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◎周星星　　

上週我們介紹到奧利維耶˙阿薩亞斯 (Olivier Assayas) 的電視影片《卡洛斯》(Carlos)，本週我們來看看他的專訪。

《電影筆記》的標題是：「電影裡做不到的事，電視就有可能做得到。」何時阿薩亞斯有這拍片計劃？他說，丹尼爾˙勒孔特 (Daniel Leconte)先有此想法（譯註：勒孔特是記者出身的紀錄片導演，而且也成立了自己的製片公司；他任製片邀阿薩亞斯當導演），問他願不願意執導。他覺得卡洛斯的故事很棒（卡洛斯是一九七○年代的極左派恐怖份子），但是擔心一些法律問題。然後，他也怕要拍一部會用到六種語言、要到十個不同國家拍片的工作計劃；但因為是受邀執導，所以他自己的責任較小；而且，這一部片後來變成三部片，還能夠跑到葉門、黎巴嫩拍片……，電視能提供的可能性實在超乎人們的想像。而且，把一部片拍成三部片，還是阿薩亞斯自己的決定。「我能擁有一個電影圈所不能給予我的自由。不管《卡洛斯》算哪一種影視作品，或把這樣一部電視影片拿到坎城來放映，其實，我覺得我不僅是拍了『電影』，而且也做到一件在法國不太可能做得到的事。」「三部影片，總共花了一千五百萬歐元，但，看看我們拍出來的內容，跟最後剪出來的長度，這真的不算什麼，整個製片條件簡直就像一部Ｂ級片的等級；唯一的奢侈，是我們還依舊用三十五釐米的底片來拍攝。」

《電影筆記》問到，在《卡洛斯》之前已有史匹柏 (Spielberg) 的《慕尼黑》(Munich)、索德柏 (Soderbergh) 的《切》(Che)、何易歇 (Richet) 的《梅斯麟》(Mesrine)，試著在談一九七○年代（《切》不屬於這年代）、談革命或恐怖主義。阿薩亞斯該怎樣經營《卡洛斯》？他說他非常喜歡《切》。《梅斯麟》則是一段讓人遺憾的故事，他本來可以執導這部片，但他常一起合作的製片不願意投資，所以後來由何易歇執導。談到《慕尼黑》，阿薩亞斯發揮他影評人的銳利眼光，認為它在政治和道德的層面很有問題，「其實這部片幾乎是它自己摧毀它自己」。他認為「多花一點時間（把複雜的問題講清楚），幾乎已經是一項道德任務了。談到政治問題，絕對不能把觀眾當小孩子來看待！把問題講清楚才能扭轉我們對這個世界的認識」。

《電影筆記》問他，是不是因為《卡洛斯》影片太過複雜，所以每當有人物出現時，銀幕（或螢光幕）上就會打出他們的名字？是否藉此既保留故事的複雜度，又能讓情境被呈現得更清楚？阿薩亞斯說，他不得不這樣做，因為這種作法能帶進更多的角色，描述更多的劇情細節，同時也不必再故意安排開場跟人物介紹了。他所寫的對話，很少在向觀眾解釋劇情，劇中人的對話就像生活一樣有實際的用途。在畫面上打上角色人名，能加快敘事的速度，也能讓敘事更清晰。據悉，《卡洛斯》已剪出兩小時又四十五分鐘的電影版，比五個半小時的電視版少了一半，七月將在法國上映。