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目前日期文章:201202 (8)

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《好萊塢電影經濟的內幕:揭露好萊塢電影幕後的金錢遊戲》

好萊塢電影經濟的內幕

揭露好萊塢電影電影幕後的金錢遊戲

BOOK120224你知道嗎?妮可基嫚傷了她的腳踝,這個損失可能你我一輩子都還不完?

電影公司如何在舊電影膠卷裡「鍊金」?

當大牌動作片明星說「我都自己來」,這是真的嗎?

湯姆克魯斯如何改變演員無法分紅的好萊塢生態?

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《飲食男女2好遠又好近》(系列之二)曹瑞原:挑戰與創新

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時間:2012/2/10

地點:台北 創造電影有限公司

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《史蒂芬‧史匹柏的光與影:從《第三類接觸》到《慕尼黑》》

史蒂芬.史匹柏

不止一次被尊稱為電影的救世主。

BOOK1202171998年,在一個多廳戲院的實地調查發現,他是唯一一個大家都認識的導演。

本書以史匹柏第四部電影《第三類接觸》開頭,依照時間順序檢視他每一部作品,重新檢視史蒂芬.史匹柏全部作品,並提供一個條理清楚的理論評價。

「史蒂芬.史匹柏的電影」有多種含意,其中包括:一個留鬍子、戴眼鏡的美國猶太人導演的電影,他於一九四○年代末出生於辛辛那提,膝下有七名子女。

由他自己擔任編劇、製片、監製或大老闆的電影,以及他所導演的影片。

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《飲食男女-好遠又好近》專訪〈一〉 徐立功與曹瑞原

EDM120217

時間:(1) 2012/2/6 專訪徐立功;(2) 2012/2/10 專訪曹瑞原

地點:(1)台北 縱橫國際公司;(2) 台北 創造電影有限公司
訪問、撰稿:葛大維
錄影:楊杰麟

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《奇士勞斯基的電影藝術:命運與機遇的變奏》

奇士勞斯基

波蘭當代最著名的電影創作者

最受歡迎與敬重的歐洲電影導演之一

BOOK120203奇士勞斯基在一九九六年突然過世,但直到今日,他仍是波蘭當代最著名的電影創作者,也是最受歡迎與敬重的歐洲電影導演之一。

本書作者對於奇士勞斯基的電影作出詳盡的解析與研究,從他早期拍攝的紀錄片與學生電影,直到他的電視作品與其它得獎長片。除了討論一九六○年代晚期以降的波蘭電影工業環境背景與電影製作之外,同時也涉及範圍更為廣泛的歐洲電影,它強調奇士勞斯基不僅是一名偉大的東中歐電影創作者,無論是在波蘭還是其它地方,他的電影同樣出類拔萃。

本書專門從波蘭紀錄片與劇情片的環境背景來探討奇士勞斯基的電影創作生涯。奇士勞斯基在波蘭以外地區發行的電影成了一個新興的研究領域,但是有時候大家還是未能察覺他的電影與波蘭政治、文化、電影環境之間的關聯,因此,本書的第一章〈記錄未被體現的世界〉試圖在波蘭紀錄片的環境背景中找到奇士勞斯基紀錄片的位置。

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鈕承澤真《愛》告白

 

文/葛大維

無論你愛過還是沒愛過,不管現在仍擁有或者已經失去愛,鈕承澤的電影《愛》,想讓你更相信愛,更希望愛與被愛。

一個《愛》字,從三段感情展開:被富商包養的名媛,愛上口吃男;單戀的女大學生,和姊妹淘的男友上床懷孕;跨海尋根的台商,情訂北京單親媽。毎段感情相關人都相互牽連。

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《愛的麵包魂》:豐富的閱讀層次與戲劇感

《愛的麵包魂》

文/貧窮男

綽號「糕餅」的高炳權註定是要拍《愛的麵包魂》的導演。《愛的麵包魂》講的不是「愛情」與「麵包」熟重熟輕的課題,卻也是在講選擇的兩難。這是一部與「麵包」有關的愛情輕喜劇,但這裡的「麵包」指的不是生活中的經濟問題,反而是在「麵包」不虞匱乏之後,女主角到底要選擇「麵包」,還是「糕餅」?

《愛的麵包魂》劇照

女主角由陳妍希飾演,她從鄭芬芬的《聽說》崛起,雖然沒有陳意涵的亮眼,但純真靦腆的學生形象,一直到飾演北一女學生,窺探母親外遇的《初戀風暴》,以及在《那些年,我們一起追的女孩》中飾演沈佳宜,而成為目前最紅的「女神」。這次在《愛的麵包魂》中飾演麵包師傅的女兒,嚮往浪漫的法國,想出去看看外面的世界。她有兩個背景迥異的追求者,面臨抉擇的困難:一個是交往超過五年的青梅竹馬,從小跟她父親學做台式麵包的高炳宏(陳漢典飾演);一個是自法返台的ABC(在美國出生的華人),在美國有著當紅美食節目「Brad's Bread」的烘焙達人布萊德(倪安東飾)。

選擇ABC混血帥哥倪安東或陳漢典,就外表來看,有什麼好為難?英挺的倪安東應該不作第二人想,但愛情往往沒這麼簡單,而電影也不只是場麵包與糕餅的戰爭而已,深一層看,它其實是一種社會現象的投影:這些年,因為歐美與亞洲的經濟消長,讓ABC這族群快速增長,而對許多台灣人而言,ABC的美式作風與文化差異也讓人倍感威脅,就像黃信堯導演《唬爛三小》中的年輕台客一般,在全球化的浪潮下總覺得不如人,連把妹也不如人,以致於自信盡失,連自己原本的優點也忘記了。這部電影看來在解一個三角戀,實則在凸顯本土的優勢;法式長條麵包真的好吃嗎?有時還不如波蘿麵包的平易近人,平凡便宜又溫暖熟悉。

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《複眼的映像:我與黑澤明》

「若說世界最有名的日本導演是黑澤明,那最知名的日本編劇家就是橋本忍。」

BOOK120203一個是電影天皇,一個是編劇鬼才,兩人聯手創出日本影史的最高成就。 但為何「對黑澤明而言,橋本忍是……不該遇見的人」?

「看橋本忍的劇本,讓人睜大了眼。」——黑澤明

1950年,32歲的橋本忍認識了黑澤明,兩人共同寫出《羅生門》。這是橋本忍第一部電影劇本,此片獲得了威尼獅金獅獎,將日本電影推向世界。1952年,他寫出《生之慾》,1954年完成《七武士》。橋本忍僅用四年時間即登上劇作家的頂點。

除了是黑澤明長期倚賴的編劇,《切腹》、《白色巨塔》、《砂之器》等其他日本導演名作也都出自橋本忍筆下,被推為「日本戰後第一編劇」。但與這樣的孤高成就相對的,是橋本忍的體弱多病。這位天才劇作家從小病痛不斷,「身體幾乎沒有一個部位沒動過手術」,但在停筆十年後以八十多歲高齡撰寫本書時,病情卻奇蹟般好轉。本書不但是橋本忍獻給日本電影那段黃金歲月的珍貴紀念,更是以驚人執念對影片創作提出的諍言。

「不單是為了影評人和少數有志從事電影業的人,也是為了喜愛、熱愛電影的龐大電影迷,讓他們看見電影的本質……」

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