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張靚蓓 文

【編按：本文作者資深媒體人張靚蓓小姐將與《尋找布洛斯基》電影製片及主角廖金鳳教授，於10月1日(五)晚上7時30分在台北巿南京東路二段一號3樓金車文藝中心，出席由金車教育基金會與本館共同主辦的「公路與旅行電影：尋找人生的風景」系列公益活動。座談會之前(6時30分)將放映《尋找布洛斯基》一片，歡迎讀者踴躍預約參加。洽詢電話：(02) 2562 8629】

沒想到，班傑明．布洛斯基（Benjamin Brodsky）和我還真有些電影緣。

一九九五年，我寫他；西元兩千年以後，他幾度來找我。

其實這一切開始於一個偶然。

一九九五年，我還在中國時報工作，當時已從影劇版的電影線轉調至國際新聞中心寰宇版，我們這一組負責的不是日常的外電翻譯，而是翻閱英美各國的重要報章雜誌，找題目、做專題。因為我有電影方面的採訪經驗及累積的相關知識，所以作風自由的寰宇版也放手讓我在這方面耕耘，我可以就一個題目做專題採訪、寫深度報導，而且有一整版五、六千字的篇幅，如今回想，這在當時任何一個報社都是很難得的機會，不但藝文版、影劇版都沒這樣的篇幅，就連政經、社會版也沒有，除非社會上發生重大事件，不然，是沒機會這樣就一個專題做大幅報導的。似乎只有當年高信疆先生主持中國時報人間副刊時，還有魄力集中火力，連續幾天、幾版的深入探索。

 當年真是因緣際會，讓我有機會、常態性的、每週做一個電影相關專題，從各方面做較為廣泛或深入的探索。就因為找尋新題材，我和班傑明．布洛斯基相遇了。

一九九五年的六月，天氣好熱，電影資料館井迎瑞館長及高肖梅小姐告訴我，有一套拍攝早期中國的影片，問我有沒有興趣看，就在看過《經過中國(A Trip through China )》後，我覺得太有趣了，片中顯現中國人在西化的影響下玩撐竿跳，還有滿族貴族熱鬧豐足的婚禮紀錄；就連當時嚴禁外國人拍攝的北京紫禁城、一般人難以接近的袁世凱宅邸靜心齋，與北洋軍校閱畫面，布洛斯基都拍到了。影像清晰的呈現出清末民初老百姓當時的生活樣貌，活生生的氛圍，與以前看到的「靜照」很不同，這個拍攝者究竟是誰？我直覺認為有深入挖掘及報導的價值，也心中暗自慶幸，還好我當時不在影劇版，因為這樣的素材，不是一般影劇版的菜；但在中國時報的寰宇版，卻有可以發揮的空間。

 高肖梅告訴我一個地址，就在林森北路教堂對面的一棟樓房的二樓上，我見到了王熙寧先生，他給了我一份約三十幾頁的英文材料，說是拍攝者班傑明．布洛斯基的自傳，經由他同意，我可以發表。但是三十多頁，報紙篇幅實在容納不下，我看過之後，挑出一些適合刊登的材料，以此為基礎，寫成一篇長文。交給編輯後，他加以分段編排，再配上電影資料館提供的圖片，包括布洛斯基本人的照片及影片裡的劇照，當時這批影片已由電資館收購，所以沒有版權問題。

就在閱讀班傑明．布洛斯基的自傳時，我一方面被吸引，一方面也有些懷疑，因為這個人的一生太過傳奇，（詳情請參閱1995年6月中國時報寰宇版張靚蓓譯文）雖然該篇自傳經過加州法院認證，但有關他1909年在中國設立「亞細亞」電影公司，我還是得詳加查證，雖然他1909至1912年的拍片範疇遍及北京、上海、廣西、廣州、香港等地，影片已經提供佐證，但之間的空隙、盲點還有很多。查證結果，只有在程季華先生的「中國電影史」裡有兩行提到有關布洛斯基的記載，同時程書中所言、跟班傑明．布洛斯基的自傳也有出入。兩人都已作古，我只有將疑惑以註釋的方式，列在報上，以供有心人繼續探索。

這篇文章刊出後，我就去忙別的專題了，布洛斯基很有意思，但只是我工作的一小部份。沒想到，無心插柳，居然柳成蔭。二千年之後，先是日本電影史學家岡田正子來台灣找我，她先傳真到報社，當時我已經離開報社，報社來電，說是有一位日本女士岡田正子要從日本來看我，問問我有關布洛斯基的事情。我跟岡田正子在我台北天母住家附近見面，我將所知告訴她，但因為沒有進一步的材料，不知對她研究布洛斯基究竟有沒有幫助？

那是我第一次知道，布洛斯斯的事還沒了，原來這條線索還活著。岡田正子告訴我，我那篇文章目前提供了最多有關布氏的訊息。接著2005年，台藝大的廖金鳳教授找到我，跟我說他們正在拍攝一部有關布洛斯基的影片，希望能跟我談談，同時廖老師還告訴我，現在澳洲、蘇俄、日本、美國、香港等地，都有人開始對布洛斯基展開研究，我這才知道，原來十年前的那篇文章，居然引起這麼多迴響。

當我第一次來到台藝大，在導演謝嘉錕的鏡頭前，接受鏡頭外的廖金鳳教授訪問，我們聊到布洛斯基及他的種種影響，就在回顧布洛斯基時，我再次看到，那個從蘇聯苦寒中逃出來、到黑海跳船的猶太小孩，隨著英國商船到了英國、來到美國，足跡遍及費城、洛杉磯、舊金山等地，他在馬戲團打工、到五分錢戲院工作，如何因緣際會，成為老闆。當他帶著馬戲團到中國來時，就在飄洋過海之際，因為風浪過大，動物死了多半；他抵達中國後，把剩下的動物賣了，付給團員薪水。沒想到，捨了馬戲團，卻為他帶來了新的事業契機。

就在那趟遠洋航行的輪船上，他結識的中國政要公子(推斷，應是袁世凱之子)，成為他事業新契機的貴人，這也是布洛斯基影片中能夠拍攝北洋軍操演畫面的主要原因。當年的中國，對外國人沒有諸多限制，更何況他有良好的關係，

這是布洛斯基的電影鏡頭能夠跑遍南北、深入宮廷及達官貴人之家的原因之一，加上之前他在英美歷練出來的經商訣竅，成立「亞細亞電影公司」的他，我認為應是順勢而為的經商策略，布洛斯基本人當時應該並沒有想到他會對中國電影、香港電影的誕生，甚而日本電影等，有決定性的影響。

  如今回頭來看，布洛斯基當年無心插柳，沒想到，今天已是柳蔭一片！