文/周星星
世界知名的法國《電影筆記》第六六二期（二○一○年十二月號）的封面是一堆片名，因為這一期的專題是年度十大佳片。年度佳片之首是《波米叔叔的前世今生》（Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives）。
《電影筆記》的計算方式是編輯部成員再加邀約的影評人（共十三人）各提十部影片，每一部片依排名順序而有不同的基本分數；全編輯部算總分後再平均，依此得出全編輯部的前十名最佳影片。
第十名是南韓影片《非常母親》（Mother）
導演奉俊昊（BONG Joon-Ho）談這部影片的時候特別影射當政的南韓總統李明博（LEE Myung-Bak），他說：「在最嚴厲的政治系統內，最無能無力的市井小民必須被當作有罪的人來看待。」對夏勒˙泰松（Charles Tesson）來說，奉俊昊不認為「惡」來自外界，例如並非來自窮人世界之外的另外一個世界；而是，「惡」就是一種力量，「惡」構成侮辱者跟被侮辱者兩者之間的人性關係，施暴者和受害者都不知道哪裡是他們的界線。所以，《非常母親》跟李滄東（LEE Chang-Dong）的《生命之詩》（Poetry）可以對照著看：《非常母親》是一位到處搞援交的女中學生被殺害的故事，《生命之詩》是一位被同學集體性侵的女中學生投河自殺的故事，奉俊昊跟李滄東從不同的出發點觀察社會中已然存在的「惡」。母親（《非常母親》）跟外婆（《生命之詩》）都有愛護兒子或外孫的明顯行動，這是「善」。但奉俊昊跟李滄東都讓母親跟外婆踰越了「善」的界線，讓影片的道德層次變得複雜、讓人省思。
第九名是哈薩克（Kazakhstan）影片《淑嘉》（Chouga）
講的就是淑嘉的故事。淑嘉是三十歲的美女，跟她六十多歲的科學家丈夫以及七歲的兒子住在哈薩克新首都阿斯塔納（Astana）。她弟弟（或她哥哥）以及弟媳婦住在另外一個城市，因為弟弟、弟媳婦夫妻不和，淑嘉前去她弟弟那兒充當和事佬；淑嘉卻在那兒認識一位年輕帥哥阿布萊（Ablai）。哈薩克導演達瑞漢˙歐米巴耶夫（Darezhan Omirbaev）的《淑嘉》非常冷門，只有《電影筆記》這雜誌特別提到它。尚－菲利浦˙泰塞（Jean-Philippe Tesse）說根本沒什麼（法國）人看過《淑嘉》（尤其它還是哈薩克跟法國聯合製片），各大影展也都不選《淑嘉》，所以他說沒有人料得到《筆記》會選到它。《淑嘉》自由地改編自托爾斯泰的小說《安娜卡列尼娜》，導演風格接近侯貝˙布烈松（Robert Bresson）；但很可惜《筆記》也沒有評論得很詳細，交代出來的大多都是資訊而已。
第八名是目前美國奧斯卡入圍名單上很熱門的《社群網站》（The Social Network）
《筆記》主編史鐵番˙德羅姆（Stephane Delorme）特別把《社群網站》和《全面啟動》（Inception）合併起來寫了一篇文章〈資本主義電影〉（Films Capitalisme），這是故意要和尚－呂克˙高達（Jean-Luc Godard）的紀錄片《社會主義電影》（Film Socialisme）作呼應；可是《筆記》當初並不喜歡《全面啟動》。史鐵番˙德羅姆刻意地用兩個概念來概括這兩部片的主題：《社群網站》是「概念」（concept），但還是得先從「想法」（idee）出發──先有「臉書」的想法，然後才有把它建構成一個社群網站的概念；《全面啟動》是被植入的想法才是關鍵母題，例如最主要的任務以及男主角的亡妻在生前被植入「這一切都是夢」的想法。
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