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目前日期文章:20110527 (4)

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《閱讀人生:文學與電影的對話II》

本書以文學的角度,賞析電影中的人生故事。作者以視野、幻奇、情感、實踐、美學等五個領域為主題,挑選60部精采的電影,將電影的圖像轉換為可資談論的文學作品。引領讀者賞析影片中的鏡頭運作、美術呈現、音樂搭配,或故事的歷史背景,體會導演與男、女主角所創造出來的電影人生,進而提供讀者在面臨現實人生的困境時,以正向的思考、重燃奮鬥的力量。

作者簡介

許建崑

台北市人,祖籍福建安溪。從小在《虎姑婆》、《周成過台灣》的故事中長大,喜歡新文藝,喜歡探究人世間的愛恨情仇,對於史傳與小說有極大的興趣。現為東海大學中文系副教授、東海大學通識教育中心人文組召集人、台中教育大學語教系兼任副教授、台東大學兒童文學研究所暑期班兼任副教授及中華民國兒童文學學會常務理事。主修明代文學,對古典小說、現代小說、兒童文學均有涉獵。著有《牛車上的舞台》、《拜訪兒童文學家族》、《張衡傳》、《閱讀的苗圃:我的讀書單》、《閱讀新視野——文學與電影的對話》。

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《閱讀人生:文學與電影的對話II》(許建崑,2011,台北巿:幼獅文化),本館藏書碼:421.1/0812-2 ),書介資料由出版社提供。

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一週電影事件簿(2011.05.20~2011.05.26)


文/ 本館 整理


5月20日

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大師庫柏力克:1990-1995

文/周星星

法國《電影筆記》第六六六期(二○一一年四月號)的封面是一團火焰,左邊寫著徐克(TSUI HARK),右邊寫著魏斯˙克萊文(Wes Craven),下方寫著庫柏力克(KUBRICK 1990-1995)。非常讓人意外,《電影筆記》居然不在他們創刊六十週年的時候作紀念專輯……那就先讓我們來看看大師庫柏力克吧。徐克和魏斯˙克萊文留待下回再作介紹。

《電影筆記》主編史鐵番˙德羅姆(Stephane Delorme)撰文探討自一九九○年到一九九五年之間庫柏力克到底在準備些什麼影片。因為,自《金甲部隊》(Full Metal Jacket, 1987)到《大開眼戒》(Eyes Wide Shut, 1999)上映,中間有十二年的空窗期;庫柏力克並非閒閒在度假,而是準備了兩、三部影片;但都被迫中止。二○○九年 Taschen 出版研究庫柏力克的專書,提到的第一部片就是《拿破崙》(Napoleon),這是在更早之前被迫放棄的拍片計劃;然後就是介於《金甲部隊》跟《大開眼戒》之間的《AI人工智慧》(A.I. Artificial Intelligence),改編自布萊恩˙艾爾狄斯(Brian Aldiss)的短篇小說〈超級玩具〉(Super Toys),最終是由史蒂芬˙史匹柏(Steven Spielberg)在庫柏力克過世後把它拍成《AI人工智慧》(Artificial Intelligence A.I., 2001)。另外就是《亞利安報告》(Aryan Papers)的拍片計劃,改編自路易˙貝格利(Louis Begley)的第一本長篇小說《戰時謊言》(Wartime Lies, 1991)。

法國電影圖書館正在舉辦庫柏力克展覽,所以,展出不少為準備《AI人工智慧》而請克里斯˙貝克(Chris Baker)作畫的素描──《電影筆記》還刻意把克里斯˙貝克的素描跟史蒂芬˙史匹柏的影片《AI人工智慧》劇照上下對照著看──;也展出為準備《亞利安報告》而跑到東歐拍攝的照片,例如請女演員約漢娜˙泰爾˙史提格(Johanna Ter Steege)試裝的照片(一九九三年的時候)。在一九九○年代,庫柏力克的興趣是:《AI人工智慧》講一個機器人想變成一個真真實實的小男生的故事;以及,《亞利安報告》講第二次世界大戰期間,一個小男生在波蘭流浪、卻沒有被抓去集中營的故事(很顯然小男生是猶太人)。後來,庫柏力克致力改編亞瑟˙史尼茲勒(Arthur Schnitzler)的《綺夢春色》(Traumnovelle, 1926),獲得湯姆˙克魯斯(Tom Cruise)大力支持而成《大開眼戒》。

《AI人工智慧》算是命運多舛:早在一九七六年,庫柏力克就跟布萊恩˙艾爾狄斯接洽要改編他的〈超級玩具〉。《鬼店》(The Shining, 1980)上映後的一九八二年,庫柏力克再跟布萊恩˙艾爾狄斯談,還是沒寫出能夠讓人滿意的劇本。一九九○年,庫柏力克再打電話給布萊恩˙艾爾狄斯,幾個月後合作關係又告中斷。庫柏力克先後找來兩位英國科幻小說作家來改編劇本:先是巴布˙蕭(Bob Shaw),然後自一九九○年三月起由伊恩˙華特森(Ian Watson)接力,直到一九九一年一月。在這段期間,庫柏力克把卡洛˙寇洛狄(Carlo Collodi)的童話故事《木偶奇遇記/皮諾丘》(Pinocchio)給伊恩˙華特森看,最後是由伊恩˙華特森創造出伴隨兒童機器人大衛(David)的成人機器人 Gigolo Joe(由裘德˙洛(Jude Law)飾演)。伊恩˙華特森到最後就出現在史蒂芬˙史匹柏的《AI人工智慧》片頭字幕上。

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香草之家:謳歌生命的自然歷程

文/ 洪光遠

一張張似乎猶蘊涵著生命的草藥圖鑑,到處堆疊與貼滿牆壁的字卡,是妲麗亞母女刻意想從生命軌跡中留存的印記。然而生命中還是有太多遺憾,包括了「想忘,忘不了;想記,卻記不住」的無奈。/p>

現代女權雖然抬頭,但整個社會價值觀,基於過去母親的形象加諸於現代母親過多的期待與責任,讓現代女性在打拼事業之餘,還要兼顧教養小孩,可謂蠟燭兩頭燒,相當辛苦。在這些電影中,孩子大多和母親一起生活,由此可見一斑。父親在孩子成長過程中總是缺席,不是忙於工作,就是根本不在,更甚至拖垮整個家庭,這次的五部片全是如此。

導演似以生命切片的寫實手法,記錄女主角的親人、男伴、同事、朋友及週遭鄰人的際遇,以及和他們的互動,然而卻間或穿插一些回憶與想像的畫面,讓理性的紀實筆觸,沾染些感性的浪漫色彩,使得本片不至過於平淡無奇,沒有醒目之處,更因而醞釀出相當獨特的影像風格。尤其頻頻出現、沐浴在微風暮靄或疾風驟雨中的山林園圃等大自然的景物,一方面令觀眾得以藉這些空鏡,沈澱、尋思全劇的脈絡;再方面也緊扣著本片謳歌生命的主題—「生命只是自然的歷程」,人間的生老病死、愛怨情仇,均隨緣起而緣滅,也終將歸於自然。

本片的演員,可說是型戲俱佳,清新自然地展演出普羅眾生的形貌,深具說服力。導演身為女性,或許因此本片幾乎全以女性為重心,以她們的經歷、視野,推演全劇;男性不僅是邊配的角色,甚至只出現在電話(妲麗亞的養父)與電視紀錄片(妲麗亞的生父)中。從大自然生命的孕育與遞延的歷程來看,導演這種重女輕男的安排,似乎也不無道理。

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