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財團法人國家電影資料館
地址:台北市青島東路 7 號 4 樓
電話:02-2392 4243
(本館距捷運南港線善導寺站步行5分鐘)

目前日期文章:201304 (9)

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《作家之路:從英雄的旅程學習說一個好故事》(全譯本)

 EP_BOOK  最具影響力的編劇教主教你打造動人好故事!

所有故事,都包含幾項在神話、童話、夢境及電影中都找得到的基本元素,我們統稱為「英雄的旅程」。

佛格勒以簡明清楚的風格,探究神話與寫作之間的深厚關係,本書因此成為電影公司高層、編劇、劇作家、小說與非小說作家、學者及全球各地的流行文化愛好者必讀的好書。

這本書主要的目的在於了解所有故事的元素以及在現代寫作中的用途──作者克理斯多夫佛格勒(Christopher Vogler)是好萊塢頗負盛名的寫∕說故事教主,他統合了坎柏的「神話學」以及榮格的「心理學」學說,教有志於寫作或說一個好故事的人,如何寫出∕發展你的故事。

《作家之路》以坎柏的經典著作《千面英雄》為架構,說明一個好劇本、一個好故事應該要有的基本元素,再以他對好萊塢聊如指掌的經典名片為佐證,證明這個寫作理論的好用之處。

在增修第三版,佛格勒從持續研究的成果中,就神話對故事、電影與他個人的影響,提出新的見解與觀察。他在新增補的素材中,探討極性和宣洩等重要概念,新版內容還包括:

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邁向作家的旅程

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文/耿一偉(目前為臺北藝術節藝術總監,台灣藝術大學戲劇系客座助理教授)

一般而言,傳統的好萊塢編劇分為兩派,一派重情節,另一派重角色。這反映了電影編劇多麼受到理論的影響。情節派的勢力最大,理論支撐可追溯於亞里斯多德的《詩學》,他分析戲劇的六大要素,認為情節的地位大於角色。但是到了一九四六年,這個狀況有了改變,匈牙利裔的美籍編劇大師埃格理(Egri Lajos)出版了他的名著《編劇藝術》(The Art of Dramatic Writing),將角色的重要性提升第一位。這件事對電影工業來說,有了很大的啟發。電影的誘人之處,除了說故事外,還有大銀幕上的明星。觀眾對臉的著迷,是持續買票走進戲院的主要原因。所以,《終極警探》編劇史蒂芬.德蘇薩(Steven DeSouza)強調《編劇藝術》對他創作技巧的助益;《春風化雨》編劇湯.舒曼(Tom Schulman)表示,「亞里斯多德的《詩學》與埃格理《論編劇藝術》這兩本書對我幫助最大。」上述說法,不是沒有道理。

但克理斯多夫.佛格勒(Christopher Vogler)《作家之路》於一九九二年出版之後,對電影編劇又造成一次典範轉移。這實在是對故事寫作有興趣的人,所不能輕忽的現象。到二○○七年,《作家之路》出了第三版。二○○一年出版的教科書《當代電影編劇》(Screenwriting Updated: New (and Conventional) Ways of Writing for the Screen),裡頭就有一節就是在介紹佛格勒所發展出來的神話編劇。就地位來說,佛格勒已被封為電影編劇大師(Screenwriting Guru)。這是他到倫敦講學時,媒體給他的稱號。如果讀者上維基百科英文版,打上Screenwriting guru,就會發現佛格勒和其他幾位知名人物,如羅伯特.麥基(Robert McKee,他的《故事》,Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting,已有大陸譯本)、費爾德(Syd Field,《實用電影編劇技巧》,遠流出版社)等人,都並列於名單上。

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《作家之路》立體書

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《約會不看恐怖電影不酷》 

 EP_BOOK  恐懼能有多深,陰影能有多沉?為了尋求答案,影評人但唐謨化身恐怖電影神農氏,人驚己驚,忍受心頭七上八下之苦,終於完成人生第一本恐怖電影研究專書。《約會不看恐怖電影不酷》是絕佳的「恐怖電影選片指南」,更是一本能量充沛的「人生指南」。

在這本字字珠璣,令人智性成長的書中,你將不會得到:1.鎮退(躲在電視、黑色垃圾袋,或是爬在人肩膀上的)女鬼的符咒。
  2.逃脫(比任何一家KTV隔音設備都要好的)奪魂密室的鑰匙。
  3.跑贏(在你背後用走的都比你用跑的還快的)殺人魔的速度。

相反的,你將一面驚呼「這什麼鬼」,一面學到:
  1.倖存是最好的復仇──弱勢者求生指南。

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《毒戰》特映會

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《毒戰》特映會贈票活動辦法:
(1) 本館四月份新會員優先索票,每人2張,其它會員1人限索1張。
(2) 預約信請寄:ctfa74pb@gmail.com,主旨:索取《毒戰》4/22特映券,內文:請註明:姓名、電話,會員證期限。
(3) 數量有限,索完為止。取票期限: 4/22(一)中午12時 (除非來電另約取票時間)。

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我沒那麼嬌氣——專訪周曼華

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訪問:左桂芳
地點:國家電影資料館電影教室/時間:1995年10月21日
文字整理:陳孟宏

【周曼華女士(1920-2013)從影的26年間(1936~1962),在數十部華語影片上留下了恆久的印記,她的代表作包括《金粉世家》(1941)、《不求人》(1943)和《結婚交響曲》(1944)等片。她曾被冠以「西施」(冬瓜西施、裁縫西施)的美女雅號,與顧蘭君、陳燕燕等名旦並稱、與周璇齊名。

「我不要拍close(-up)(特寫),你們不要把我拍太大。」周曼華女士(周阿姨)受訪時,提醒我們的攝影師;半世紀前,她當紅時,也曾這樣叮嚀著她的攝影師,彷彿這麼多年來,她的低調如故,就像她自己說的「我沒那麼嬌氣」。訪談中,周阿姨娓娓道出的演藝人生,不禁令人遙想起她在荳蔲年華,登場時的嬌滴模樣。在不加粉飾的談吐間,她似乎有種魔力,帶我們重回那個兵馬倥傯的動盪時代;而周阿姨卻這樣既天真又堅毅地,走過了這種泥濘。

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曼妙時光:周曼華(1920-2013) 回顧專題

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周曼華女士(1920-2013)從影的26年間(1936~1962),在數十部華語影片上留下了恆久的印記,她的代表作包括《金粉世家》(1941)、《不求人》(1943)和《結婚交響曲》(1944)等片。她曾被冠以「西施」(冬瓜西施、裁縫西施)的美女雅號,與顧蘭君、陳燕燕等名旦並稱、與周璇齊名。本館「周曼華回顧專題」影展,精選10部館藏周曼華影片,與影迷們一同回味那令人懷念的曼妙時光。

放映作品:新娘萬歲/富貴花/碧血黃花/千金丈夫/關山行/小鳥依人/刀光劍影/女俠飛紅巾/古墓俠侶/白衣紅淚

活動日期:4/19-5/18,2013 
活動地點:台北巿青島東路7號4樓 
主辦單位:財團法人國家電影資料館 

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《離席:為什麼看電影?》

 為什麼看電影?

為什麼要把本來就繁花盛開的人生擺到一旁而非得進電影院不可?

為什麼非得去過陌生人的人生、去淌陌生人的愛恨情仇渾水不可?

關於看電影,到底有什麼好理由呢?


EP_BOOK  電影裡的人生總是充滿著各種式樣的情節與場面調度,是現實與虛構的擴大夢境,從Mise-en-scene到Mise-en-abyme,人們在其中滲進滲出,我們實際上是難以退出這些調度所留下的殘局,而黃以曦透過離席、走位、停格、特寫、放大的筆法……給予人性一個具有縱深的所在,是為了引領我們掉入一個比電影場景還要更大的深淵。

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本著什麼樣的土性?春節檔台片廝殺過後

文/鄭秉泓

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2012年,從開春至元宵,五週內擠進八部台片,外加兩部華語動畫、兩部華語大片及兩部硬塞湊檔的大製作爛片,廝殺結果出乎意料。金鐘獎最佳導演馮凱轉戰電影圈的草根勵志片《陣頭》成為最大黑馬,來勢洶洶的《痞子英雄首部曲:全面開戰》從影片水準以至票房表現皆未如預期,情人節檔期應景合拍片《愛LOVE》成績不錯但並未突破鈕承澤前作《艋舺》紀錄,朱延平以「眼淚喜劇」《新天生一對》拿到自《功夫灌籃》以降最佳成績、《愛的麵包魂》以「女神」陳妍希魅力為號召卻不盡理想,其他如《龍飛鳳舞》、《寶島大爆走》、《熊熊愛上你》則是反應慘澹,不過《熊》片全台僅四家戲院上映,與前幾部台片全國大規模映演的情況不同。

2013年,因應「史上超長寒假」來臨,台灣電影界端出多部不同類型的強片力抗《悲慘世界》、《終極警探5》等好萊塢強片,從1月18日放寒假的第1檔、春節檔、情人節檔一路排到2月下旬的元宵節檔,囊括成長電影《親愛的奶奶》、九把刀原著改編的熱血片《變身》、驚悚片《追魂7殺》、爆笑喜劇《大尾鱸鰻》、改編自景美女中拔河隊真人真事的運動勵志片《志氣》、眷村懷舊片《逗陣ㄟ》、五0年代農村勵志喜劇《我不窮,我只是沒錢香蕉傳奇》、緬懷台語電影黃金年代的愛情片《阿嬤的夢中情人》以及熱血棒球電影《天后之戰》。

打從2010年《艋舺》以全新行銷手法在春節檔稱雄,2011年的《雞排英雄》、2012年的《陣頭》相繼突圍以後,2013年的寒假檔台片,其中多部更是將「本土」、「草根」當成唯一票房萬靈丹,除了大打集體記憶牌企圖召喚較少上戲院的中老年觀眾階層買票支持,也變本加厲以走火入魔的喜劇型態,玩弄族群刻板印象和不同語言間的錯譯趣味(此點或可視為《海角七号》餘毒),《大尾鱸鰻》、《逗陣ㄟ》、《阿嬤的夢中情人》就是最明顯的三個代表。

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第35屆獎勵優良影像創作金穗獎頒獎典禮

第一排:(左至右)
蔡燦得(主持人)、麥若愚(主持人)、塗翔文(頒獎人)、楊力州(頒獎人)、朱文清(文化部影視及流行音樂產業局局長)、鈕承澤(頒獎人)、張崇仁(文化部影視及流行音樂發展司司長暨國家電影資料館董事長)、陸弈靜(頒獎人)、陳俊榮(評審及頒獎人)、高慧君(演員及得獎片《離家的女人》女主角)、胡幼鳳(評審)、張雲程(文化部政務次長張雲程)、翁語彤(《雙生花》導演)、張靚蓓(國家電影資料館館長)、《山上的小女子舉重隊》導演兼製片廖憶玲、《山上的小女子舉重隊》導演朱柏穎
第二排:(左至右)
《離家的女人》導演施立、李幼鸚鵡鵪鶉(《晃遊身體》主角之一)、《攝影師》導演徐瓏愷、《魯笠》導演陳武男
第三排:(左至右)

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