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遊樂場裡上了一堂課
作者：陳平浩。奧森․威爾斯 (Orson Welles) 以《大國民》一鳴驚人後，又接連推出好幾部經典，鞏固了他青年才俊、好萊塢電影天才型金童的形象。不過，奧森․威爾斯合導、演出《上海小姐》這部黑色電影，似乎帶有一種自嘲意味，在片中嘲諷自己聰明反被聰明誤、老虎變老鼠──然而，驕傲的奧森․威爾斯似乎也同時藉由「自嘲」修辭，弔詭地反面地洋洋「自雄」了一番。
浪子水手麥可（由 Orson Welles 飾）在紐約中央公園英雄救美、意外邂逅了神祕美艷的
遠洋航行，一直都是小男孩童心嚮往的旅程：沿途的旖旎景色、奇風異俗、古怪人事物，豈不也是吸引、激發、展示了童年想像的「辛巴達七航妖島」？水手原本正是遠洋航行的英雄代表人物，但麥可卻彷彿上了賊船，突然不諳水性，周旋在交易、密謀、威脅利誘、危險美色的鉤心鬥角之間，令他想起了他曾經目睹過一場惡水鯊魚彼此嗜血吞吃的恐怖景象。水手不再是領袖英雄，降格成為誤入成人現實世界的無知小男孩，被一群世故的大人們推搡、玩弄、利用；在這趟旅程中，如他在片中所言，「上了珍貴的一課」、「更加認識了這個世界」（原來，水手生涯的五湖四海，到頭來只是小兒科，其驚險離奇之處，居然遠不及陸地上中產階級的密室謀殺那般凶險邪惡）。結尾處，當兇手們彼此槍殺死去，倖存的他憂鬱離去離去，明白他將懷抱此一成長創傷終老一生。
此片著名的黑色電影風格，除了在敘事上以憂鬱口白、謀殺裝置、法庭攻防、偵察過程、入罪脫罪……等元素與情節精準呈現，在視覺影像上也十分精采：片子後半航行結束、上岸以後的舊金山大城市場景，乃是標準的萬惡城市 (Sin City)。特別的是，當現代大城市、航線海洋、法庭都成了腐敗資本家的領地、被引向墮落末日之後，僅存的異質空間，似乎只剩下片尾出現的舊金山唐人街。縱然充滿了高度東方主義風格，但唐人街一幕的「戲中戲」（傳統北京茶館式的京戲演出），似乎反而能夠折射出原本重層覆蓋在黑暗帘幕之下的真相，令幕後兇手得以現形。也難怪最後一幕、影史經典場景的「鏡廳」，亦是在唐人街的一處遊樂場 Fun House 之中：扭曲變形有如卡里加
作者：陳平浩。奧森․威爾斯 (Orson Welles) 以《大國民》一鳴驚人後，又接連推出好幾部經典，鞏固了他青年才俊、好萊塢電影天才型金童的形象。不過，奧森․威爾斯合導、演出《上海小姐》這部黑色電影，似乎帶有一種自嘲意味，在片中嘲諷自己聰明反被聰明誤、老虎變老鼠──然而，驕傲的奧森․威爾斯似乎也同時藉由「自嘲」修辭，弔詭地反面地洋洋「自雄」了一番。
浪子水手麥可（由 Orson Welles 飾）在紐約中央公園英雄救美、意外邂逅了神祕美艷的
遠洋航行，一直都是小男孩童心嚮往的旅程：沿途的旖旎景色、奇風異俗、古怪人事物，豈不也是吸引、激發、展示了童年想像的「辛巴達七航妖島」？水手原本正是遠洋航行的英雄代表人物，但麥可卻彷彿上了賊船，突然不諳水性，周旋在交易、密謀、威脅利誘、危險美色的鉤心鬥角之間，令他想起了他曾經目睹過一場惡水鯊魚彼此嗜血吞吃的恐怖景象。水手不再是領袖英雄，降格成為誤入成人現實世界的無知小男孩，被一群世故的大人們推搡、玩弄、利用；在這趟旅程中，如他在片中所言，「上了珍貴的一課」、「更加認識了這個世界」（原來，水手生涯的五湖四海，到頭來只是小兒科，其驚險離奇之處，居然遠不及陸地上中產階級的密室謀殺那般凶險邪惡）。結尾處，當兇手們彼此槍殺死去，倖存的他憂鬱離去離去，明白他將懷抱此一成長創傷終老一生。
此片著名的黑色電影風格，除了在敘事上以憂鬱口白、謀殺裝置、法庭攻防、偵察過程、入罪脫罪……等元素與情節精準呈現，在視覺影像上也十分精采：片子後半航行結束、上岸以後的舊金山大城市場景，乃是標準的萬惡城市 (Sin City)。特別的是，當現代大城市、航線海洋、法庭都成了腐敗資本家的領地、被引向墮落末日之後，僅存的異質空間，似乎只剩下片尾出現的舊金山唐人街。縱然充滿了高度東方主義風格，但唐人街一幕的「戲中戲」（傳統北京茶館式的京戲演出），似乎反而能夠折射出原本重層覆蓋在黑暗帘幕之下的真相，令幕後兇手得以現形。也難怪最後一幕、影史經典場景的「鏡廳」，亦是在唐人街的一處遊樂場 Fun House 之中：扭曲變形有如卡里加
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