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目前日期文章:20121116 (2)

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《午夜場電影筆記》

EP_121116_BOOK  作者多年的學院訓練和風格追求,使其文字擺脫了纖細的情緒直覺,知性、深刻中不失華美與質感。電影只是一種管窺的途徑,作者提供了四通八達的詮釋可能,接駁於她對人生、情感、審美、文化的打量與體悟。

這是一本夜生活的電影清單,讓人沉湎於聲色光影、在無眠無休中愛恨纏綿的夜晚,儘管那不過是銀幕或碟機前一個坐姿凝固的身影和一張明晦變化的面孔。電影,與其說是一種有點宅的生活方式,毋寧說是性情的清澈投射,它是男孩多多在《天堂電影院》中沒有找到的停泊港口,也是最柔軟的烏托邦。

作者簡介

路鵑

北京工商大學藝術與傳媒學院新聞系副教授,中國傳媒大學博士,參編《中國經濟新聞史》等,獨著《媒介經濟報導之訟》,編譯《紙上的王冠》。大學從教十餘載,經歷單一,執迷於在電影中豐滿人生,先後於數家報刊開設影評專欄,權充放虎歸山。

《午夜場電影筆記》 (路鵑著,2012。台北巿:秀威資訊),書介資料由出版社提供。  

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任勞、任怨、任謗是我在中影的服務精神

──專訪明驥老總

 訪問者:黃建業

訪問日期:2001120

 EDM_121116_明驥  

明驥,1973年起任中影副總經理兼製片廠廠長,1978年從梅長齡手中接任總經理,負責整個製片工作。上任後,明驥訂定「加強政令宣傳、促進海內外影人合作」等的目標,帶領中影走過軍教片階段、政宣片階段等階段,進入新電影階段。在軍教片時期,他承襲梅長齡的路線拍攝戰爭軍教片,如《黃埔軍魂》、《血濺冷鷹堡》等,也試圖以大製作的《源》打入國際市場,可惜無功而返。於是中影投入鉅資改拍政宣片,但這些影片已與社會環境脫節,觀眾不感興趣,使中影在1982年上半年對電影界的影響力不如從前。然而自1982年下半年起,明驥引進一批年輕幕僚,包括小野、吳念真等人,在他們建議下,中影用低成本的預算,大膽起用新人導演,拍攝出不同以往電影風格和內容的影片,開啟新電影時期。《光陰的故事》是此時期所攝製的第一部電影,結果在影評與票房上獲得勝利。後與萬年青電影公司合作拍攝《小畢的故事》,票房、口碑均佳。1983年再度起用新人,改編黃春明小說,拍成《兒子的大玩偶》一片,且陸續又與其他電影公司合作許多以新導演所拍攝的電影,成績斐然,使中影重新建立電影界龍頭的地位,明驥在推動台灣新電影上,可說位於一個重要的關鍵點。1984年自中影退休後,轉往文化大學俄文系擔任教職。

 

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