行的第67屆影展中,頒發終身成就獎給導演吳宇森。威尼斯影展肯定吳宇森為當代電影語言的先驅,透過他在香港與好萊塢的作品中革命性的剪輯與場面調度,改變了全球動作電影的樣貌。至於他未來的拍片動向,由於第53屆亞太影展成功展現高雄縣影視潛力,吳宇森表達希望有機會到高縣拍片。

吳宇森執導的《赤壁》戰火燃燒到西半球!在美國雖未大規模上映,仍獲注目及好評,美國拉斯維加斯影評人協會更頒予最佳外語片獎,加上該片先前已入圍芝加哥影評人協會、華盛頓影評人協會、美國廣播影評人協會及金衛星獎的最佳外語片,足見東方的歷史題材,以及吳宇森拍攝手法讓老外看得津津有味,並給予肯定。

由於電影好評不斷,陳可辛也宣布電視版《十月圍城》已在籌備。《十月圍城》耗資10億成本,以近2.5億台幣打造1905年的香港中環實景,有包括大陸4家電影機構與5家衛視頻道的加盟投資,陳可辛決定開拍劇集,「電影裡剪了太多精彩情節,人物太多,拍成電視劇,一個主角如果拍5集戲,40集也拍不完。」。而日前中國大美女范冰冰俏麗性感出席《十月圍城》記者會,卻被陳可辛嫌棄有化妝,驚爆出陳可辛電影不讓女明星化妝的秘辛。

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時間︰2009/9/22
地點︰台北市漢中街城市電影公司辦公室
專訪︰張靚蓓、蕭明達(攝影)

前言︰
有些人對《悲情城市》的記憶可以化為話語說出!
有些人對《悲情城市》的記憶卻以另一種方式呈現,話中許多的欲言又止,卻在細心收藏的件件資料及圖片中透露些許訊息!
在張華坤、人稱「坤哥」的辦公室裡,二十年後我再次看到《悲情城市》的電影海報,包括劉開設計的那張,以「書法」為主圖的第一張海報;及後來以「梁朝偉捧著大哥牌位」為主圖的另一張海報。

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2009.12.15~2009.12.21 一週電影事件簿

◎洪志昇

 

第53屆亞太影展名單如下:最佳影片/《天虹戰隊小學》(印尼)。最佳導演/ 《不能沒有你》戴立忍(台北)。最佳男主角/《証人》張家輝(香港)。最佳男配角/《錢不夠用2》程旭輝(新加坡)。最佳女主角/《陽陽》張榕容(台北)。最佳女配角/《包著頭巾的婦女》Widyawati Sophiaan(印尼)。最佳電影劇本/《意外》(香港)。最佳剪輯/《後現代激情》(印度)。最佳攝影/《不能沒有你》張祥昱(台北)。最佳音效/《飄泊》(越南)。最佳電影音樂/《妓女與總統》(印尼)。最佳藝術指導/《後現代激情》(印度)。最佳動畫/《大象將軍II:崇高武士的故事》(泰國)。最佳短片/《跳格子》(台北)。最佳紀錄片/《野球孩子》(台北)。亞太電影傑出成就獎/吳宇森。亞太影展特別貢獻獎/Raam Punjabi。

notu.jpg今年共有16國58部片參展,角逐15個獎項。華語影片表現亮眼,台灣電影拿下最佳導演、最佳女主角等5項大獎,成為今年大贏家,香港由金馬影帝張家輝拿最佳影帝等2個獎項,新加坡也拿下1獎。

戴立忍以《不能沒有你》繼金馬獎後再度抱走最佳導演獎;連續兩年飲恨金馬獎的張榕容終於以《陽陽》拿下亞太影后;《不能沒有你》的張祥昱拿下最佳攝影獎;刻劃了熱愛棒球的少年真情的《野球孩子》拿下最佳紀錄片;最佳短片是導演姜秀瓊的《跳格子》。台北在今年亞太影展大放異彩。

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導讀法國《電影筆記》第650期(2009年11月號)Part4
  
◎周星星

 

《電影筆記》十一月號除了推崇法國老將阿藍˙雷奈 (Alain Resnais) 的電影之外,也大力推薦老將馬可˙貝洛凱歐 (Marco Bellocchio) 的《墨索里尼的祕密戀人》(Vincere)。

「vincere」義大利文原意是「征服」的意思,但因為 Vincere (2009) 這部片是在講義大利法西斯獨裁者貝尼托˙墨索里尼 (Benito Mussolini) 的祕密戀人伊妲˙達爾瑟 (Ida Dalser) 跟私生子艾比諾 (Albino) 的故事,所以率先以劇情中譯成《墨索里尼的祕密戀人》。該片跟雷奈的《瘋草》(Les Herbes folles)、昆汀˙塔倫提諾 (Quentin Tarantino) 的《惡棍特工》(Inglourious Basterds)、麥可˙韓內克 (Michael Haneke) 的《白色緞帶》(Das weisse Band) 以及正在台灣上映的《蝙蝠:血色情慾》(Thirst)(南韓朴贊郁)都是今年的坎城影展正式競賽片;原本《祕密戀人》的女主角喬華娜˙梅佐喬諾 (Giovanna Mezzogiorno) 得獎的呼聲甚高,但最後還是敗給《撒旦的情與慾》(Antichrist) 的夏洛特˙甘斯柏 (Charlotte Gainsbourg)。

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 館藏介紹:法國電影名作12部

 

【編按:本篇介紹之法國電影12部,係選自本館今年初舉辦之「法國電影新浪潮50年」專題廣受歡迎之影片。評介文字主要係由本刊特約作者周星星 (另有一篇為肥內所作),原發表於該活動部落格,在歲末重刊於電子報,謹此說明。】


操行零分,1933 /廣島之戀,1959 / 四百擊,1959/車車車,1971 /日以作夜,1973 /綠光,1986 /童年再見,1987 /冬天的故事,1992 / 春天的故事,1990 / 夏天的故事,1996 /美麗壞女人,1991 / 解放我,1993 /

 

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電影相對論系列講座 (1-1):

告別的手勢


文/聞天祥

電影相對論系列講座

看電影,也是一種刺激。

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《破碎的擁抱》:脫俗的通俗劇


文/洪光遠

      阿莫多瓦的作品,向來擅長描述兩性情感慾望與繁複的人際關係。早期大膽不羈、恣意妄為,劇中角色光怪陸離,情節駭人聽聞,可說是百無禁12575644103.jpg忌,甚至於有點譁眾取寵;近年來較回歸到正常人性的描繪,但仍然筆鋒犀利,手法多變,無論嬉鬧荒謬、還是沈重悲情,都能與影片內容,相輔相成,仍舊揮灑得淋漓盡致!本片雖與上一部「玩美女人」一樣,少了狂放,多了寬容、溫馨,卻又沒有「玩」片為女性立傳、那種言志遣懷的企圖,反而因為劇情近乎離奇曲折、糾葛愛恨情仇的好萊塢通俗劇,配上成功烘托劇情時而浪漫、時而懸疑緊張的配樂,讓觀眾彷彿重溫了美國5-60年代(Douglas Sirk)塞克式的言情片,心情隨它起伏跌宕,好好享受了一場電影饗宴,令人大呼過癮!

《破碎的擁抱》(圖:山水國際娛樂)

然而,就算是通俗劇,畢竟是阿莫多瓦,本片仍有他的獨到之處:表現手法上,除了以鏡窗倒影及不同的視角,呈現出劇中人物的繁複關係的手法外,從片頭電影試鏡劇照、接下來瞳孔特寫中的男主角、以及以電影拍攝為推展劇情的主場景,再加上劇中拍攝的影片,隨片側錄、跟監的紀錄,各種宣傳、生活照,與片末兩人熱戀自行拍下後被撕毀的照片,不露痕跡地藉由真/假、幕後/台前、觀察目標/偷窺者等二元對立的元素,將人生舞台上各角色及其間的轉換、干預、傾軋的主題,點了出來;內容上,除以通俗劇中常見的「金權」勢力?害愛情與藝術創作為主線,再次宣示了愛情對抗金權的悲壯外,還加上角色的轉換、真相的揭露等懸疑、複雜的劇情,來豐富可能單薄的劇力,並藉劇中人物對角色的取捨、彼此關係的釐清與重新界定,鞭笞了金權與親權的暴力,而肯定了能消融隔閡、修復裂痕的尊重與關懷之情。片中馬特歐成了眼盲後的哈利在茱蒂母子指引下逐步落梯、及片末茱蒂向重新認同馬特歐身份的哈利和盤托出過往的惡行時,所憑藉、展示的,即是人際間真摰的感情。

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電影相對論系列講座 (一):

 

《玉卿嫂》的改編

 

文/聞天祥

 

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《悲情城市》20年專輯 系列專訪(六):

 

new.gif專訪高捷,談《悲情城巿》(二)new.gif

 

                                                                               時間:12/ 11/ 2009
                                                                               地點:台北市青島東路7號4樓 

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《悲情城市》20年專輯 系列專訪(五):

 

new.gif專訪邱復生,談《悲情城巿》(二)new.gif

 

                                                  地點:台北市衡陽路台開大樓邱復生董事長辦公室
                                                  時間:2009/11/19

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EDM_091231 

時間︰2009/9/22
地點︰台北市漢中街城市電影公司辦公室
專訪︰張靚蓓、蕭明達(攝影)

前言︰
有些人對《悲情城市》的記憶可以化為話語說出!
有些人對《悲情城市》的記憶卻以另一種方式呈現,話中許多的欲言又止,卻在細心收藏的件件資料及圖片中透露些許訊息!

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來稿登照:

 2009.11.28-12.04本期特稿:

new.gif《蝙蝠‧血色情慾》吸血鬼題材最佳代表作

new.gif音樂人生》KJ: music and life

 


 

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廣角鏡:

new.gif 2009.11.30~2009.12.06電影活動資訊 new.gif

  



【電影活動】new.gif

 

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2009.12.08~2009.12.14 一週電影事件簿

◎洪志昇

     「第53屆亞太影展」訂17日至19日於高雄縣義大世界隆重展開,頒獎典禮19日舉行,由胡瓜、侯佩岑搭檔主持。今年有有16個會員國代表出席,打破歷屆亞太影展參展國紀錄,大陸首次派觀摩團參展。未演先轟動的《花木蘭》將參與特映展,劇中演員陳坤、房祖名、導演馬楚成都會現身。日本男星武田真治、當紅韓國女星鄭麗媛,榮獲奧斯卡獎與金球獎《貧民百萬富翁》兩位小童星等,屆時都將出席盛會。今年金馬影帝張家輝,將以《證人》再來爭奪亞太影帝。

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華語大片《十月圍城》18日將在全亞洲同步上映,孫中山角色拍4 個版本。一直保持神秘的孫中山人選終於公開,最終人選由金馬影帝張涵予出線。導演陳德森說,最後會選張涵予,是根據他的「一個眼神」。因為張涵予揣摩孫中山的眼神「誠摯、悲憫、又包容」,有一種「天下為公」的氣勢。

《十月圍城》,台灣訂於24日上映,將開先例選在國父紀念館首映,屆時導演陳德森和製片陳可辛及多位明星等,都將出席國父紀念館的首映典禮。衛視中文台將在20日播出華語片「十月圍城幕後花絮」,以《貧民百萬富翁》橫掃全球的奧斯卡金獎導演丹尼鮑爾在花絮中,盛讚《十月圍城》布景規模,在好萊塢和歐洲都難以見到。他更表示,因為這個外景,讓他下定決心拍一部關於香港的電影。

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導讀法國《電影筆記》第650期(2009年11月號)Part3
  
◎周星星
 

《電影筆記》十一月號大幅專注在阿藍˙雷奈 (Alain Resnais) 身上,連攝影指導艾利克˙勾提耶 (Eric Gautier) 都有一篇專訪;讓我們來看看。

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《蝙蝠.血色情慾》:人性與神魔的界線

 文/ 洪光遠

穆瑙的吸血鬼(Nosferatu),雖是將近一世紀前的默片,但除了聲音及性的魅惑外, 已具粗胚;傳統吸血鬼電影的基本元素(如:鬼魅般的飄忽、睡棺木、怕日照、頸部齒痕…)無一不備。比較不一樣的是形象:本片吸血鬼是妖形怪狀,全然不具性的魅力;劇情也以述說鄉野異聞的方式展開,本片顯然只是藉著誌怪的題材,歌頌終能驅魔解咒的夫妻貞情,相當保守與傳統,推出後,可能沒料到它居然會發展演變成一種、不斷推陳出新的類型電影;想想,光是恐怖魔幻,再加上一點性的刺激,就可以讓吸血鬼電影成為長賣型的B級片種。如果沒有柯波拉1992年的吸血鬼(Dracula)站在吸血鬼的立場描寫它綿延四百年的款款深情,以及近10年後尼爾喬丹的夜訪吸血鬼、更細繪吸血鬼的七情六慾、能力及限制、而儼然將之視為另一種人類族群,並賦予他們更平等的地位,吸血鬼電影可能一直停留在賣弄恐怖與色情的B級片種中;至於其後的異世界、與新近風靡影壇的曙光系列,也只是分別披上吸血鬼外衣的奇幻動作、及YA片型的變貌而已。

朴贊郁的血色情慾(Thirst)所傳遞的主題 可又擴大且深刻了許多;不僅觸及吸血鬼的「七情六慾、能力及限制」,更藉由主角變身前後、能力與角色的變化,凸顯出一個「論及人性與神魔界線」的議題。在有識之士頻頻探討「人類挑戰大自然力量所帶來恐怖後遺症」的當今世代,更是發人深省!

成長於育幼院、矢誓侍奉上帝的神父尚賢,為救世人,甘願獻身為類似黑死病疫苗人體實驗的受試。在猝死又奇蹟式重生後,已變身為「需不時吸食鮮血維持不死之身」的吸血鬼。弔詭的是,雖身已成吸血鬼,除了其應有的超能力外,卻神奇地還具有靈療神力,因而成了神/魔的雙手化身。影片的主題,也隨著越來越誇張、荒謬的劇情走向,開始浮現、轉化;直到片尾,雖以看似老套、宿命 的方式告終,實則隱含著嚴肅的議題,令人在感到淒美之餘,油然而生起惕厲與?然敬畏之心!

因為尚賢的身份、事蹟與靈療神力,使他成了活菩薩;更因為有合乎「情」「理」的鮮血來源,使得他能暫時取得介於「神、魔」兩種衝突身份間的平衡,而以更強的能力,扮演起近乎上帝的角色---能定生死。殊不知,這才是他個人最嚴峻的考驗。當他由憐生愛地迷上了受夫家(友人康友)虐待、楚楚可憐的泰珠後, 身為一個「人」的情慾與愚昧,讓他從暗戀、通姦,到自以為是替天行道、扶弱救溺的俠義之士時,已不可避免地淪為殺人犯了!接著,更在衝動殺了誘騙他謀殺親夫的泰珠、旋即不捨而賦予她不死之身時,更是犯下了大錯---創造了一位完全無法約制的吸血魔物。影片走筆至此,已完全陷溺在荒謬、怪誕、令人不寒而慄的氛圍裡。編導還刻意以其他人物刻板化、甚至滑稽的表演方式,反襯出兩位異類在木然表情下,內心的深沈、與超然無懼。在泰珠由受害者變身為嗜血的加害人後,尚賢終於確知已到了該自殺/殉教以贖罪的時候了。於是他先殺了執意想復明(看日出)、不惜墜入魔道的神父(拯救他的靈魂?),故意表演出強暴信徒的戲碼、以摧毀信徒對他的迷信,到成功拯救了大屠殺中的兩位倖存者、並設計她們成為整個事件的見證;最後,強迫泰珠與他相偕焚燬於日出(象徵大自然力量?)的海濱斷崖上。

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       「電影相對論」的活動規劃嘗試開發一種以對照比較的方式引介及重估電影經典的新路徑。我們希望藉由此系列活動,引發年輕觀眾及一般民眾對當代新作與經典名片的聯結、台灣與世界電影的對話,所衍生的多元文化欣賞趣味。


(一)12/12, 2009 吸血鬼電影:《吸血鬼》vs.《蝙蝠‧血色情慾》/主講人:聞天祥

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《悲情城市》20年專輯 系列專訪(四): FIANL!!!

 

專訪詹宏志談《悲情城巿》

  完結篇


 全文連結請按此

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《悲情城市》20年專輯 系列專訪(六):

  

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Part (一)

 

                                                                          時間:12/ 11/ 2009

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