電影101P_國家電影資料館 電子報部落格

本書是系統闡釋紀錄片理論的著作，論述了紀錄片為什麼會在20世紀30年代前後誕生，以及哪些電影大師對紀錄片的誕生和發展做出了不可忽視的貢獻；分析了為什麼在50至60年代“直接電影”和“真實電影”這兩個紀錄片的主要流派會應運而生，它們所代表的又是哪兩種不同的美學觀念。對于紀錄片的分類、定義、敘事、構成等紀錄片理論中的難題，本書亦能夠娓娓道來，提出自己的觀點，並從容予以論證；即便是有關“紀錄片真實性”這樣棘手的美學問題，本書也能夠旁征博引，從哲學、歷史學、社會學、文字學等不同的學科尋找理論和事實的支撐，從而提出令人信服的解釋。這是一本適合紀錄片研究者和對紀錄片理論感興趣者閱讀的書籍。

目錄

前言
第一部分 紀錄片的起源
第一章 早期紀實電影
第一節 可疑的“紀實”
第二節 缺失的紀實觀念
第三節 虛構的真實

第二章 弗拉哈迪與紀錄片的雛形
第一節 獨特的審美、價值觀念
第二節 非虛構搬演
第三節 深入了解對象
第四節 強調畫面效果，而不是依靠蒙太奇
第五節 傳奇性的故事

第三章 維爾托夫與先鋒理論指導下的實驗電影
第一節 維爾托夫的生平和電影實踐
第二節 “電影眼楮”理論
第三節 “電影眼楮”產生的時代和意義
第四節 維爾托夫的影響

第四章 格里爾遜與紀錄片的誕生
第一節 “紀實”的美學
第二節 《漂網漁船》的紀實性及其接受
第三節 《漂網漁船》的藝術性
第四節 《漂網漁船》的傾向性
第五節 《漂網漁船》的實用主義

第五章 伊文思的道路
第一節 實用主義紀錄片
第二節 政治性實用主義紀錄片產生之背景
第三節 政治性實用主義紀錄片的影響

第二部分 紀錄片的主要流派
第六章 美國直接電影
第一節 直接電影代表作分析
第二節 直接電影的特點
第三節 直接電影產生的背景
第四節 直接電影的影響和意義

第七章 法國真實電影
第一節 真實電影代表作分析
第二節 真實電影的美學
第三節 真實電影產生的背景
第四節 真實電影的發展和影響

第三部分 紀錄片的分類和定義
第八章 紀實性紀錄片
第一節 結論性紀錄片
第二節 陳述性紀錄片

第九章 宣傳性紀錄片
第一節 宣傳性紀錄片
第二節 宣傳教育性紀錄片

第十章 娛樂性紀錄片
第一節 詩意性紀錄片
第二節 娛樂性紀錄片

第十一章 實用性紀錄片
第一節 實用政治紀錄片
第二節 認知性紀錄片

附錄 試論邁克‧摩爾紀錄片及其“游戲”風格
第十二章 紀錄片的分類原則和定義區域
第一節 分類諸說
第二節 分類原則和紀錄片的定義
第三節 紀錄片的分類
第四節 共時性與歷時性的統一
附錄 紀錄片與電視媒體
第十三章 紀錄片的定義和“非虛構”
第一節 哲學中的虛構與非虛構
第二節 歷史學中的虛構與非虛構
第三節 紀錄片與非虛構
第四部分 紀錄片的構成
第十四章 紀錄片的選題
第一節 主題先行和主題後行
第二節 獵奇和個性化
第三節 興趣所在和責任所在
第十五章 紀錄片的采訪
第一節 采訪的觀念
第二節 采訪者的準備
第三節 采訪者的技巧
第四節 采訪的形式
第十六章 紀錄片的拍攝
第一節 旁觀
第二節 在場
第三節 口述電影
第四節 搬演
第五節 藝術化
第十七章 紀錄片的敘事（一）︰素材
第一節 紀錄片的素材
第二節 素材關系
第三節 單純化素材紀錄片
第四節 美學討論
第十八章 紀錄片的敘事（二）︰語法和修辭
第一節 紀錄片的敘事方式
第二節 紀錄片語法概要
第三節 紀錄片修辭概要
第十九章 紀錄片的敘事（三）︰人稱和旁白
第一節 紀錄片的敘述主體
第二節 旁白
第五部分 紀錄片的美學
第二十章 紀錄片與真實
第一節 真實與真理
第二節 真理與真誠
第三節 真實與記錄
第四節 真實何在
第二十一章 紀錄片與制作者
第一節 知識和信念
第二節 欲望和信念
第三節 堅定的信念
第四節 不堅定的信念
第二十二章 紀錄片與對象
第一節 對象社會角色的轉換
第二節 對象的回憶
第三節 對象的內心世界
第二十三章 紀錄片與觀眾
第一節 紀錄片觀眾的基本心態
第二節 接受和拒絕
第三節 誘導的需求
第四節 契約關系
附錄（譯文）
紀錄電影理論︰對于萌芽和問題的歷史回顧
直接電影和真實電影
采訪理查德‧利柯克
我的口述電影之路
引注書目

《紀錄片研究》(聶欣如著，2010，上海：復旦大學)，本館藏書碼：R492/1074 )，書介資料由出版社提供。