電影101P_國家電影資料館 電子報部落格

時間︰2010/12/1
地點︰華誼兄弟電影公司台北分公司
訪問︰張靚蓓

前言

陳國富的電影路，是從影評人開始的。

　　八○年代末起，他以導演、編劇、策劃及監製等多重身份，活躍於兩岸三地的影壇，曾陸續執導《國中女生》、《徵婚啟事》、《我的美麗與哀愁》等多部電影；2002年，他編導的驚悚片《雙瞳》，成功地為台灣新主流電影注入新血；2009年陳國富與高群書共同執導的《風聲》，上映三週，即在大陸創下兩億人民幣的票房。在華誼，他所監製的影片計有《可可西里》、《天下無賊》、《集結號》、《非誠勿擾》、《李米的猜想》等，2010年他擔任總監製、徐克執導的《狄仁傑之通天神探》，票房再創佳績。 隨著電影，陳國富從台灣、香港，如今在大陸發展出自己的一片天。

　　目前擔任華誼兄弟傳媒股份有限公司總監製的陳國富，催生創作、掌控品質、規劃策略…，在華誼建立起該公司電影專屬品牌的過程中，陳國富的貢獻有目共睹，套用業界一個普遍的說法：「華誼之所以不同於其他電影公司，因為華誼有了陳國富。大陸不缺資金，可是缺少像陳國富這樣的人才。」 有趣的是，他在華誼的工作，卻顯示出，他從台灣過去的不只是他一個人，而是帶著一組人、一個文化生態到彼岸去。不客套、有話直說，他的態度、言語，讓大陸電影人耳目一新，從而刺激創作者，大家攜手共創今天華語片的新局面，而陳國富也成為近十年來中國主流電影巿場最具影響力的人物之一。 台灣的文化環境下，究竟是怎麼孕育出這樣的人才的？

　　陳國富曾說：「我當年會走進電影製作這條路，跟孝賢有絕對的關係。我記得以前我剛開始寫評論時，有人問我，你會不會想，自己有一天也當導演？我說，不可能，因為電影太難了，我也不是科班的，我也沒有從場記、副導演開始幹起；對我來說，電影完全是一個遙不可及的事情。但是我當時是碰到了孝賢、楊德昌、張華坤這些人，他們讓我覺得是可能的，只要你敢想像、願意試，都是可能的。 其實我這幾年在大陸的經驗並沒有脫離這樣的軌跡，我希望我還是堅持這種直覺及情感取向，繼續走下去！」 （張靚蓓）

Part 1　Part 2

張靚蓓︰陳導，你好，麻煩你了！
陳國富︰這個訪問還蠻周折的！

張︰是啊！能不能請你談一下當年的「合作社電影」，我後來知道，你當年提出過一個類似「艋舺」的案子，聽說連演員的造型、海報都已經設計好了，你們當時真是做了很多事情！
陳︰沒有啦！其實當初成立「合作社電影」這家公司，就是把《悲情城市》及《牯嶺街少年殺人事件》當成頭兩個案子，此外還有一個我自己的案子，也是關於黑社會裡小弟與老大糾結的故事。當年沒有《艋舺》這個片名，確實作過定裝，拍過照，作了英文的宣傳資料。。《國中女生》是更後來才有的。當時合作社的投資人邱復生希望我能專心幫忙把前面的這兩個案子，就是老侯（侯孝賢）或老楊（楊德昌）的案子先做出來。
當時誰也沒有經驗經營這樣一家電影公司，我太資淺，詹宏志當時也不知怎麼幫忙。我只是比較常態性的幫他們張羅一些東西，譬如招了美國人芭芭拉來幫我們翻譯故事大綱。辦公室就設在台北市峨嵋街上。後來為什麼解散，具體的原因我也說不清楚，可能是因為公司裡沒有一個人真正在掌舵吧！導演其實只能操心自己的創作，很難變成真正的團隊工作。
「合作社電影」等於是一個全由創作者組成的公司，我們原以為要來當總經理的詹宏志，可能提供精神支援的意義大過實務。
後來邱復生找我聊，我們也坦白承認，當時想要組成這個組織的想法很好，但是實際執行時，沒有後勤支援！
那個時候孝賢已經在做很多關於《悲情城市》的準備，具體做了什麼，我不太記得，每隔一段時間都會有些進度，印象比較深的，是我們在楊德昌家開過一次大會，大會又跟以前在楊德昌家開會的氣氛類似，很多人都來了，大家就在那邊投票選片名，開完會，然後吃了一頓飯，更像聚餐的氣氛。

大家可以隨意提供片名來選，除了《悲情城市》還有《港都夜雨》什麼的，七嘴八舌的在那邊投票，我記得我第一輪沒有投《悲情城市》，還被他們笑說︰「你是不是想把《悲情城市》這個片名留著自己用！」就挺鬧著玩的。更具體的細節想不起來了！

張︰當時你怎麼幫侯導？在哪方面幫他？
陳︰其實就是「聊天」，沒有什麼具體的東西，這跟孝賢的創作方式很有關係。他的創作都是醞釀、積墊、然後隱然提煉出來的。
就我記憶所及，《悲情》這個題材就是很多很多的念頭和意圖聚集起來的，譬如一開始孝賢想找周潤發跟楊麗花主演，他為什麼會有這樣的想法？可能是針對這兩個演員當時的狀態，他看到了周潤發當時的狀態，當時的銀幕形象，形成了一種能量；楊麗花也在另一方面提供了這種文化和市場能量，特別台灣符號的；兩人同時又參雜了強烈的底層色彩。我們別忘了孝賢是拍商業電影出身的，他很清楚這種組合在市場上的意義。
然後他可能從身邊的線索裡得到別的啟發，譬如吳念真平常常講的礦工生活啦，或從過去勘景的印象發現金瓜石、九份、瑞芳這些地方的特點，也就是說，類似這樣很多很多的細節，慢慢就在他的心裡形成了一個獨特的世界，再之後，還要加上一些歷史情懷吧！
這是我的猜測，它是一點一滴慢慢匯聚起來的！長時間的醞釀和尋找。過程中，我們可能會隨意的聊，我只是聽眾、旁觀者，談不上有具體的貢獻。

張︰我是聽說，黃健和在中央圖書館找了許多資料及老照片，聽說之前還以鄭桑溪照片裡的氣氛為底調，拍過一段影片？
陳︰拍片這一塊我不記得了，但是找資料肯定是有的，這個我記得，而且這個是在合作社時期就已經開始了。在「合作社電影」時期，《悲情城市》最先期的工作大概都涵蓋了，包括你剛剛說的找資料、寫劇本、想演員，都開始做了。我記得有幾次我們在宏志家也都討論過演員，譬如辛樹芬那個角色也考慮過伊能靜。我當時也覺得這種嚐試不錯，不一定都重複用同類型的演員。那時伊能靜還沒有真的開始演電影，好像只演過朱延平的片子，後來她割了雙眼皮，我還說︰「可惜了！」因為我比較喜歡她原來單眼皮的樣子！具體整個片子的進度掌握，還是在孝賢那邊。

張︰大哥那個角色，你知道原來有找過柯俊雄嗎？
陳︰有，都去談過的。

張︰後來為什麼又改成陳松勇來演大哥「文雄」？
陳︰那時候的柯俊雄，可能也算是一個符號，這個符號包括了他是台灣的影帝、一種大哥的形象。我的印象是，他當時可能沒太搞清楚孝賢要幹什麼，大家還需要花力氣去說服他來做這個事。演員如果先抱著這種態度，事情就很難進行。像這樣的戲，導演需要演員一開始先興奮起來，積極請戰。
這一塊你可以去問問張華坤，我記得是張華坤跟孝賢一起去見他的，回來之後聊起這個事情，我說的可能不準，因為我不在場。

張︰我訪問侯導時再問他。除了你跟侯導談之外，侯導在拍攝當中也遭遇過很多的問題跟困難，當時你怎麼幫他？
陳︰（笑）哎，這個實在蠻慚愧的，我什麼都幫不上。他拍戲的現場，我倒是去了很多次，就是看，乾著急！侯孝賢的工作方式，外人不太容易能幫上忙。
不是他不接受幫忙，而是很多東西就在他的腦子裡，只有他知道標準在哪。我第一次去看他拍戲，就是《童年往事》時，就發現了這一點。拍片時，他有自己的節奏及規律。你在現場看他拍片，可能你覺得效率不高、可能你覺得情況很膠著，但是你並不知道他在找什麼、他正在等什麼、他想追求的是什麼。大家只能等待他的靈光出現。
我一般不太幫人家解決製作上的問題，我能幫的是解決創作問題！但是孝賢的創作，就是在他自己當下的直覺裡。

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