公告版位
財團法人國家電影資料館
地址:台北市青島東路 7 號 4 樓
電話:02-2392 4243
(本館距捷運南港線善導寺站步行5分鐘)

目前日期文章:201109 (18)

瀏覽方式: 標題列表 簡短摘要

我的野蠻學生 ESCALADE 試片會



夏洛特‧席薇拉 Charlotte SILVERA│法France│2010│劇情片Fiction│Digi Beta│Color│80min


一群高中生在高中校長生日當天來到她家門口祝賀她生日快樂,他們表面上看來天真無邪,其實卻不懷好意。即將出門赴宴的校長,礙於禮貌邀請四位學生進門作客,但是當大門關上,天真的高中生逐漸露出邪惡的真面目。他們整學期考試作弊,現在甚至要校長交出升學考試中一份重要的試題。機智的女校長如何自從生命威脅中脫困,同時又維護教育的尊嚴?

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

《紀錄片研究》

本書是系統闡釋紀錄片理論的著作,論述了紀錄片為什麼會在20世紀30年代前後誕生,以及哪些電影大師對紀錄片的誕生和發展做出了不可忽視的貢獻;分析了為什麼在50至60年代“直接電影”和“真實電影”這兩個紀錄片的主要流派會應運而生,它們所代表的又是哪兩種不同的美學觀念。對于紀錄片的分類、定義、敘事、構成等紀錄片理論中的難題,本書亦能夠娓娓道來,提出自己的觀點,並從容予以論證;即便是有關“紀錄片真實性”這樣棘手的美學問題,本書也能夠旁征博引,從哲學、歷史學、社會學、文字學等不同的學科尋找理論和事實的支撐,從而提出令人信服的解釋。這是一本適合紀錄片研究者和對紀錄片理論感興趣者閱讀的書籍。

目錄

前言
第一部分 紀錄片的起源
第一章 早期紀實電影

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

法國《電影筆記》如何看《超級八》

文/周星星

法國《電影筆記》第六六九期(二○一一年七、八月合刊號)的封面是《超級八》(Super 8, 2011),因為這一部已經在北美洲票房超過一億美元的中成本影片,到八月初才在法國上映。讓人驚訝的是,這部看似暑假商業片的電影,竟獲得《電影筆記》編輯部難以想像的超高好評!《電影筆記》主編史鐵番˙德羅姆(Stephane Delorme)跟副主編尚─菲利普˙泰塞(Jean-Philippe Tesse)都給予《超級八》滿分四顆星的評價;編輯兼影評人喬阿坑˙勒帕斯提耶(Joachim Lepastier)、凡松˙馬洛沙(Vincent Malausa)也都給了三顆星,表示《電影筆記》編輯部沒有人給予該片惡評。反觀法國《世界報》的伊莎貝˙黑尼耶(Isabelle Regnier)只表示《超級八》「還好」而已,而剛出爐的法國《電視全覽》週刊,卻表示「令人失望」。兩相對比更顯得《電影筆記》似乎有點誇張。到底其中奧妙何在,也許值得我們一看究竟。

首先是尚─菲利普˙泰塞所寫的影評,內容難度並不高。第一段他就交代了《超級八》導演JJ˙亞伯拉姆斯(J.J. Abrams)的往事:該片片尾的超八「毫米」(super 8 mm)殭屍影片,的確就是一九七○年代末期亞伯拉姆斯和他的好友們布萊恩˙柏克(Brian Burk)、方賴瑞(Larry Fong)、麥特˙李維斯(Matt Reeves)一起玩過的東西;某一天,亞伯拉姆斯跟李維斯把他們拍的超八影片拿去參加超八影展,竟接到一通來自凱薩琳˙甘迺迪(Kathleen Kennedy)的電話,用意是要請他們修復跟整理某位電影導演年輕的時候所拍攝的超八影片。凱薩琳˙甘迺迪當時正是史蒂芬˙史匹柏(Steven Spielberg)的助理,亞伯拉姆斯跟李維斯也才十五歲而已,史匹柏正準備開拍《ET外星人》(E.T. : The Extra-Terrestrial, 1982),凱薩琳˙甘迺迪擔綱製片。另一部由李維斯執導、亞伯拉姆斯製片的《柯洛弗檔案》(Cloverfield, 2008),早在上映當初就已經獲得《電影筆記》編輯部的好評,並擁有跟《超級八》極度類似的精神:在不小心的情況下,意外地記錄到某些事件。

因為要拍殭屍影片,所以小朋友們跑去一座廢棄火車站拍片,竟意外撞見火車出軌的大車禍,也意外地拍下不明物體。這一卷底片,被尚─菲利普˙泰塞評為「狄帕瑪式的『缺少的那一段影片』」,因為布萊恩˙狄帕瑪(Brian De Palma)的上一部片大量地運用各種素材的影像,例如,用行動電話拍下來的影像、在 YouTube 找到的影像……。然後,Alice 偷偷地跑到 Joe 他家,Joe 卻正在觀看他母親生前的超八影片。這兩卷底片,其一是他母親生前的超八影片,也就是這位男主角 Joe 仍然處在喪母的哀傷中,即將被接下來的事件蓋過去:那是另外一卷關於外星怪物的超八影片,那是一種「未知」的狀態、「他方」的召喚。甚至,也可以說外星怪物的出現,調解了 Joe 與 Alice 這兩個家庭的敵意。

泰塞的影評鋪陳太多劇情,又過度地引用到幾位大導演,例如奈˙夏馬藍(M. Night Shyamalan)也曾經在年輕的時候用超八底片拍攝實驗短片;其目的就是要證明亞伯拉姆斯拍攝本片的用意之一是在向超八影片致敬──也就是在向那一段往日時光致敬或懷舊。

《超級八》的外星人,在泰塞眼中並非為最一般的吃人怪獸;因為在火車出軌釀成大車禍之前,曾有一位研究人員,亦即小朋友們的國中物理老師,已經因為接觸到、碰觸到外星人,而能夠知悉外星人的想法。他對阿兵哥說:「如果你們出現在牠面前,別忘記那就是我在看著你們。」到片尾變成是 Joe 跟外星人面對面接觸,他對外星人說:「總是會有不好的事情發生,但我們還是能夠繼續生活下去。」然後,實在是驚奇的一筆:亞伯拉姆斯回覆《電影筆記》專訪時說到,外星人會在此時眨眨眼睛,而且還將片中飾演 Joe 的母親(出現在超八影片中)的女演員,用她的眼睛數位植入外星人的眼窩中。換句話說,當外星人似乎聽懂 Joe 所說的話時,導演要外星人的眼光充滿了母性。如果 Joe 能夠擺脫哀傷、繼續長大,導演意寓 Joe 似乎是在母親的目光注視下繼續生活下去。

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

不捨--「懷念電影音樂大師史擷詠」

 

文/吳念真
電影及廣告導演

「你應該趕快再拍一部電影…用得到我的話,不要客氣。」

這是我們之間少數「私密」的談話,但始終記憶如新。

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

一週電影事件簿(2011.09.15~2011.09.22)


文/ 本館 整理 


9月15日

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 

歌聲舞影慶百年—經典華語歌唱電影巡迴展 


前言


ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

 


百年華語電影風華(三):五十年代 經典名片欣賞




ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

《影像的宿命》

洪席耶被譽為當代美學重要的思想家,《影像的宿命》是影像美學─政治理論也是視覺藝術的當代經典論述。這本論文集包含〈影像的宿命〉(2002)、〈構句、影像、故事〉(2002)、〈文本中的繪畫〉(1999、2002)、〈設計的表面〉(2002)與〈如果存在不可再現〉(2001)五篇文章,主要集中討論影像、書寫與思維之間無法切割的關係,這個關係對於洪席耶來說就是「美學」。

洪席耶在當代哲學界享譽盛名,其論述在國內學術界也被廣泛引用,2009年11月,他曾應邀前來臺灣,在中山大學、臺北藝術大學、交通大學及中研院等學術機構,針對其美學與政治學思想從事理論的展演與發展發表演說,專題講座除「何謂美學?」、「政治、民主與現前」、「虛構之政治」外,還有「當代藝術與影像政治」。

《影像的宿命》一書則提綱挈領地論述了攝影、電影與當代藝術影像的美學-政治,為21世紀具開發性的重要論述,內容包含:〈影像的宿命〉討論影像再現的問題;〈構句、影像、故事〉討論書寫與影像之間功能連結的關係;〈文本中的繪畫〉專注文字與繪畫影像在藝術概念之認同上的關係;〈設計的表面〉則討論設計的影像中,圖像與文字的共構關係;〈如果存在著不可再現〉則關注集中營屠殺的再現問題,討論現代與後現代之後對於「不可再現」的指稱。

作者簡介

賈克.洪席耶(Jacques Ranciere,1940-)

法國哲學家、巴黎第八大學哲學榮譽教授,前巴黎第八大學哲學系主任。

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

兩款《不了情》:一條領帶的啟示

文/肥內

爾冬陞的《新不了情》(1993)可說是我這世代年輕時的必看熱點。帶著這個觀賞經驗,回頭看陶秦的《不了情》(1961),影片中所呈現的自覺性著實令人驚艷。九0年代的香港追求一種新的向上意志,準備面對即將來到的「九七回歸」,與五0年代中期後迷漫的物質現實主義所帶來的風貌,有明顯的分野:九0年代的廉價出租公寓、粗糙但透氣排汗的襯衫、T恤、小社區裡頭的人情味,在三十年前反而不見蹤影。時代精神被具體表現在影像上,法國評論家巴贊(Andre Bazin)的名言「每部片都是社會紀錄片」,對照觀賞這兩部影片,能得到鮮明的印證。

國家電影資料館的「歌聲舞影慶百年影展」活動,從眾多「不了情」版本中挑選了陶秦版本,想必是相中了明星光環最靚的林黛——儘管片中歌曲是由顧媚代唱;從影片的拍攝手法來看,陶秦版可能也是創作自覺性最高的一部。編導的功力,使得一部原本通俗的作品,展現了對素材的高度自覺,特別是歌曲的安排,雖然主打歌僅有三首,卻環環相扣,各有作用:開頭的〈山歌〉,清新脫俗且帶有自然風味,體現了女主角青青的青澀,這首曲子讓她宛如啼鶯般的歌聲為人賞識;〈夢〉出現在青青衝刺事業的過程上,她在物質生活上的改善,也表現在一次又一次的換裝,變化多端的取景,及熱鬧繁複的場面調度上;在由外而內進入青青的情感世界時,主題曲〈不了情〉出場了。歌曲不僅為了青青的歌手角色而存在,精心設計的歌曲出場安排,恰如其份地將青青的事業和感情的發展,層次分明的呈現出來。《不了情》裡的林黛,處處展現令人動容的精湛演技:唱〈山歌〉的樸素與緊張、唱〈夢〉的亢奮舞蹈,乃至於唱〈不了情〉的聲淚俱下,甚至片末清唱失聲的經典場面,都令人懷念不已。她以此片第四度獲得亞洲影后的榮銜,可謂實至名歸。

在陶秦的場面調度巧思下,許多片中鏡頭可見兩次、三次的結構性呼應:如暈倒、風吹蠟燭、俯瞰巷道、海浪蕩漾…在在推動一種情緒性的暗潮,讓導演細膩的情感處理手法,產生動人心弦的效果。至於細節,我們可以從片中的一條領帶,去體會導演的用心。林黛飾演的青青決定偷偷隱居的那天早上,她突然主動為鵬南打好歪斜的領帶。青青不是「沒有」幫男人打過領帶,而是「不能」打,因為初夜隔天早上的爭執,使得這個遲來的動作費盡一番功夫。鵬南的領帶不只是歪斜的,而且被胡亂塞在上衣口袋裡,它的扭曲造型成了更大的注目焦點——彷彿外化了鵬南內心的扭曲與情緒。於是,當青青打算離去,讓鵬南的生活可以「回到正途」,所以她整理了「歪掉」的領帶,把它「擺正」,同時也將催淚劑凝聚於這一刻,觀眾不用在意青青為何會幫男人打領帶的問題上,因為這時眼淚已經模糊了眼前所見、先前的領帶印象,轉化作一股強大的犧牲情操,林黛的演出也因而得到昇華。

林黛在《不了情》中的粉墨登場,不僅可視為一個明星形象的捕捉,更可以看作歷來明星崇拜的一種固定程序:在那個向西方世界逐步開放、但又戰戰兢兢保留某種在地純樸性的時代背景下,許多可能引起邪念的視覺符號一律被切離在影片之外。袁詠儀在《新不了情》的楚楚可憐,已經來到後現代的分眾邏輯中,甚至因為考量到要讓袁詠儀徹底可憐,影片甚至將音樂家的身份轉移到男主角,並將陶秦版男主角在事業上的大起大落,轉換成一個失意薩克斯風手在一個狹小的公寓天井中的自怨自艾;薩克斯風這個穿透力極強、聲音本身帶有如淒如訴特質,適於一個充滿抱負但壓抑、多愁善感又不失男子氣概的象徵道具。在世紀末的大環境下,明星已經不再有一種固定的形象,可以進化到結合現實情境又不令觀眾失望的塑造。

《不了情》裡的一條領帶和《新不了情》的一支薩克斯風,在意義上不可等同而語,後者雖比前者昂貴,究其內涵,卻是更加貧苦的寫照,但是它們在情感上總是中立的,它們只負責擔起一種時代風貌的縮影,盡責地紀錄社會的面貌而已。

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

《泛動漫創意與人才培養研究》

《泛動漫創意與人才培養研究》本書是浙江傳媒學院國家動畫教學研究基地研究成果之一,本書能從不同的角度梳理、分析研究動漫創意人才培養的內在邏輯,同時能借鑒動漫強國的經驗來探討我國動漫創意人才培養之路。在這里,我把本書推薦給關注、關心動漫事業發展的各位,讓我們共同努力,把中國的動漫人才培養好。

目錄
第一篇 人才培養
第二篇 技術
第三篇 藝術

《泛動漫創意與人才培養研究》(潘瑞芳主編,秦愛虹副主編,2010,北京:中國廣播電視),本館藏書碼:R494/3214),書介資料由出版社提供。

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

金嗓繞樑銀幕情:周璇與歌唱電影

文/玄彌

依稀記得國小一二年級時,一個沉悶的夏日午後,家中的收音機傳來一陣悅耳動聽的旋律「…莫把流光辜負了,莫把流光辜負了,要學那鳳凰于飛,鳳凰于飛在雲霄。」懵懂的年紀,並不明瞭歌詞的含義,只覺得那尖尖細細的嗓音非常動聽,讓人回味不已。

小學時期,打開電視機除了觀賞卡通外,也愛看歌唱節目跟著學唱歌。有時主持人或歌星會順道介紹經典老歌的由來,因而我認識了周璇這位影歌壇雙棲巨星。之後亦得知原來魂縈夢牽的那首歌就是周璇唱的〈鳳凰于飛〉,鍾愛時代曲與老電影的種子從此在我心中萌芽、逐漸茁壯。

民國八十年,電影資料館為慶賀龔稼農先生九十歲大壽,舉辦了「三、四十年代經典國片特展」,其中有一部是周璇主演的《馬路天使》。這些塵封數十年的影片得以重見天日,喜愛老電影的我,豈可錯失親睹偶像銀幕丰采的良機,於是有了第一次的周璇電影之觀影經驗。

《馬路天使》 (1937/袁牧之)

 
                                                                                                           《馬路天使》

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

一週電影事件簿(2011.09.09~2011.09.15)


文/ 本館 整理

9月9日


ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

《敘事電影與性別論述》

敘事電影與性別論述不僅已經成為當代顯學,而且也是電影研究裡相當具有前瞻性與批判性的領域。本書詳述敘事電影與性別論述的發展脈絡與方法論建構,充分地討論女性主義電影理論與男性電影研究兩個領域的論證重心、研究取徑,以及衍生出來的相關議題。並且選擇《人魚朵朵》、《藍色大門》、《向左走,向右走》、《花木蘭》與《西域威龍》五部影片進行個案研究。

本書採用文本分析的方法,透過影音美學、敘事形式、性別形象與主體建構、陰柔特質與陽剛特質的各個層面,解讀與詮釋每部影片文本的意義,藉以發掘出敘事電影裡的性別權力關係。同時論述場域也從台灣擴展至香港、再從香港擴展至美國,而論述層次更是由女性電影逐漸地提升至性別與國族,著重關注華語電影與華人銀幕再現的議題。

作者簡介

趙庭輝

輔仁大學影像傳播學系專任助理教授,曾任輔仁大學影像傳播學系系主任。英國伯明罕大學文化研究學系博士,學術專長為電影美學、視覺藝術、電影理論、文本分析與電影歷史。不僅發表多篇學術論文於《電影欣賞學刊》、《文化研究》與《藝術學報》等,而且也經常在《電影欣賞》季刊上撰寫專業電影評論。

目錄

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

歌聲舞影裡‧花樣的年華 

文/老嘉華

出現在電影中的歌曲,經常盛載著許多人的青春記憶。光影流動,歌聲響起,銀幕上下在那一刻都擁有了最美好的時光。

在這次的「經典華語歌唱電影回顧展」當中,有三部由周璇主演的片子:1937年的《馬路天使》〈是回顧展裡面兩部年代最早的影片之一,另一部是《夜半歌聲》〉,1947年的《長相思》以及1948年的《花外流鶯》。

《花外流鶯》

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

今(2011)年台北電影節卓越貢獻獎得主 李幼鸚鵡鵪鶉 專題講座

從《游龍戲鳳》看到李香蘭、李麗華、尤敏、趙雷、姚敏、綦湘棠、李隽青、奧黛麗赫本、楊德昌、蔡明亮、宋存壽、李翰祥


《游龍戲鳳》


時間:2011年9月9日(五) 下午2:30。
地點:本館電影教室

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

一週電影事件簿(2011.08.26~2011.09.01)


文/ 本館 整理

8月26日
國片搶置入 銀子《翻滾》來 / 中國時報

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

《百年電影百年行:湯曉丹自傳》

年屆百歲的著名導演湯曉丹被譽為中國戰爭電影之父,他以波瀾不驚的語言敘述了自己的電影人生,把自己置身于中國電影的百年歷史中,寫自己也寫了中國電影的歷史進程,更描述了大時代里各種人物的眾生相,記錄了中國電影人物的活動,揭示了中國電影界的內幕,銘刻著一代電影人在滄桑巨變後的深沉思索,從一個導演的視角見證了中國百年電影的艱難進程。這是他的第一部自傳,也是一部藝術人生的教科書。

湯曉丹(1910-),中國電影導演。1931年開始電影生涯。1934年後,在香港從事電影活動。抗戰爆發後,在重慶從事電影導演工作。1945年後回到上海,從事電影事業。新中國成立後在上海電影制片廠任導演。代表作有《南征北戰》、《渡江偵察記》、《紅日》、《南昌起義》等。曾獲中國電影“金雞獎”最佳導演獎,是“中國電影終身成就獎”第一位獲獎者。被譽為“中國戰爭電影之父”。


目錄
1
童年︰漂泊南洋

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

人生誰不惜青春:歌唱電影中的明星

文/高肖梅

曾經在放映華語老片的戲院中,看到這樣的景像,深深印在腦海,久久無法忘懷。燈光漸漸暗了,騷動的觀眾慢慢安靜下來,白晃晃的光線從銀幕反射灑落在黑壓壓的觀眾身上,大家屏息以待。伴隨著劇情發展,女主角唱起歌來,觀眾笑了,在黑暗中,他們的身子也隨著節拍輕輕搖晃;女主角跳起舞來,觀眾的臉龐上漸漸流露出沈醉的光彩,他們的身子在歌曲的旋律裏擺動著,像是麥穗搖曳在春風中。歌曲的婉轉旋律,在觀眾平靜的心裏激起了陣陣連漪,生命中幾乎被遺忘的角落,在暗處閃爍著光芒,令人百感交集。銀幕上到底有什麼魅力蠱惑著台下的觀眾,這樣如痴如醉,沉入這般無法自已的情緒裏 ?

銀幕上是三、四0年代的影片,有許多紅極一時的大明星,唱著至今仍不斷被翻唱流傳的老歌。因為旋律太熟悉,大家都能哼上一、兩句,久違了的明星,像多年不見的知己,情深一切如昔,甜美依舊如昨。國家電影資料館自9月16日到25日舉辦的「歌聲舞影慶百年」影展,將放映從民國三0年代的《馬路天使》,直到九0年代的《海角七號》等四十部精彩的華語歌舞片。從影片中演員的服飾、頭髮、造型,劇中人物居住室內佈置、生活的環境等等,可以感受到流行時尚的改變,從劇情內容看到每個時代的精神指標,變化中展現了每個年代不同的文化特色,本文謹提出其中幾位明星和幾部影片予以介紹。

三0年代金嗓子周璇

周璇在《馬路天使》中飾演賣唱的歌女小紅,這個小姑娘梳了兩根辮子,穿著中式短衫長褲,在茶樓裏隨著琴師的二胡伴奏,把玩著手帕撥弄著辮子,唱起由田漢作詞賀綠汀作曲的〈四季歌〉,「春季到来綠满窗,大姑娘窗下繡鴛鴦… …秋季到來荷花香,大姑娘夜夜夢家鄉… …冬季到來雪茫茫,寒衣做好送情郎,血肉築出長城長,奴願做當年小孟姜。」歌詞從少女懷春的閨怨,轉為遭逢兵亂離家懷鄉的遊子,最後以保家衛國的忠節女性結束。

影片中小紅與由趙丹飾演的意中人,對著窗子唱起的一首大家都熟悉的〈天涯歌女〉,李安在影片《色戒》中安排再次出現,「天涯呀、、海角,覓呀覓知音… …歌曲經歷了半世紀,在電影中有了傳承。劇情是因戰亂來到上海的小人物,他們住在貧民區,大家「有福同享,有難同當」,在都會中共同面對土豪劣紳惡勢力的壓迫,針對當時上海社會底層人物的困頓生活,對抗黑暗面的故事,被認為是三0年代左翼電影的代表作。

ctfa74 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(0) 人氣()

找更多相關文章與討論