沒有規則可言的成人遊戲
作者：陳平浩。尚․雷諾瓦 (Jean Renoir) 在此片中，以近乎殘忍的嘲諷，赤裸裸揭露剝光了上流階級中華麗又空洞、行禮如儀實則荒謬怪誕的交際生活以及性愛關係。
全片圍繞一座豪宅所舉辦之三日貴族派對。登場人物眾多，彼此（性愛）關係複雜交錯，令人眼花撩亂。衣香鬢影上流男女彼此眉來眼去、而底層下人與女僕之間也打情罵俏。豪宅中的走廊、衣帽間、廚房、溫室花房、窗櫺帘幕背後、餐桌底下，都是他們調情逐戲的空間。尚․雷諾瓦以芭蕾舞或流水一般的攝影機運動，於此多重空間與曲折甬道中穿梭旋轉、滲透了每一對男女私底下不可告人的秘密。
唯一室外場景只有貴族領地的「獵場」。一行人持獵槍牽獵犬，以射殺野兔雁鳥取樂。獵場似乎是全片視覺上最明亮、寬敞、平坦、難以藏私納垢的空間；然而，這一幕卻最殘忍寫實、也最具高度象徵性。一連串不忍卒睹的特寫鏡頭，呈現了野兔或雁鳥中槍之後墜落或倒地──可見，無論作為貴族消遣、或是作為電影取材，動物他者始終因人類娛樂所需而大量死亡（蘇珊宋妲也把鏡頭視為獵槍）。同時，戶外獵場進行的貴族狩獵傳統活動稱作「game」，其實呼應了室內男女彼此獵捕、互為獵人與獵物的「性愛遊戲」；狩獵、埋設陷井、暗處射擊、非法（不倫）盜獵，都成了上流社會人際關係的隱喻。此外，豪宅主人嗜愛收藏各式「機械人偶自鳴鐘」，男人把玩鳴叫之現代小機具一如把玩女人；同時，自鳴鐘內部構造之齒輪鏈條牽引人偶，似乎也暗示整個上流社會無論男女皆行尸走肉、被各式慾望（金錢、權力、性愛）所操控驅動。
全片沒有一個兒童角色，似乎成人刻意擺脫麻煩孩子才好開祕密趴體。然而，尚․雷諾瓦的攝影機運動本身，就像一個徹夜四處好奇逡巡的孩童，成為大人或調情或密謀的隱形見證人；因此，這個孩子比晚宴中任何成人更清楚每一件秘密。此夜之後，孩子（觀眾）看盡成人世界所有的不堪現實，也將一夕成人。
作者：陳平浩。尚․雷諾瓦 (Jean Renoir) 在此片中，以近乎殘忍的嘲諷，赤裸裸揭露剝光了上流階級中華麗又空洞、行禮如儀實則荒謬怪誕的交際生活以及性愛關係。
全片圍繞一座豪宅所舉辦之三日貴族派對。登場人物眾多，彼此（性愛）關係複雜交錯，令人眼花撩亂。衣香鬢影上流男女彼此眉來眼去、而底層下人與女僕之間也打情罵俏。豪宅中的走廊、衣帽間、廚房、溫室花房、窗櫺帘幕背後、餐桌底下，都是他們調情逐戲的空間。尚․雷諾瓦以芭蕾舞或流水一般的攝影機運動，於此多重空間與曲折甬道中穿梭旋轉、滲透了每一對男女私底下不可告人的秘密。
唯一室外場景只有貴族領地的「獵場」。一行人持獵槍牽獵犬，以射殺野兔雁鳥取樂。獵場似乎是全片視覺上最明亮、寬敞、平坦、難以藏私納垢的空間；然而，這一幕卻最殘忍寫實、也最具高度象徵性。一連串不忍卒睹的特寫鏡頭，呈現了野兔或雁鳥中槍之後墜落或倒地──可見，無論作為貴族消遣、或是作為電影取材，動物他者始終因人類娛樂所需而大量死亡（蘇珊宋妲也把鏡頭視為獵槍）。同時，戶外獵場進行的貴族狩獵傳統活動稱作「game」，其實呼應了室內男女彼此獵捕、互為獵人與獵物的「性愛遊戲」；狩獵、埋設陷井、暗處射擊、非法（不倫）盜獵，都成了上流社會人際關係的隱喻。此外，豪宅主人嗜愛收藏各式「機械人偶自鳴鐘」，男人把玩鳴叫之現代小機具一如把玩女人；同時，自鳴鐘內部構造之齒輪鏈條牽引人偶，似乎也暗示整個上流社會無論男女皆行尸走肉、被各式慾望（金錢、權力、性愛）所操控驅動。
全片沒有一個兒童角色，似乎成人刻意擺脫麻煩孩子才好開祕密趴體。然而，尚․雷諾瓦的攝影機運動本身，就像一個徹夜四處好奇逡巡的孩童，成為大人或調情或密謀的隱形見證人；因此，這個孩子比晚宴中任何成人更清楚每一件秘密。此夜之後，孩子（觀眾）看盡成人世界所有的不堪現實，也將一夕成人。
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