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目前日期文章:201006 (17)

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行政院文化建設委員會新聞稿         2010/6/17

 

「2010台灣國際紀錄片雙年展」國際徵件數量創歷屆新高

 

行政院文建會所屬國立台灣美術館承辦的「2010第七屆台灣國際紀錄片雙年展」(簡稱TIDF),將於今年10月22日起至10月31日止於國立台灣美術館與台中市文化局盛大舉辦。影展國際徵件活動已於6月15日(二)截止報名,依影展網路報名資料統計,今年徵件數量突破歷屆,參與競賽作品數量多達1,468件,國美館特地於今(17)日下午於文建會藝文空間舉辦「2010台灣國際紀錄片雙年展收成與播種」記者會,文建會第二處副處長黃素絹、國立台灣美術館館長黃才郎,教育部國教司司長楊昌裕等貴賓皆出席。

 

國美館館長黃才郎表示,3個月前,國美館將徵件訊息像飛機一樣飛往各國,3個月來,國美館陸續收到了來自世界93國1,468件的投稿,件數甚至較之往年呈現倍數成長,顯示國際間對台灣國際紀錄片雙年展的重視已趨於明朗。黃館長說,國際紀錄片雙年展舉辦之初即希望讓紀錄片不但要在台灣扎根,也要從眾多國際影展脫穎而出,如今國際間的反應驗證了成果。國美館更從教育推廣的立場,結合眾多的教育資源,一起參與活動的推廣與人才培育工作,黃館長相信,這將是真正的扎根基層,讓更多的人可以接觸紀錄片,參與紀錄片。

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一封導演的履歷表:來自紀錄片《粉墨登場》導演吳星螢

 

畢業季節來臨,有些人繼續升學,而有些 人即將應徵工作。

大部份的人一生中至少都曾寫過一份履 歷。

在這條路上,遇過很多觀眾都會問:

為什麼我要來看你的電影?

每推出一部作品,我總在寫履歷,

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                      聯影6. 25新聞稿 敬請發布訊息

《刺蝟與女王》唯美重現70年代 荷蘭無殼蝸牛佔屋傳奇 

不斷飆升的房價已成為台灣民怨之首,買不起房子的無殼蝸牛越來越多,貧富差距越來越大,這樣的情況不只發生在台灣,也發生在70年代的荷蘭。當時荷蘭都市居住壓力大,阿姆斯特丹幾名市民便佔領市中心運河旁的閒置豪宅,還設立電台對外溝通,揭開一場佔屋運動Squatting),這段無殼蝸牛對抗投機客的社運歷史都在七月即將上映的電影【刺蝟與女王】中看得到。

【刺蝟與女王】電影中,女孩卡蘿和父母從比利時移民到荷蘭,父親和他的嬉皮朋友們任意的占領了一間空屋變住了下來,一群人在沒有圍牆的房子裡生活、做愛、狂歡、吸毒,從事藝術創作,這群理想的烏托邦社會主義者被稱為「嬉過客Squatters」,他們非法侵佔空屋,形成一種特有的社會現象。

放張床 佔屋就地合法

佔屋運動開始於憤怒喧囂的1970 年代,至今阿姆斯特丹仍有超過千名以上的佔屋者,許多空屋發展成咖啡廳、酒吧、劇場、藝術工作室等。現在荷蘭已發展出明確的「佔屋規則」:佔屋者會先等建物空置一年才破門,象徵地放一張椅子、一張床,然後主動通知警方。警察查出房屋空置期,再交由法庭判決。若屋主不能好好解釋為何空置,佔屋者又有合理需要,法庭或會讓佔屋者合法居住數月至20年,部分佔屋者須付租金給屋主。

荷蘭女導演對於童年的溫暖凝視

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◎周星星  

上週我們介紹到奧利維耶˙阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 的電視影片《卡洛斯》(Carlos),本週我們來看看他的專訪。

《電影筆記》的標題是:「電影裡做不到的事,電視就有可能做得到。」何時阿薩亞斯有這拍片計劃?他說,丹尼爾˙勒孔特 (Daniel Leconte)先有此想法(譯註:勒孔特是記者出身的紀錄片導演,而且也成立了自己的製片公司;他任製片邀阿薩亞斯當導演),問他願不願意執導。他覺得卡洛斯的故事很棒(卡洛斯是一九七○年代的極左派恐怖份子),但是擔心一些法律問題。然後,他也怕要拍一部會用到六種語言、要到十個不同國家拍片的工作計劃;但因為是受邀執導,所以他自己的責任較小;而且,這一部片後來變成三部片,還能夠跑到葉門、黎巴嫩拍片……,電視能提供的可能性實在超乎人們的想像。而且,把一部片拍成三部片,還是阿薩亞斯自己的決定。「我能擁有一個電影圈所不能給予我的自由。不管《卡洛斯》算哪一種影視作品,或把這樣一部電視影片拿到坎城來放映,其實,我覺得我不僅是拍了『電影』,而且也做到一件在法國不太可能做得到的事。」「三部影片,總共花了一千五百萬歐元,但,看看我們拍出來的內容,跟最後剪出來的長度,這真的不算什麼,整個製片條件簡直就像一部B級片的等級;唯一的奢侈,是我們還依舊用三十五釐米的底片來拍攝。」

《電影筆記》問到,在《卡洛斯》之前已有史匹柏 (Spielberg) 的《慕尼黑》(Munich)、索德柏 (Soderbergh) 的《切》(Che)、何易歇 (Richet) 的《梅斯麟》(Mesrine),試著在談一九七○年代(《切》不屬於這年代)、談革命或恐怖主義。阿薩亞斯該怎樣經營《卡洛斯》?他說他非常喜歡《切》。《梅斯麟》則是一段讓人遺憾的故事,他本來可以執導這部片,但他常一起合作的製片不願意投資,所以後來由何易歇執導。談到《慕尼黑》,阿薩亞斯發揮他影評人的銳利眼光,認為它在政治和道德的層面很有問題,「其實這部片幾乎是它自己摧毀它自己」。他認為「多花一點時間(把複雜的問題講清楚),幾乎已經是一項道德任務了。談到政治問題,絕對不能把觀眾當小孩子來看待!把問題講清楚才能扭轉我們對這個世界的認識」。

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◎洪志昇

出身彰化田尾的新銳導演劉梓潔顛覆傳統,把對父喪的體會搬上銀幕,廣邀鄉親入鏡,拍成《父後七日》,這部被譽為台版的《送行者》。片中職業孝女、罐頭塔、大人物的輓聯等台灣喪葬習俗都以趣味方式呈現,和日片《送行者》中的莊嚴大不同。其中有許多令人會心一笑的橋段,都是劉梓潔與父親相處的真人真事,該片已不只是對父親的思念,而是與土地、鄉親的互動。

《父後七日》五月在香港電影節映後好評持續發酵,以挖掘新導演聞名的韓國首爾數位影展,因香港電影節總監李焯桃的大力推薦,直接將《父後七日》納入該影展的競賽單元;《父後七日》同時入選今年台北電影節競賽電影,6月30日將在台北電影節首映,8月在台上映;10月舉行的溫哥華國際影展也力邀參加角逐該影展「龍虎獎」(青年導演競賽)。

畢業季來臨,反高學費為主題的紀錄片《粉墨登場》導演吳星螢和支持者頭戴金錢學士帽呼籲政府正視教育嚴重商品化的問題。片中的女主角、反高學費行動聯盟總召集人簡淑慧表示,過去台灣社會可以藉教育產生階級流動,但如今高學費的教育政策卻讓台灣貧富差距更加嚴重。《粉墨登場》是導演吳星螢耗時6、7年製作的紀錄片,以輕鬆芭樂的幽默手法呈現。

中國中央電視台攝製的文獻紀錄片《敦煌》,20日起在國家地理頻道播出,導演周兵表示,敦煌是古文明的藝術寶庫,洞窟多達400多個,日本NHK拍攝紀錄片時只拍了30多個,央視團隊則是爭取拍攝67個,可說是史無前例。《敦煌》不只在敦煌拍攝,還到新疆、陝西、甘肅,甚至遠到印度取景。過程中曾遭遇沙塵暴和洪水,道路和橋梁都被沖走,幸好人員機器均安。

2010第七屆台灣國際紀錄片雙年展將於10月22日至31日假國立台灣美術館與台中市文化局舉辦,今年報名競賽作品共有98個國家多達1468件,台灣作品也高達244部報名,包括上映進入第8週的紀錄片《乘著光影旅行》。

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地點:林口陳松勇自宅
時間:2010/04/02
訪談:張靚蓓、蕭明達(攝影)、葉聰利(錄影)


《悲情城市》的敘事有兩條主線,一是文人線,以「寬榮」為核心;一是江湖線,以「文雄」為主幹。

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◎周星星  

本週介紹一部坎城影展的非競賽片:《卡洛斯》(Carlos)。今年五月,該片普遍引起法國電影圈討論,因為有人認為它是電視影片,不宜由坎城影展選進觀摩;也有人認為「什麼是電影?」為什麼電視影片不能拿來放到大銀幕上來看呢?

須知莫黎斯˙皮亞拉 (Maurice Pialat) 也曾在一九七○年代初拍了一部至今仍獲讚賞的電視影集《森林裡的小屋》(La Maison des bois, 1971),證明劇情影片不必刻意區分是電視影片還是電影。

《電影筆記》評介奧利維耶˙阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 的《卡洛斯》非常詳盡。首先應先介紹卡洛斯是誰。卡洛斯是一九七○年代的委內瑞拉籍極左派恐怖份子,本名是伊利許˙拉米雷茲˙桑切斯 (Ilich Ramirez Sanchez),常跑到歐洲、北非跟亞洲極西部策劃跟執行恐怖活動──包括暗殺,對抗他所認為的資本主義敵人。

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◎洪志昇

第13屆上海電影節起跑!開幕紅地毯上,各國星光雲集,包括好萊塢影星約翰庫薩克、亞德安布洛迪、大陸明星李連杰、鞏俐、港星周星馳、日本女星常盤貴子、韓國女星李多海、還有台灣女星大S、林心如、桂綸鎂等均應邀亮相,女星趙薇和張柏芝難得都在產後現身。此次上海電影節開幕活動在上海大劇院舉行,適逢上海世博期間,參與的國際嘉賓數量創下新高。

大陸企圖邁向國際化的上海電影節,開幕第二天就有二部大片舉行發表會。一部是李連杰、桂綸鎂合演的《海洋天堂》,飾演罹患肝癌主角的李連杰,拍攝期間接到醫生電話,發現驗血有問題,當時感覺如晴天霹靂,撐到電影拍完,幸好診斷結果不是癌症,而是甲狀腺亢進。另一部是鞏俐、約翰庫薩克合演的《上海》,庫薩克坦言,鞏俐在他心目中就是像蒙娜麗莎一般的女神。兩人不僅在銀幕上擦出動人愛情火花,戲外互動也浪漫迷人。

原定在本屆上海國際電影節舉辦「台北之夜」、「星光大道」等活動以及《艋舺》、《聽說》、《近在咫尺》等8部電影觀摩放映,然而在上海電視節傳出將台灣地名列為「中國台灣」引來「矮化」疑慮後,台北市電影委員會不免對來自對岸的邀約再三審慎考慮,最後決定喊「卡」,以避免產生不必要的爭議。

《痞子英雄》三聲無奈!原本要在上海電影節「台北之夜」公開演員陣容的《痞子英雄》電影版,也因而被迫取消行程。這已是該片繼臨時取消參加坎城影展「台北之夜」後,第二次無法在影展的「台北之夜」公開演員名單。

支持《賽德克‧巴萊》,各方力量動起來!周董周杰倫出借導演魏德聖新台幣4000萬,利息只象徵性收1元。國片老字號中影公司則透露,將與魏導有「金額」、「後製」上的合作。行政院原住民族委員會上月補助340萬元,讓電影僱用近百名原住民演員;另「原住民文創產業補助要點」草案如審查通過,最高可再補助《賽德克‧巴萊》2000萬元。

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EDM_100618 

夏夜星空:影史璀璨的三顆明珠(一) 阮玲玉 影片欣賞與座談會 活動引文

文/吳俞萱

我將服下太陽
跳入
成熟的空氣裡
活躍:閉著眼

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◎周星星  

《電影筆記》第六五六期(五月號)依慣例仍是坎城影展專輯,封面只是一堆「坎城」(CANNES) 的字樣。主編史鐵番˙德羅姆 (Stephane Delorme) 在六月世界盃足球賽開打前的一個半月寫到:坎城影展就是我們的「世界盃」(Notre Mondial)。

首先,唯一的美國競賽影片《公平的遊戲》(Fair Game)的道格˙李曼 (Doug Liman) 成為紅地毯上的意外貴賓。帕特里斯˙布魯昂 (Patrice Blouin) 的文章名為〈道格˙李曼,這位『移動者』〉(Doug Liman, le jumper),提到道格˙李曼的前作《移動世界》(Jumper, 2008)。用片中「可自由地移動到別的空間/別的世界的人」來指道格˙李曼這位美國商業電影的導演「移動」到坎城影展正式競賽。

根據帕特里斯˙布魯昂的看法,《公平的遊戲》之所以成為美國唯一的競賽片,主要原因在於泰倫斯˙馬利克 (Terrence Malick) 的《生命樹》(The Tree of Life) 進度嚴重落後,其次,《公平的遊戲》女、男主角都跟坎城影展很有淵源──娜歐米˙華茲 (Naomi Watts) 二○○一年就曾以《穆荷蘭大道》(Mulholland Drive) 參展,翌年擔任頒獎人;西恩˙潘 (Sean Penn) 也是在同年以《承諾》(The Pledge) 一片進入正式競賽,二○○八年任評審團主席──,最後,就是該片的主題在批判小布希政府。

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◎洪志昇

第十屆華語電影傳媒大獎揭曉,台灣電影《不能沒有你》成了最大的贏家,兩大獎「最佳導演」和「最佳電影」盡入囊中。《不能沒有你》的陳文彬擊敗強勁的對手《十月圍城》的王學圻和《鬥牛》的黃渤,獲最佳男主角。此次港台影人與作品拿下九大獎項27個提名中的16個,內地部分只佔四成。得獎名單揭曉,包括最佳編劇、最佳新人等獎項也都被港台影人奪走。

新銳導演侯季然執導的新片《有一天》於6月4日全台正式上映。侯孝賢跨刀當監製、還協助剪接,大侯小侯的合作傳為影壇佳話。該片以不落俗套的敘事風格,除獲得高雄市政府「高雄城市映像影片拍攝案」投資補助外,年初還入圍柏林影展青年導演國際論壇單元,與全球各國優良影片同台競逐「國際影評人費比西獎」等榮譽,讓人對該片抱以高度期待。

《艋舺》大賣2.6億元,新聞局依規定將頒予票房收入百分之20的獎金,作為下部影片拍攝之用,約有5100萬元。豆導鈕承澤下部新片將邀阮經天和周迅合演兩岸現代愛情文藝片。該片要到北京取景,須先送劇本給大陸主管機關審核。愛情文藝片類型過關問題不大,只看豆導和編劇毛毛何時完成,如果一切順利,下半年可望開拍。

甄子丹主演的《葉問2》發揮強大「吸票」功力,上片至今,全台總票房飆破新台幣1億1000萬元,約《葉問》全台總票房的4倍。搭葉問熱,《葉問前傳》7月將接力在台上映,葉問親生兒子葉準首次參與電影演出,飾演教導葉問「高腳法」的梁璧。他日前還特地到台灣傳授正宗的詠春拳法,連外國人都到場觀摩。

甄子丹演新片《精武風雲‧陳真》,用體能極限發揚中國武術,向《精武門》的一代武術大師李小龍致敬。《精武門》片尾,李小龍演的陳真騰空向舉槍的日本兵飛踢,之後陳真怎樣了?觀眾將在《精武風雲‧陳真》裏找到答案。該片耗資人民幣1.2億元(約台幣5億6,269萬元),由《無間道》導演劉偉強執導、《畫皮》導演陳嘉上編劇,甄子丹、舒淇同台飆戲,已賣出全球18個地區版權,兩岸三地訂9月23日公映。

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《台灣有影—台影新聞片中的電影》數位成果展


由財團法人國家電影資料館出版的《台灣有影—台影新聞片中的電影》一書,於6月11日(五)假北投溫泉博物館舉行新書發表會,同時在溫博館舉辦數位成果展的開幕,展出最近三年進行台影影像數位化的成果。

台灣電影文化事業有限公司〈簡稱台影〉的前身是台灣省新聞處電影製片廠,這是一個公營的製片廠,雖然也拍攝劇情片,但主要的任務是攝製當時台灣省政府的新聞片、紀錄片與教育片。台影新聞影片可以說是1950至1980年代台灣最重要的動態影像,內容含括文化、藝術、娛樂、生態、環保、醫療、國防、外交、教育、體育、經濟建設等,全方位記錄了當時庶民生活的點點滴滴,是一批十分珍貴的文化遺產。台影不幸於1999年921大地震中倒塌,該公司隨之解散,全部的資產由行政院新聞局接管,並將影片等相關資料交給財團法人國家電影資料館保存。

國家電影資料館在收到這批影片後,隨即進行影片的檢查、核對影片片目與保存評估等作業,因為台影新聞片是重要的影像資產,因此首要的工作是確認原材料,即底片、聲片、拷貝等之狀況,並保存於理想的環境中,其次是整理、辨識、複製或修復等。在完成影片的整理工作之後,為了讓這批珍貴的影像,能更普遍的推廣,本館於2007年申請加入國科會數位典藏國家型科技計畫之機構型計畫(該計畫是行政院「挑戰2008─國家重點發展計畫」中推動數位內容產業、發展文化創意產業、建構數位化學習內容、建立豐富的文化資訊、配合社會大眾加值應用等各項工作之國家重要計畫),並成立「電影數位化典藏及推廣工作小組」,建立台灣電影永續典藏與利用的機制,將台灣電影進行數位化,並以科技方式保存與推廣。因為獲得行政院新聞局的授權與編列預算支應該計畫,因此,第一批數位化的動態影像,就是早期的台影新聞片。

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「從海角七號到艋舺~談振興國片的政策與方向座談會」

行政院新聞局將於6月21日(一)下午2時在國立台灣藝術大學國際會議廳舉辦「從海角七號到艋舺~談振興國片的政策與方向座談會」,歡迎報名參加。有意參加者請以電子郵件報名,主旨欄請註明:報名國片座談會;內文請留報名者姓名、學校、聯絡電話等,寄至email:film@ntua.edu.tw,主辦單位收件後會回覆確定。

座談與會人士將包括:新聞局電影處處長陳志寬、 李烈 《冏男孩》、《艋舺》監製;李亞梅《海角七號》行銷統籌、影評人;陳鴻元 《驚聲尖叫》及奧斯卡得獎片《魔戒》系列發行;金馬獎最佳男配角馬如龍、台灣藝術大學電影系主任吳珮慈、台北藝術大學戲劇系主任黃建業、財團法人文化基金會台北電影節總監胡幼鳳等人,透過座談會產官學討論,宣示政府對國片具體政策與方向,打造更有利國片發展。

 

 

 

 

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◎周星星

《電影筆記》四月號還有一篇文章分析凱薩琳˙畢格羅 (Kathryn Bigelow) 的電影作品,作者是柯蕾莉亞˙柯恩 (Clelia Cohen)。凱薩琳˙畢格羅以《危機倒數》(The Hurt Locker) 拿下美國六座奧斯卡金像獎,再加上她又是史上第一位女性導演拿下最佳導演獎,成就可謂非凡。

文章以《藍天使》(Blue Steel, 1989) 作開場,講潔米˙李˙柯提斯 (Jamie Lee Curtis) 為何會在紐約大街上當一位女警。「因為我一直都想用槍射人。」(I wanted to shoot people.) 在一堆男性警員中,一百七十公分高的女警潔米˙李˙柯提斯是凱薩琳˙畢格羅觸及搶劫、槍戰的藉口──尤其當時還是一九八○年代末。二十年過後,凱薩琳˙畢格羅成為奧斯卡史上僅僅只有四次有女人入圍最佳導演裡面的唯一一位獲獎者。

柯蕾莉亞˙柯恩的文章迅速回到凱薩琳˙畢格羅的學生時代,講她大概經歷哪些過程、得到哪些啟發開始進入拍電影的工作。她在加州出生,在舊金山學造形藝術,她的一個老師自作主張幫她申請到紐約的惠特尼博物館 (Whitney Museum) 的獎學金,在那邊她開始跟概念藝術家勞倫斯˙韋納 (Lawrence Weiner) 工作,尤其在一九七四年的錄影作品 Affected and / or Effected 中留下她自己的黑白錄影(攝影機靜止不動)。但更妙的是一九七六年她申請唸哥倫比亞大學的電影研究,在那兒認識從法國跑來美國任教的哲學家洛譚傑 (S. Lotringer);是他藉由期刊《符號學文本》(Semiotext(e)) 把法國的巴塔伊 (G. Bataille)、巴特 (R. Barthes)、拉康 (J. Lacan) 等人的理論帶進美國,凱薩琳˙畢格羅還參與過該期刊的編務。最重要的是凱薩琳˙畢格羅在紐約認識了如陶德˙海因斯 (Todd Haynes)、拉利˙克拉克 (Larry Clark)、艾德˙萊克曼 (Ed Lachman);在學校認識理論家彼德˙沃倫 (Peter Wollen) 跟影評人安德魯˙沙利斯 (Andrew Sarris)。艾德˙萊克曼特別向她介紹帕索里尼 (Pasolini)、畢京柏 (Peckinpah)、法斯賓達 (Fassbinder) 或道格拉斯˙瑟克 (Douglas Sirk) 的電影。她自己說法斯賓達-瑟克胎宮 (The Fassbinder-Sirk matrix) 是她想當電影導演的原動力。在此巨大的影響力之下,她的首部作《無情摩托車》(The Loveless, 1982) 充滿性感的男人身體跟皮衣皮褲:該片主題談摩托車騎士。《無情摩托車》是她和蒙提˙蒙戈馬利 (Monty Montgomery) 一起編寫劇本並一起掛名導演,影片入圍瑞士的盧卡諾影展。凱薩琳˙畢格羅說:「結構主義的思潮已在今日褪流行,這很糟糕,但卻是結構主義在引導我寫《無情摩托車》的劇本。」很驚人,是不是?

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文/洪志昇

「第2屆兩岸電影展」在苗栗國立聯合大學開幕,6部參展影片《鬥牛》、《走著瞧》、《額吉》、《走路上學》、《星海》、《鐵人》的幕後工作團隊與主要演員參與開幕,包括名導演李行、演員徐若瑄、大陸演員張鐵林都前來共襄盛舉。

耗資新台幣3億元的《痞子英雄》電影版,演員名單搞神秘,原定在坎城影展公布,最後因故取消,現又傳將在上海電影節公布「三生四旦」。但據悉3位男主角已幾乎確定,以《鬥牛》抱走去年金馬影帝的大陸男星黃渤,將演出迫於現實,不得不與警察趙又廷合作的幫派份子,任達華則演出高階情報官。金馬、金鐘與香港金像獎三影帝拚場,精采可期。

入圍今年柏林影展、香港電影節閉幕片的電影《安非他命》將於暑假七夕情人節檔期(8月13日)在台灣上映。早在年初香港上映之時,電影就造成熱烈回響。《安非他命》敘述落寞的游泳教練(彭冠期飾)在遇上澳洲回港的青年才俊(白梓軒飾)後才知道,原來世上本無戒不了的毒,只有戒不了的愛。導演雲翔過去執導的電影都引起廣大討論,去年他所執導的《永久居留》,在台灣雖然以小規模的方式上映,卻創下全台破2百萬的佳績。 

「發哥」周潤發和鞏俐在《滿城盡帶黃金甲》是唐朝的皇帝皇后,兩人在好萊塢諜報新片《上海》中再續前緣當夫妻,分飾珍珠港事變前定居上海灘的黑幫老大及夫人,戰亂中展開驚天動地的愛情故事。片中有一場鞏俐幫發哥洗澡擦背的戲,發哥露出胸膛上充滿江湖氣息的的刺青,是發哥從影以來難得演出的出浴露點戲。鞏俐的旗袍扮相也充分展露她的身材,還與約翰庫薩克演出親密對手戲。

李安執導的《少年Pi的奇幻漂流》觸礁!因預算高達7,000萬美元,甚至將以3D版呈現,但故事情節很難拍成主流商業電影,成本如何回收勢必成為問題。投資的福斯2000公司表示,除非預算降低到合理程度,才可能開拍。在李安之前,不少導演對改編《少年Pi的奇幻漂流》深感興趣,包括《靈異第六感》的印度裔導演奈莎馬蘭、墨西哥名導艾方索柯朗、《艾蜜莉異想世界》導演尚皮耶居內等都曾進行不同程度的改編拍攝計畫,最後都宣告放棄。

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編按:《悲情城巿》是傑出舞蹈家吳義芳的第一次,也是至今唯一的一次電影演出。吳義芳應邀在片中飾演吳寬榮,一位熱血的台灣知識分子角色時,還是一位舞蹈系學生。自1985年起,吳義芳與雲門舞集合作長達二十年,期間並擔任排練指導。在雲門,他幾乎跳遍所有舞作中的男性要角,其中以「九歌」中的「雲中君」最令中外觀眾難忘。雲門舞集創辦人林懷民說,『看吳義芳跳舞是一件過癮的事。他藝高人膽大,享受動作,有如品嚐美食,津津有味,甚至意氣風發,使觀者也跟著愉悅、興奮起來。』 吳義芳於2002年創辦風之舞形舞團,目前擔任該舞團藝術總監,並任教於台灣師範大學表演藝術研究所等校,為兼任副教授。在專訪中,我們看到吳義芳如何運用他的舞蹈專業,巧妙地克服了語言的隔閡,出色地演繹一個台灣年輕文人的內在世界。

專訪、撰文:張靚蓓
專訪吳義芳先生(飾演吳寬榮)
地點:國家電影資料館電影教室
時間:2010/ 4 /2
訪問:張靚蓓、葉聰利(攝影、錄影)

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《唐山大地震》全家福照片大募集 向台灣觀眾招手

首部IMAX語史詩鉅片官方網站正式上線

《阿凡達》特效團隊打造石破天驚地震場景

首部華語IMAX電影《唐山大地震》昨日(5/30)於北京正式公佈電影官方網站,導演馮小剛攜影片主要演員徐帆、張靜初、張國強、王子文、張子楓、張家駿出席網站啟動儀式,並正式宣佈兩岸三地同時展開我們的全家福」照片募集活動,向所有家庭徵求屬於自己的全家福,活動最後將由馮小剛導演親自從中挑選一組家庭,邀請他們親赴唐山參與7/12日《唐山大地震》「重返唐山」萬人首映典禮。

《唐山大地震》帶領觀眾穿越時空三十年

斥資上億人民幣,由大陸唐山廣電、中影集團、華誼兄弟,以及香港寰亞電影、英皇影業等公司聯合出品的《唐山大地震》,故事改編自暢銷作家張翎的作品《餘震》,敘述一個唐山家庭在震後32年間的悲歡離合,既是一部高成本的災難片,也是一部描寫親情和家庭的史詩鉅片。為製作全片大地震的駭人場面,馮小剛請來製作《阿凡達》、《魔戒》三部曲的紐西蘭「威塔」(WETA)工作室協助製作地震特效,還出動軍隊和軍用設備支援拍攝,動用了所有能用的世界上最先進的東西。導演馮小剛甚至發下豪語:「我隨時歡迎想來挑戰的電影7/22日和我們《唐山大地震》同時上映。如果有人不明白我為什麼會這麼說,那等到電影上映他就會明白了。」對這部作品展現十足信心。

不僅有高科技,為徹底還原70年代景象,馮小剛導演曾於去年開鏡前,公開向全國觀眾徵求服裝道具,得到廣大觀眾熱情回應,同時也讓散落在民間的大量古董重新浮出水面。劇組收到來自各地的大量物品,包括自行車、電視機、縫紉機、電風扇、收音機等,讓整部影片格外懷舊逼真。《唐山大地震》片中飾演父親的張國強也表示:「我第一天到達他們搭的1976年唐山那條街,我就傻了,大到路燈、電影院、醫院,小到我給孩子買冰棍的六分錢、放冰棍的保溫桶、北冰洋汽水等等。我曾經歷過那個年代,過去真就是那樣,一切都令人驚歎。演員一下子就給帶進去了,完全不用想像,因為所有的一切都擺在你眼前。《唐山大地震》精心營造的佈景將帶領所有觀眾走入時光隧道,重返30年前的唐山災難現場。

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