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《非常母親》：動人心絃又發人深思的母親形象     洪光遠/文

中外影史上多的是描寫母親的影片，其中最為人熟知的，自然是以堅貞慈善、守護子女、提供生命能量的所謂「大地之母」(聖母)為原型的作品，山田洋次的近作《母親》，即是代表。其實母親也是凡人，未必都像瑪麗亞那般聖潔無瑕，因此影史上也不乏失職、甚至敗德母親的名片：芭芭拉‧史丹妃的《史黛拉恨史》(Stella Dallas,1937)，雖不算失職，卻因年輕時的虛榮、貪玩，致私生活有瑕疵，為了女兒的前途，最後還是服膺於母愛的光環下，忍痛扮演起貪歡棄女的壞女人角色；李湘在宋存壽的名作《母親三十歲》中的失職又敗德(通姦)的媽媽，在馬齒漸長後，想回頭修補親子關係，卻在僵局初融、趕著送兒子南下服役時，意外死在列車的平交道上；斯琴高娃在嚴浩執導《天國逆子》的鳳英尤其不堪，終究死在為父申冤的兒子手中。當然，影史上令人印象深刻的「母親」，不勝枚舉，陳沖的《意》、拉娜‧透納的《秋霜花落淚》(Madame,1966)，也都是令人難忘的角色；尤其《秋》片，更是被世界各地的電影、電視改編過不下十種版本。以動作片起家的奉俊昊，他的《非常母親》又會有多「另類」呢?

    片頭只見金惠子的尹母，踽踽穿過長滿黃草的山坡上，慢慢地舞動身軀，臉上更迭著木然、陶醉、痛苦、悲戚的表情…。一開始，尹只是一位一直守護著弱智兒子尹斗俊(元彬飾演)的母親，不斷地為闖禍的兒子賠罪、善後；直到發生了命案而兒子成了頭號嫌犯後，全片開始變成懸疑偵探片；她先懷疑斗俊好友鎮泰嫁禍，演了一齣鬧劇後，再由鎮泰接手而推論出相當具說服力的「犯罪心理」，並依此追查到似為命案關鍵的手機，此時片子隱約走往因援交、勒索等足以曝露社會晦暗面的社會劇(似乎就是指向片頭那群草菅人命的上流人士)的方向；在找到手機後，意外出現目擊者，最後竟在他的證詞裡，全片有了出人意外的大逆轉。

    金的母親一角，她的型與戲，不禁讓人想起斯琴高娃來。片名母親，表面上似乎只在描寫金無私無我地為兒子申冤、付出一切，暗地裡，卻藉由劇中幾位問題青少年(死者文雅中、流氓鎮泰、明娜、朱朴等)的家庭關係，更指出了母親的失職與缺席，可能造成的嚴重影響。雖說影片也嘲諷了警方的勢利與辦案的草率，但是焦點還在「身為一位弱智、本身又為弱勢者的母親，為了翼護弱兒，一輩子所背負的罪疚與苦難」。片中她崩潰了兩次，都衝擊著觀眾的心理：一次是在探監時，斗俊意外地憶起五歲時險些發生偕子俱亡的慘劇，勾起了她深埋久遠的罪愆，也因為有這段不堪的過往，才會有她今日為贖罪而偏執地護衛兒子的舉止；另一次，卻發生在看似毫不相干、實則牽動著尹身為人母苦難心理的情境中：在執意見到了代兒受過的朱朴時，得知朱早就失去母親的當下，她失聲痛哭；這一哭，夾帶了多少尹母繁複的情緒。金的精彩演出，值得為她贏得國際影展的大獎!

    片末，尹母坐在孝親旅遊團的遊覽車上，車上的人載歌載舞，都沈浸在歡樂的氣氛中，只見她面無表情地獨坐一隅，慢慢地拿出了她遺留在殺人現場、被兒子當作禮物送回的針灸盒，找到了片中一再被她重提「能打開心結、忘掉憂愁」的穴位，一針紮下；接著，只見她隨著遊伴們，舞動起片頭那款詭異的舞蹈。身為人母，到底還得背負多久、多大的磨難!

    奉俊昊的編導功力，實在不容小覷：全片節奏鬆緊有度，鏡頭運用，貼近角色心理，緊扣觀眾情緒；以看似簡單的主戲，卻緊抓住觀眾的注意力，藉由護子心切的母親私下查案行止，舉重若輕地勾勒出不少值得深思的社會議題(舉凡家庭教育、檢警與司法的公正性、社會對弱勢族群的態度、青少年犯罪、校園暴力等等，不一而足)，尤其表面簡單、實則糾結著複雜議題的命案真相，對照著一再被偏見誤導、終究仍然草率結案的實況，觀後更是令人不寒而慄。看完本片，或許你也會想和尹母一樣，針灸一下那個忘憂穴，一抒你鬱悶的心結。