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《悲情城市》20年專輯 系列專訪(二) :

《練習曲》名導演暨攝影師陳懷恩談《悲情城巿》Part 1

 編按：陳懷恩與侯孝賢導演有長期的合作關係。從《童年往事》當劇照師，《戀戀風塵》做攝影助理，陳懷恩之後接侯導《尼羅河女兒》、《悲情城市》、《好男好女》和《南國再見，南國》的攝影，對侯導風格的成形有許多第一手的觀察。他在2006年的長片導演處女作《練習曲》一嗚驚人，對近年台灣的單車環島風潮頗有推波助瀾之功。

時間：2009年6月26日
地點：台北市信義區誠品書店三樓咖啡廳

張靚蓓︰今年《悲情城市》二十週年，有沒有想到過？

陳懷恩︰沒感覺吧！日子天天在過，沒什麼特別的感覺，其實感覺好像也沒那麼久。因為我們中間也沒拍幾部戲，算一算，兩隻手伸出來都還有剩，有什麼好感覺很久的，如果中間拍了一百部戲，就會感覺很久了。

問︰《悲情城市》基本上都沒有close up的鏡頭，多是中遠景，你們事先有討論過嗎？

答︰我跟侯導演拍片的時候，我記得我們不會討論得那麼清楚，原因是侯導的工作方式，他只有大的分鏡方向。

問︰攝影機的觀景窗他看嗎？

答︰他那時候當然會看，會看的意思是，你擺好構圖，他還是會瞄一下。以前在沒有monitor的時代，攝影機是很神聖的，只有導演、攝影師、攝影助理（要檢查一些內容）這三個人可以看，這是一個行規。

monitor不宜給大家看，確實是也有道理。在觀景窗裡，我們所調出的視覺清晰度，常常是按照攝影師的眼睛來調整的。因為每個人的眼睛能力不一樣，所以，調整過後，一般人來看，可能不是很舒服，就是你不會看得很清楚。當然我們會為導演設計一個適合他的規格，如果導演看，我們會調整到那個規格，
   
我們不可能在一個攝影機上去記七、八個規格，你來，我給你這樣調，不可能的。當然，我們也很討厭別人來看時，動到攝影機，把構圖移動了。所以這個行業一直以來就有個規矩，除了導演、攝影師、攝影助理或相關工作人員會去看觀景窗外，其他人不敢去看的；除非有必要，他會先徵求同意。..............

(待續)

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