舅舅陪伴我的一段遊戲時間

作者：陳平浩。賈克․大地 (Jacques Tati) 的于洛先生 (M. Hulot)，理應與卓別林的流浪漢以及基頓的撲克臉一同在影史上並列。高齡的賈克․大地在他為數不多、卻量少質精的作品中，皆以古趣、稚拙、和藹可親、法國外省鄉下人的于洛先生形象，進城旅行、碰撞揭示現代生活的底蘊。


于洛先生往返二個主要場景之間的動線與小旅程，貫串了此片敘事：一邊是外甥小男孩所居、郊區現代主義透天厝以及他父親的塑膠管工廠；另一邊則是于洛先生所窩居的老城鎮、露天市集、以及舊公寓。片名「我的舅舅」，已透露小男孩每日盼望于洛先生來訪，帶他逃離無聊乏味父母住所，前往老舊小城區遊歷、與滿街的頑童（和小狗）打滾玩耍。

這種二元對立式的空間場景，首先可說是以「歐陸小城人情味生活」批判「美式郊區非人化生活」。美國在一九五○年代的急速郊區化、以及此美式郊區文化的大舉入侵，似乎讓法國的賈克․大地不安：窗明几淨纖塵不染有如殺菌室，幾何造型化、IKEA 極簡風格的傢俱和裝潢（這些傢俱其實更像中產階級擺架子、充體面、作戲時的展示道具），矯飾的花園噴泉和人工草皮，男人開車上班主婦在家吸塵洗衣烹飪等機械化日常公式……，這些都是于洛先生格格不入而頻鬧笑料的美式郊區現代化生活。

相反的，于洛先生所居住的舊城區，黃髮垂髫、雞犬相聞，稍嫌髒亂但仍是舒適的自家狗窩；夜不閉戶門窗洞開，彼此熟稔的親切鄰人們穿屋走巷串門子，不然悠哉於人行道露天小咖啡座對飲閒聊或者冤家打鬧……似乎，賈克․大地這部 1958 年的片，不但是（在空間上）以「老巴黎」一反「新興美式郊區」，也是（在時間上）以屬於「過去」、充滿懷舊鄉愁、即將拆除消逝之老社區傳統社群，來力抗恐怕會隨著美國化而席捲世界的「未來」城市。此一類似日後《愛蜜莉異想世界》的想像與再現，讓老城區反而變成一種敷染記憶鄉愁、與歡樂童年相繫、童話式的小孩空間。

話說回來，片中小男孩的摩登家屋，難道不也是賈克․大地的童心想像嗎？正如羅蘭․巴特 (Roland Barthes) 談樂高積木，賈克․大地似乎也透過塑膠積木的掌心觸感、幾何構形、堆疊又推翻，摸索重購現代世界如何形成與運作：從片頭到片尾，片中城鎮始終都處於「施工中」──這正是馬歇爾․伯曼 (Marshall Berman) 所言，現代性在「破壞」與「創造」二者反覆辯證過程之具體展現。同時，賈克․大地不也洩露了他那小男孩式對於機括、活門、油壓泵、按鈕、管線閘門……等現代機器小零件，反覆按撳、愛不釋手的樂趣？不只溫馨老城區，電氣摩登世界也是賈克․大地的童年想像，而電影本身，其實就是如此童心想像的投射。
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