錄像思考電影所創造之物
關於高達錄像和電視作品的幾點觀察
◎Philippe Dubois 作 李達義 譯 從1974年起,就影片數量而言,高達的錄像作品已經超過了電影。電影方面他拍出了三加八部作品[本文完成於1990年10月]:三部已經觸及電影和錄像藝術有機且複雜關係的論文式作品,完成於1974-76年間;另外八部作品則於1979年之後陸續完成,也就是為大多數人所熟悉的「導演高達」的劇情片作品。然而於同時期,他其實創作了多達十五部以上的錄像作品,儘管這些作品以不同的形式呈現,或為不同的理由創作,這些作品平均分布在這十五年中。錄像作品對他來說並不是創作歷程的某個時刻,不是「錄像時期」的高達,而是一種整體的「存在方式」,即一種持續不斷的、直接的、且無處不在的思考與觀看的形式。錄像作品對他而言絕不僅止於某種成品(一件作品、一個產品),亦非一種科技(電子訊號、媒介物),而是一種「恆常狀態」(un etat permanent)〔就像一般所謂的「物態」(etat de la matiere)〕。它是他呼吸影像的方式,是他與影像融為一體的手段,是他自問自答之道。錄像藝術就這麼存在那兒,你可以用手和眼睛接觸它,用它來反思(大寫的)電影,以各種各樣的形式和型態:電影中的錄像藝術〔《此處和彼處》(Ici et ailleurs)、《第二台》(Numero deux)、《還好嗎》(Comment ca va)〕、電視中的錄像藝術〔《六乘二》(Six fois deux)、《法國/旅程/迴程/兩個/小孩》(Frence tour detour deux enfants)〕、電影製作之前的錄像藝術〔《人人為己藍圖》、《激情藍圖》和《向瑪麗致敬藍圖》(Les "scenario" de Sauve qui peut la vie, de Passion et de Je vous salue Marie)〕、電影之後的錄像藝術(《激情藍圖》)、替代電影的錄像藝術(《夭壽片商》(Grandeur et Decadence d'un petit commerce de cinema a l'epoque de la toute puissance de la television[法文片名直譯為「在電視全盛時期的電影小片商之偉大和衰落」]),以及關於(小寫)電影、(大寫)電影和所有影像的錄像藝術論述〔《軟硬兼施(兩位友人對一個生硬主題的軟性對話)》(Soft and Hard(A soft Conversation on Hard Subjects between two Friends))、《話語的力量》(Puissance de la parole)、《翹頭》(On s'est tout defile)、《電影史》(Histoire(s) du cinema)、《主客關係》(Le Rapport Darty)〕。......(全文詳見《電影欣賞》季刊第117期) |
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