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目前日期文章:201012 (22)

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【2010私詩電影】超短片徵件活動開跑
秀30秒創意  下一個新銳導演就是你

【2010私詩電影】超短片徵件活動開跑囉!即日起至2011年2月10日止,只要您有好創意,就歡迎加入我們的創作行 列,只要秀30秒的創意,除了超吸睛的獎金獎品外,您還有機會成為下一個受到注目的新銳導演。 

【2010私詩電影】是一個結合創意影像與經典文字的影像詩徵件活動,鼓勵所有愛好影像創作的朋友們參加,只要 利用手邊任何數位器材,包括手機、相機、DV等,將生活中的體驗,結合「他們在島嶼寫作--文學大師系列電影」中的 六位文學家的知名作品,創作出富有新意、顛覆想像的短片,就有機會獲得五萬元獎金,以及市值超過一萬元的HTC多款 熱門手機! 

本次評審團網羅多位知名導演,包括《練習曲》導演陳懷恩、《被遺忘的時光》導演楊力州、《最遙遠的距離》 導演林靖傑、《娘惹滋味》導演溫知儀,以及【金曲獎】最佳作詞人方文山等,陣容相當堅強,想要在偶像面前秀 創意的你,千萬不能錯過這次的機會。

【2010私詩電影】徵件至2011年2月10日止,更多相關訊息及獎品內容已在網站上公布,有興趣的朋友請立即上 網搜尋【2010私詩電影】,或上無名官方部落格:http://www.wretch.cc/blog/fisfisamedia查詢。


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《特別服務》會員交換卷免費贈票活動

電影資料館與佳映娛樂合作舉辦《特別服務》免費交換卷贈票活動: 本活動開放本館會員免費預約索票(1月份新會 員優先受理,半年期1張,一年期2)

報名請寄e-mail: ctfa74pb@gmail.com
主旨欄:預約索票《特別服務》(張數),
內文請留:姓名、電話、會員證到期日。
洽詢電話:(02)2392 4243,座位有限,額滿為止。

 

《特別服務》

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電影大事記

《跨世紀台灣電影實錄》精選:1972年的台灣電影大事〈11月〉

2010年一週電影事件簿暨電影大事記索引
2009年一週電影事件簿暨電影大事記索引
2008年一週電影事件簿暨電影大事記索引  

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《彈簧床先生》特映會 免費開放一般觀眾會預約活動

澳門電影節 最佳影片

台灣味的LoVe喜劇

《彈簧床先生》特映座談會

1月10日(一)晚上7時 本館電影教室

本活動免費開放一般觀眾預約座位,額滿為止。

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《我的歡樂》烏克蘭導演洛茲尼察專訪

文:周星星

瑟蓋˙洛茲尼察 (Serguei Loznitsa) 原是赫赫有名的烏克蘭紀錄片導演;《我的歡樂》是他的第一部劇情長片,就被坎城選入正式競賽。《電影筆記》編輯部普遍不喜歡《我的歡樂》(My Joy, 2010) ,但還是刊登了一篇比較長的影評,以及伴隨一篇導演專訪;專訪時間在五月(二十日),因為《我的歡樂》是烏克蘭進軍坎城影展競賽片。

《電影筆記》問他為什麼啟用《四月三週又兩天》(4 luni, 3 saptamani si 2 zile, 2007) 的羅馬尼亞攝影指導歐列格˙慕涂 (Oleg Mutu),但卻又能維持他原有的紀錄片風格,例如風景、積雪、沈重的感覺?洛茲尼察說他們做了非常詳細的分鏡圖 (story-board),「唯一重要的是要用一個非常嚴謹的視覺觀點 (un strict point de vue visuel) 來講故事。」他們在剪接台保留住百分之九十九在前製作的時候就規劃好的東西,顯見拍片時完全照計劃行事。「在拍片前,我們會教演員們彩排,然後教歐列格˙慕涂用小型的 DV 拍下來;所以,一旦真的進入拍片過程,我們唯一要做的事就是上軌道。所有一切早就想到了、早就完成了,因為我們只用這兩個角度來想:為什麼我們要呈現出這個?這樣能為觀眾講出什麼故事?」

《電影筆記》問他轉到劇情片,有什麼是得、什麼是失?

洛茲尼察說應該已經丟掉很多很深的東西,但也因為拍劇情片得到複合/複雜 (la complexite) 的經驗:執導劇情片能得到更高一層的控制權力。「我想我吸收到的豐富經驗,應該是跟演員合作並學習技術。我們有三十六位專業演員、十二位非專業演員,每個人其實都不太一樣。為這部片,我想我們所有人都把它當作是學徒練功的過程。」

《電影筆記》問他怎樣定義他自己的風格?洛茲尼察說他比較像是一位觀察家 (observateur);「對我來說最重要的東西,應該就是關於距離的問題,例如藉由攝影機呈現出來的距離。我覺得,如果能讓觀眾有自己下結論的機會,但我又能夠很低調地評論一下被拍出來的東西,故意提供一些線索給觀眾知道,我挺喜歡這樣子的想法的。」

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專訪侯孝賢導演,談《悲情城市》

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時間︰2010/12/2
地點︰台北光點
專訪︰張靚蓓、王少華、林盈志(錄影、攝影)

前言
電影裡的侯孝賢,是個抒情詩人

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 唯有了解其他宗教,才能在世上創造和平  
與電影大師 荷索,踏上一段心靈朝聖之旅。

被視為異端人類學家的導演荷索,用他獨有的視角觀察達賴喇嘛所主持的「時輪金剛灌頂」法會,紀錄其所傳述和平與慈悲的觀念。這場法會吸引了數十萬僧侶及朝聖者前來佛陀的悟道聖地「菩提迦耶」,虔心雲集的信徒以及如詩般懾人的壯麗風景,加上荷索醇雅溫柔的畫外音,首度公開藏傳佛教神聖的秘密儀式,荷索也親自與達賴喇嘛深度對談,兩個文化觀點的衝擊、精神與心靈的洗滌、神聖的佛法與教義,在本片一一呈現,大師遇大師,千載難逢絕不容錯過!

荷索曾說:「為何我要拍電影?我想要顯現無法解釋的事物。」所以他從一棵傳說中神樹的年輪開始,藉由天地萬物的凝視觀察來抒寫他對宗教這股神秘難解力量的說法,如同達賴喇嘛所傳達的慈悲精神,透過了解其他宗教,在世上創造和平。當片末紀錄喇嘛將十天來辛苦以彩沙製作的時輪壇城全部摧毀,相信影迷於其玄妙之領悟中,會體會到荷索如「大癡清靜」般,追逐心靈昇華的禪境。

首度大銀幕公開的藏傳佛教神秘祈福儀式
大師遇大師 荷索VS.達賴喇嘛

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聖誕跨年電影首選《愛在聖誕夜》搭配巧克力最對味

平安夜,聖善夜~每年的聖誕節是給自己一整年放鬆的好理由,除了與朋友狂歡、與情人共度晚餐,還可以欣賞一部溫暖的電影給自己當最好的聖誕禮物。12/24即將在聖誕夜上檔的《愛在聖誕夜》被稱為挪威版的《愛是您,愛是我》,是根據挪威作家李維亨利克森(Levi Henriksen)的暢銷短篇小說《Only Soft Presents Under the Tree》改編,運用錯宗交織的劇情,搭配導演班海默幽默的手法,化解故事中主角面臨生命的冷酷。

    不同於台灣聖誕節狂歡習慣,對歐洲國家來說是回家的重要日子,如同台灣的過年一般。但對某些人來說,回家不是件容易的事。《愛在聖誕夜》全片在挪威小鎮拍攝,導演手法寬厚溫潤,運用回家的概念為電影主軸,尋常人物為主角,網羅了北歐20位老中青三代演員共同飆戲,環環相扣的小故事,帶出人生的無常!卻細膩呈現「生命中,處處皆是驚喜」,解剖出不同層次的幸福感。導演班海默獨特的敘事方式告訴觀眾「儘管未來充滿變數,但只要放寬胸懷,希望就在前方」。電影不僅有著濃厚的聖誕意味,並帶有哲學意涵,在冷冽的冬季時節為觀眾注入一股暖流。

    為了配合電影上映,知名巧克力專賣店Yume talking Choco還特別贊助電影公司,希望藉著聖誕節慶買氣展開大量的巧克力商機,前兩百名觀賞《愛在聖誕夜》的觀眾,不僅可以得到店內巧克力品嚐?,憑著電影票根還可以抽聖誕巧克力禮盒,就是要讓觀眾甜在嘴裡,暖在心裡!

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《愛在聖誕夜》導演苦等有望,極光驚艷「軋一角」

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電影大事記

《跨世紀台灣電影實錄》精選:1972年的台灣電影大事〈11月〉

2010年一週電影事件簿暨電影大事記索引
2009年一週電影事件簿暨電影大事記索引

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文:周星星

《電影筆記》十一月號大量介紹法國年輕作者;本週來看看法國電影的「金童」(wonderboy) 黎亞德˙薩涂夫 (Riad Sattouf) 的專訪。

他的首部作《帥氣的年輕人》(Les Beaux Gosses, 2009) 贏得影評界好評,而且票房成績也非常可觀。黎亞德˙薩涂夫本來是一位已經很有名氣的漫畫家,當他跨足到電影界並且身兼編劇、導演時,必定是某一種環境的氣氛允許法國製片界向他投資。《電影筆記》首先問他說身為漫畫界的名人有沒有幫助他更容易進入電影圈拍片?薩涂夫說,他的身分讓他變得比較不怕投身電影圈。《帥氣的年輕人》是一部小成本製作,最重要的角色都是些沒有知名度的演員,而且很多青少年、青少女,所以沒構成什麼壓力。「我能夠做我想要做的事,而且同時我也已經知道如果拍出來的成績還不錯的話,影片將在很多家戲院上映,畢竟這部片是由百代 (Pathe) 來發行。」「我本來是沒有膽子來應付一大堆製片、官方單位的,因為,我根本就是一個無名小卒,什麼喀都不是,而且我的聲音就像女生一般輕柔,我完全沒有那種男性主宰的威風……」

《電影筆記》問說:首部作就賣了八十萬觀影人次,這會幫助他再拍第二部片吧?
薩涂夫回答說:實際上是賣了九十二萬觀影人次!他說他不知道是否一切都將更方便談業務,但已經開始有人向他提議來執導大規模製作的喜劇片。薩涂夫表示他還是想做他想要做的東西,這意謂說將會是一些小成本影片。

《電影筆記》問薩涂夫他跟哪些年輕導演比較熟或比較喜歡他們的電影?薩涂夫說這實在很難回答。他說他喜歡洛荷˙馬沙克 (Laure Marsac) 的《被切成三大塊的女人的第四部分》(Le Quatrieme Morceau de la femme coupee en trois),華蕾莉˙董澤利 (Valerie Donzelli) 的《蘋果皇后》(La Reine des pommes),或者是愛克莎兒˙侯裴 (Axelle Ropert) 的《沃柏格那家人》(La Famille Wolberg),諾艾咪˙盧歐夫斯基 (Noemie Lvovsky)、蘇菲˙費宜葉 (Sophie Fillieres)、瑪莉詠˙維努 (Marion Vernoux)、卡特琳˙寇西尼 (Catherine Corsini) 的電影。「還有帕斯卡˙波尼傑 (Pascal Bonitzer),我想跟他一樣那樣又編又導。」他認為這些導演們有共同的特質,就是他們所編寫的東西是非常具有幽默感的;「不過我不覺得我隸屬於他們那個大家庭……年輕的時候,我就有我自己的萬神殿 (pantheon),不怎麼有邏輯,也不怎麼有原創性,反正就是楚浮 (Truffaut)、梅爾維爾 (Melville)、布紐爾 (Bunuel),我還想把《黑色追緝令》(Pulp Fiction, 1994) 弄成法文版,再加進像是《機器戰警》(Robocop, 1987) 之類的東西!」

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與唐詩接軌的電影剪接
專訪廖慶松先生,談《悲情城市》

 

地點:台北市青島東路國家電影資料館
時間:2010/12/21
專訪:張靚蓓、蕭明達(攝影、錄影)  

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今年決不能錯過的文學改編電影
《英倫情人》、《唐山大地震》、《告白》

從小說到電影 電影資料館讓你看過癮

電影資料館與時報出版合作,將於12月一連播出這三部強片,活動免費開放一般民眾預約,電資館12月份新會員尚有機會抽中原著小說。報名請寄e-mail: ctfa74pb@gmail.com,主旨:預約觀賞(片名),內文請留姓名電話。洽詢電話:(02)2392 4243,座位有限,額滿為止。

活動時間;12142128日,每週二晚上七時,

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一週電影事件簿   


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文/ 本館 整理

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年輕的法國電影作者

文:周星星

《電影筆記》第六六一期(十一月號)的封面是一大堆年輕法國導演的大頭照,標題是「明天將會是他們建構法國電影」。主編史鐵番˙德羅姆 (Stephane Delorme) 寫了一篇〈法式風味〉(French Touch) 來談年輕的電影作者。

「另外一種法國電影,是否仍有可能?」這是每一代都會問的一個問題。史鐵番˙德羅姆說,法國的作者電影,已經開始朝單行道單一方向封閉他們自己,因為現在有一大堆規則為作者電影綁手綁腳。首先是美學規則,很自然地把法國電影導向寫實主義 (realiste) 的電影,並再分流成情感命運的記事 (la chronique sentimentale) 跟社會生活的記事 (la chronique sociale)。這兩種類型,我們可在很多位年輕導演的首部作中找到。再來是經濟規則,因為製片的投資系統/體系完全以劇本作為評判對象,所以就會重視對話、就會重視情境、就會重視順時間的敘事,當然也就會是都是在記事 (la chronique) 的劇本。

史鐵番˙德羅姆竟然作出以下比喻:我們現在就像是在一九五九年,《四百擊》(Les Quatre Cents Coups, 1959) 跟《帥哥塞吉》(Le Beau Serge, 1959) 將能夠輕鬆地過關,但不會是《斷了氣》(A bout de souffle, 1960) 也不會是《獅子星座》(Le Signe du lion, 1959/1962) ──譯註:這意指像《斷了氣》這般太過實驗性以及像《獅子星座》這般太加強內心戲的小品電影將不再有可能在今日被投資拍成電影。──法國電影作出選擇,選擇出最符合大眾取向的電影;但這也還不算是很致命的缺點。

史鐵番˙德羅姆以新浪潮 (la Nouvelle Vague) 的歷史為例:新浪潮中的作者/影評人曾經嚴詞批評劇本取向的電影,認為這樣的電影「因為輕視導演的場面調度」而被視為是「輕蔑電影它本身」。當場面調度淪為適應「情境」,當剪接淪為適應「流暢」,當演員的表演淪為適應「常態」,當敘事淪為適應「順時間取向」,電影創作本身就被輕視了。

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沿著公路旅行,漫談電影/類型

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蕭明達

 

在許多台灣人的日常生活中,機車幾乎成了另外一雙腳,好像沒有了它哪裡也去不了;但在公路電影中,機車就不只是單純的交通工具而已,它更是一種搶眼的符號,和四平八穩的汽車相形之下,兩輪的機車外觀給人更接近野性、奔放,甚至叛逆的聯想。月前謝世的知名導演辛奇先生,在六0年年代末曾經編導過一部片名為《危險的青春》(1969 )的台語片。電影一開場,風流不羈卻一文不名的年輕送貨員石英,騎著摩托車載著女友馳騁在鄉間公路上,伴著輕快而悠揚的配樂,狀頗浪漫,豈料機車倏地爆胎,因為修理機車,送貨員意外地結識了路邊小吃店的老闆千金,一個正值荳蔻年華而不安於室,被譏為備胎女友的傻大姐鄭小芬。送貨員和傻大姐的命運,因為另一段迴旋、顛盪而短暫的機車旅程而開始糾結在一起。在這部反映六0年代末台灣年輕人道德虛無價值錯亂的電影中,我們看到幾個驚鴻一瞥的街景,人力三輪車、牛車、機車、私人轎車,和公共汽車,同時在馬路上穿梭,寫實而有趣的鏡頭,為六0年代經濟即將起飛的台灣社會,留下珍貴的時代印記。邁入二十一世紀後的台灣,拜環保意識抬頭之賜,公路上的單車旅行日漸成為流行時尚,電影《練習曲》的賣座當然也發揮了推波助瀾之功。

 

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一週電影事件簿   

 

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文:周星星

《電影筆記》訪問伊莎貝˙雨裴 (Isabelle Huppert) 談克勞德˙夏布洛 (Claude Chabrol),因為她在一九九○年代密集地跟夏布洛合作了好幾部影片;更不用提早在一九七八年,她還很年輕的時候以《薇歐蕾特諾吉耶》(Violette Noziere, 1978) 拿下坎城影展最佳女演員。

《電影筆記》一開始就問雨裴說她跟夏布洛合作了七部影片,該怎麼看這一段合作的關係?雨裴說,論結果,七部影片是很同質的;但是不應該從出發點來看,因為每一部影片的出發點都很不同。從《薇歐蕾特諾吉耶》到《女人的事》(Une affaire de femmes, 1988) 這十年間,她都沒跟夏布洛合作;但是從《女人的事》開始,夏布洛馬上開拍《包法利夫人》(Madame Bovary, 1991) ──譯註:《包法利夫人》是古斯塔夫˙福婁拜 (Gustave Flaubert) 的經典小說,夏布洛的影片也有可觀之處──。各部影片之間,講到演員的詮釋方式則是有一貫性,而非是角色的類型彼此很相似。

《電影筆記》問雨裴是否在每一次要跟夏布洛合作的時候,就會跟夏布洛說「這一次讓我們來試試……」或「這一次我們要做相反的事」?雨裴堅定地說「不會」;除了《儀式》(La Ceremonie, 1995) 這部片跟其它影片是大大地不同。為了要詮釋《儀式》裡面的角色,雨裴是大膽地自行作角色人格的設定;「我們很少會在開拍之前討論這些,因為,其實夏布洛很少開口說話。」於是,她設想珍娜 (Jeanne) 是一個走路走很快的女人,永遠都很趕、急躁,這樣能讓珍娜存有一種緊急個性 (urgence) 跟危險性 (dangerosite)。她說,夏布洛讓她來選角色,她就選珍娜,夏布洛也知道她就是會選珍娜來飾演。

通常,夏布洛會教雨裴唸劇本,但夏布洛不會表示任何意見,他只會回答雨裴提出來的問題而已。所以,很多事必須兩個人一起一邊討論一邊做。以《全都行不通》(Rien ne va plus, 1997) 為例──雨裴認為這部片是有趣、好笑的,但喜劇的感覺並非來自機關槍式的對話──,故事的變化全依靠她的頭髮的顏色:不同的髮色就會有不同的身分;她經營角色的性格必須大量依賴這一套遊戲:當她是偽的時候卻被當成是真的。例如,當她的頭髮有點暗紅色的時候,她是偽的;當她以本來的髮色現身時,她卻被隱藏起來。夏布洛很喜歡雨裴玩這一套遊戲,影片就像是打開一層抽屜才再發現到裡面還又有抽屜,一層一層都還有不同的故事;雨裴認為《全都行不通》卻是夏布洛影片裡面最有自傳性質的一部片!

為了飾演《儀式》的珍娜,雨裴不斷地問自己說她所飾演的角色到底是很女人的女人 (feminin-feminin) 還是很男人的女人 (feminin-masculin)?而且,是珍娜她才對另外一位女人──由桑德琳˙波奈兒 (Sandrine Bonnaire) 飾演──擁有權力。雨裴跟《儀式》的服裝師蔻琳˙喬黎 (Corinne Jorry) 討論過後,決定讓珍娜是穿裙子的女孩子,而不是穿褲子的女孩子。如果夏布洛認為應該要男性化一點的話,他還是會讓雨裴她們做她們的事,因為當她們作出如此決定時,夏布洛還是掌控了一切。

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專訪大辣出版社總編輯黃健和先生,
談《悲情城市》 

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時間︰2010/11/24

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今年決不能錯過的文學改編電影
《英倫情人》、《唐山大地震》、《告白》

從小說到電影 電影資料館讓你看過癮

電影資料館與時報出版合作,將於12月一連播出這三部強片,活動免費開放一般民眾預約,電資館12月份新會員尚有機會抽中原著小說。報名請寄e-mail: ctfa74pb@gmail.com,主旨:預約觀賞(片名),內文請留姓名電話。洽詢電話:(02)2392 4243,座位有限,額滿為止。

活動時間;12142128日,每週二晚上七時,

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美國公路電影的阿公:《怒火之花》

文:周星星

講到公路電影,如果不是美國的電影工業開始向大西部發展的話,恐怕這一類型真正冒出來的時刻還會再往後延。一九二○年代末期開始出現有聲電影,一九三○年代初期開始出現很多冒險電影,例如《金剛》(King Kong, 1933),電影裡面的故事也逐漸從東岸的大都會紐約轉移到中、西部的荒野,促成西部片這一類型的興盛。然後,就像《金剛》的背景一樣,一九二九到一九三九年正是美國的大蕭條 (Great Depression) 時期,太多經濟破產的人選擇離鄉背井,往大西部找工作。是這樣的移動,促成《怒火之花》(The Grapes of Wrath, 1940) 變成是一部公路電影的始祖。

約翰˙福特 (John Ford) 以西部片導演聞名;但是《怒火之花》卻為他保留一座人道主義傑作的光榮。影片改編自約翰˙史坦貝克 (John Steinbeck) 的小說《憤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath),描述喬德 (Joad) 這一家(多達十個人的農業家庭),因為大蕭條、不再償還得起貸款、農地被銀行強迫占有的緣故,被迫離開奧克拉荷馬州 (Oklahoma) 的家園,全家把家當都放在一輛老舊的卡車上,向工作機會多多的加利福尼亞州 (California) 前進。小說於一九三九年出版,描繪大蕭條的氣氛非常實在,悲慘的故事很觸動人心,成功地吸引到讀者購書,讓二十世紀福斯想儘快地把它拍成電影。約翰˙福特認為劇本寫得很紮實,主題大致符合他一貫的關懷,很快就動工拍攝。剪接的速度也很快,所以一九四○年三月就上映了。妙就妙在來年奧斯卡還贏得最佳導演跟最佳女配角。

約翰˙福特出身愛爾蘭移民家庭,很瞭解當初在愛爾蘭,地主階級驅逐農業人口流亡他鄉的問題。根據考證,在大蕭條時期,自一九三二年起,很多農人已可收到來自州政府的補助,而且受創最嚴重的人口大多是城市居民。《怒火之花》把故事設定在奧克拉荷馬州,當然是確有其事(指農人無力再從事農事),約翰˙史坦貝克並非亂掰。

《怒火之花》以湯姆˙喬德 (Tom Joad) ──由亨利˙方達 (Henry Fonda) 飾──為主角,他曾經因為謀殺案入獄,影片一開始他就說他剛假釋出來。然後,影片可分成三部分,前面跟後面較短,中間到處奔波的過程較長,讓觀眾見識說:原來這樣的大災難已經席捲整個美國中西部。隨時都是「目光」的展現:既是透過喬德這一家的眼光來看其他跟他們一樣有相同處境的人,也透過仍有一份工作的「正常人」的眼光來看這些足以被瞧不起的人們;這就是約翰˙福特的藝術了。例如,從奧克拉荷馬州啟程後,導演不斷地用新墨西哥州 (New Mexico)、亞利桑納州 (Arizona) 等等的地理/交通標誌來傳遞空間跟時間已然變動的訊息。更妙的是,在那個年代,攝影機鏡位跟剪接的概念已經跟現代風格無異;攝影指導格瑞格˙托藍 (Gregg Toland) 厥功甚偉。一年後,他就擔任奧森˙威爾斯 (Orson Welles) 的《大國民》(Citizen Kane, 1941) 的攝影師,更可推敲出這一號人物的驚人才華。

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