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電影中的歌曲---歌曲在電影中的角色與功能

文/洪光遠

壹.前言

自從民國19年孫瑜編導的《野草閒花》出現了中國電影史上第一首插曲「尋兄詞」後，歌曲就在電影中扮演著不同的角色。別的不說，光是看完一部電影後，腦中縈迴著片中的歌曲，或因為一段旋律即浮現出某部影片的畫面，想必是影迷們常有的經驗。尤其是造成觀影風潮的影片，其中的歌曲(若有的話)，更可能傳唱一時，蔚為流行，甚至於開創了影史上新的電影類型(如《桃花江》之於「歌唱片」、《梁山伯與祝英台》之於「黃梅調電影」，乃至於《彩雲飛》之於「三廳文藝片」都是)。國家電影資料館即將在九月舉辦的「歌聲舞影慶百年—經典華語歌唱電影回顧展」，推出的四十部歌唱電影，大多有「傳唱一時，蔚為流行」的歌曲，一方面可以讓曾經看過這些影片，或聽過這些流行歌曲的老朋友們，重溫當年的舊夢；另方面也想讓沒趕得及欣賞這些名片、聆聽這些名曲的新朋友們，能有體驗過去不同年代經典電影與流行歌曲的機會，殊為難得。這些影片除了少數還有影音光碟在市面流通，泰半都已無處可尋，誠如本次活動文宣所言：「錯過此次，再等百年」了!

本文概分兩大部份：先試著以「歌曲在影片的呈現方式」為依據，提出個人對這四十部影片的初步分類；接著論述歌曲在影片中的功能，並依此嘗試對這些影片中的歌曲進行歸類。

貳.展演影片的類別

「電影描繪人生」。一般而言，電影是「擬真(心理真實)」的藝術。亦即，我們都知道，電影是假的，但是卻冀求它能說服我們：所呈現的畫面與感情都是真的。因此，一部電影最大的惡評，就是「好假」，而寫實主義，便成了電影藝術主要、且為大眾最能接受的美學派典。然而，電影中展演出音樂----特別是歌曲----此元素，並非一般人生活中常表現的行為模式。因此，若未能賦加該影片內容與/或形式上一些意義，且在表現上不合「擬真」的要求，則片中所出現的歌曲，反而成了觀眾跳脫原觀影經驗的轉鈕----頓時覺得彆扭、不自在，甚至於啞然失笑!在此，先以「歌曲在影片的呈現方式」為依據，提出個人對這四十部影片初步分類的架構，希望有助於對本活動有興趣的朋友，對展出的這四十部影片，能理出頭緒，有個初步的概觀與瞭解。

首先，試著依據電影歌曲呈現方式(唱不唱?唱多少?什麼人在何種場合唱?唱什麼?怎麼唱?)，對影片作分類，俾便形成概觀，不致雜亂無序。

一、唱不唱?

片中歌曲是否由劇中角色唱出?若否，即屬於一般影片(以文藝片最常見)，而歌曲，概為電影的主題曲或插曲，也常作為描繪人物情緒、或情境的主題音樂與配樂。像《白屋之戀》、《我是一片雲》、劉家昌的《雲飄飄》、《雲河》等三廳文藝片，到候孝賢的《就是溜溜的她》、白景瑞的《金大班的最後一夜》等，均是。此外，有時歌曲可能出現在如廣播、唱片等，而成為背景音樂。

二、唱多少?

若為劇中角色真實生活中日常偶爾彈唱的歌曲，它可能只是一般的休閒或藉以抒發情懷的活動(如《一個女工的故事》、《血染海棠紅》、《梅花》等)，甚至於只是劇中人物的想像(如蔡明亮的《洞》)，仍屬於文藝片。若歌曲多到超出常情，(如《天邊一朵雲》)，可能較接近歌唱片了。

三、什麼人在何種場合唱?

依歌者性質，可分為習於歌唱的少數民族、以歌唱為業的表演工作者、及(假託)為擅歌(愛歌)的平常百姓；而唱歌的場合，可以是日常生活，或是特定展演的情境(如舞台與排練、遊藝晚會與團康、或節慶祭典等)。依影片分類如下：

(一).日常吟唱

1.少數民族吟?、對唱----為「山歌片」、或「(邊疆)歌唱片」。前者如《馬車夫之戀》。

2. 擅歌、愛歌者的歌唱----屬「(鄉村)歌唱片」與一般的「歌唱片」。前者為歌唱片的最大宗，如此次展演的《採西瓜的姑娘》，後者如《百花公主》、《花外流鶯》及根據《花》片新拍的《入室佳人》。

(二).公開表演

1.舞台、遊藝場合演出或排演、練習—--為「後台歌舞片」，指歌舞只出現在舞台及排演中，而劇情只在後台與日常生活間推演，為歌舞片最常見的形式。如此次展演的《馬路天使》、《鶯飛人間》、《不了情》、《小雲雀》、與台灣的《龍山寺之戀》、《群星會》、《歡顏》、《龍的傳人》、《七匹狼》等均是。

2.(少數民族)節慶祭典等聚會演出—--同為「山歌片」、或「(邊疆)歌唱片」。

除此之外，還是有些歌曲，是歌星隨心所欲、突然現身在如風景區、遊覽車等怪異場合，沒來由地唱將起來。像這種無厘頭的演出，大概想借知名歌星來提高票房，或以行銷歌曲為主、不惜犧牲掉電影完整性。前者如此次展演的《五對佳偶》，而後者為文夏的《再見台北》。

四、唱什麼?怎麼唱?

以歌曲舞蹈(或身段)作為電影的主要敘事形式，劇中角色對任何人、事，均以(舞台)唱唸動作來表現。又依表現的形式、內容，分成一般音樂(歌舞)劇及地方戲曲片。

(一).以歌舞的形式來展演全片劇情，即為一般「音樂(歌舞)劇電影」。在美 國雖為主要類型，如早期的《西城故事》、《真善美》、《屋上提琴手》，到近年來的《歌劇魅影》；但在華語片中，幾乎屈指可數。印象中，《雲裳艷后》應該是最接近的一部。

(二).將黃梅調、歌仔戲、京劇、越劇…等地方戲曲，經過不同程度「電影化」所拍成的「戲曲片」，其中還包括類似粵劇、將大量老歌重編並填上新詞的《郎如春日風》。華語影史上創出高票房、且造就成「黃梅調歌唱片」新電影類型的《梁山伯與祝英台》堪為代表。本次展演，自然不能缺席。

(下期待續)