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財團法人國家電影資料館
地址:台北市青島東路 7 號 4 樓
電話:02-2392 4243
(本館距捷運南港線善導寺站步行5分鐘)

目前日期文章:201306 (9)

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《龔弘:中影十年暨圖圖資料彙編》

試讀樣本:http://epaper.ctfa2.org.tw/HENRY_KUNG/henry_kung.html
追索時代的軌跡 (作者序):http://epaper.ctfa2.org.tw/epaper130621/2.htm

EP_BOOK  電影,就是龔弘岔出去的人生,他投入了十年的歲月,也開拓出一九六零年代台灣電影的新局面,「一朝為電影人,終身為電影人」這句話,在龔弘身上,再次獲得印證。即使卸下中影總經理一職,龔弘依然關心台灣電影。電影,已經成為他生命中的一部分了。本書敘述中央電影事業股份有限公司前總經理龔弘,對台灣電影是業、市場及人才培養等貢獻與影響。

《龔弘:中影十年暨圖圖資料彙編》(張靚蓓著;2013。台北市:文化部,館藏書碼: 630/0113-3館索書碼:724/4434),書介資料由出版社提供。
 

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《龔弘:中影十年暨圖文資料彙編》出版茶會紀實

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時間:民國102年6月26日
致詞人:張靚蓓、陸以正、李 行、廖祥雄、張法鶴、羅慧明
    華慧英、賴成英、卜大中、侯文詠、龔天益
地點:台北巿松江路129號 國家書店
攝影:邱繼諺

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《光影上路:高雄.電影.故事》

 電影與文學的精彩淬煉

  高雄和旅行的地景對話
  資深影評人藍祖蔚 獻上當代電影旅行的全新體驗
  人文.地景.影像風光 關於高雄與電影的深度對話 
  獻給愛電影 愛旅行 愛文學的影迷

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追索時代的軌跡

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文/張靚蓓 (《龔弘:中影十年暨圖文資料彙編》一書作者,現任財團法人國家電影資料館館長)

當初決定寫這本書,源自於對父母那一代的尊敬與嚮往。年輕時的他們,還都是半大不小的孩子,就經歷了戰亂離鄉、生死交關;這些,在安平年代裡成長的我們,要從電影、書本或至年華老去時才會遇到的事,都提前在他們生命中出現了!

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《龔弘:中影十年暨圖文資料彙編》

二○一○年年初,當我漫步在廈門鼓浪嶼的山間小路,放眼所見,盡是各國使館精彩的建築,朋友說:「好多偶像劇都到這邊取景!」是啊,真是個美麗寧靜的島嶼。但誰又想到,六十年前,這裡曾是母親天天等船前往台灣的所在,孤女如她,離亂世代,逃難當下,又是怎樣的心境?

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《演員自我修養》

 演員如何體現角色是只可「意會」而不能「言傳」的。但史旦尼斯拉夫斯基記錄了自己的以及別人的工作經驗,勇敢地努力於「言傳」。


EP_BOOK  從這一段追尋表演奇蹟的歷程看來,那是一個在話劇初興但又環境艱苦的年代,一個醉心於戲劇藝術並熱情奉獻的青年,在史氏表演體系的啟蒙與滿足中,找到並堅定了他的表演方向及藝術追求。

「史旦尼斯拉夫斯基體系」在這本書中是當做「體驗」的體系來闡明,它要求有效的、積極的與充滿情感與情緒的創作。要求演員不僅是被創造形象的一切行為與情感的表現與表示,應當實際地再現這些適當的情感、情緒與角色的精神動作。史旦尼斯拉夫斯基在本書中,依照各個要素,一步步地探索演員怎樣準備這種創作──「體驗」,怎樣在舞台上達到足以保證在表演過程中有真摯深刻「體驗」的創作能力。

目次


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健康寫實 專題

 

1  

 

放映作品:
街頭巷尾、蚵女、養鴨人家、婉君表妹、啞女情深、我女若蘭、寂寞的十七歲、家在台北、汪洋中的一條船、早安台北、不設防城巿、單車失竊記

活動日期:6/14-7/20,2013

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「健康寫實」三面體:《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家》

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文/陳煒智

李行導演50年前的作品《街頭巷尾》(1963),是一部親切而細膩地描寫大都市貧民窟的眾生相,洋溢著濃郁人情味的樸素電影。它的寫實情味深深感動了廣大觀眾。當年公映,果然一如廣告詞所言「家家戶戶《梁山伯》,不如來看《街頭巷尾》」,成為台灣地區年度賣座第十名,黃梅調電影的始作俑者李翰祥導演,本身也是寫實文藝小品的能手,更在報端撰文大讚《街》片。如果《街》片在轟動之後歸於平靜也就罷了,正好中影新任總經理龔弘觀畢《街》片大為感動,希望能進一步發展這種以寫實精神為尊的藝術理念。只是,龔弘心中仍有疑問:「難道寫實電影一定要在窮巷中取材?」

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《街頭巷尾》修復後

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《致青年電影人的信:電影圈新人的入行錦囊》

 本書是UCLA電影學院教授霍華德‧蘇伯為初入行的青年電影人答疑解惑的一本書信集,精選自5000多封向他求助的往來電子郵件,涉及了導演、制片、編劇等各領域。作為電影教學領域的帶頭人和電影制作行業的資深顧問,霍華德對電影工業有著十分深刻的理解,他在信中直率而友善地解答了關于 創造力、人脈、靈感、觀眾需求、談判能力、版權等各方面的問題,強調在個人職業生涯中,電影人不僅要具備專業技能,更要懂得處理創作過程中必然面臨的現實問題,培養這方面的應對能力。

對剛剛畢業的學生和等待拍片機會的新手而言,書中風趣而冷靜的建議是一貼“苦口良藥”,幫助你了解業內規則,拋開偏見,正視現實和理想的差距,從新手成長為一名專業電影人。

《致青年電影人的信》富有智慧,洞察深刻,具有知識性和趣味性,是作者歷經數年個人積累、與人相處和深思熟慮後提煉的結晶。書中關于電影業運作方式的真知灼見對于青年電影人來說合理可靠、富于啟發,最重要的是,切實有效。

目次


推薦語 

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關於FIAF年會二三事:記2013年國際電影資料館聯盟年會

文、攝影/黃慧敏 (本館國際聯絡專員)

國際電影資料館聯盟(Federation Internationale des Archives du Film , 簡稱FIAF)成立於1938年,目前有77個國家、超過150個會員館。該聯盟成立宗旨為處理各國對電影文化資產所共同面臨的問題,如蒐集、保存、編目、運用;以及聯繫有關電影史之研究,促進並協調會員館之間影片與資料之交流及互換,並建立影片運用及影片整理之國際規則,本館於民國81年申請加入該聯盟,取得觀察會員之資格,84年4月獲通過成為正式會員。

本館自從加入FIAF後,盡可能派員參加每年舉辦之大會,學習相關之知識,並與各會員進行交流;同時也參考各國作法,作為本館業務推動之參考。今年大會於4月21日至28日,在西班牙加泰隆尼亞電影資料館(FILMOTECA DE CATALUNYA)舉辦。

大會每年均舉辦兩天研討會,每年主題不一,由舉辦國與聯盟執行委員會共同決定。今年研討會主題為電影的「多個版本」(Multiversions)。談到這個主題,大家首先想到的,就是導演版本與電影公司版本的差異,如最有名的應該是《銀翼殺手》,而楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》也有4小時與3小時版本。其實,電影版本與各國的電影產業發展、跨國合拍、觀影習慣、電影檢查、教育等,都有密切關係,所以議題的面向非常多元。

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