作者：電電。台灣影片《海角七號》第十一週的大台北票房大幅下跌，請看：
第一週（08.22-08.28）：457 萬
第二週（08.29-09.04）：862 萬，比前一週上升 88 %。
第三週（09.05-09.11）：1454 萬，比前一週上升 68 %。
第四週（09.12-09.18）：2358 萬，比前一週上升 62 %。
第五週（09.19-09.25）：4007 萬，比前一週上升 69 %。
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巴依尼的歧路電影館
◎孫松榮
策展人－評論家，這另一代受到朗瓦影像操作影響深鉅的後繼者，實屬以當今活躍於歐洲大小美術館進行跨影像藝術的策展活動的多明尼克．巴依尼（Dominique Paini）為最具代表性的人物。事實上，巴依尼（或加上高達）和朗瓦一脈相傳的理念譜系（filiation）是以雙重性的方式──即書寫和影像實踐──加以繼承與展現出來的。首先，巴依尼曾經擔任過法國電影資料館的館長達十年（1991-2000）。期間，他積極地投身於放映廳的擴建，以及推動影片（默片、實驗電影、古典與當代電影）的典藏、保存、修復與策劃等慣例活動。與此同時，他致力於整合電影資料館與電影學界的關係，構建電影理論／美學（史）的論述。這一階段的重要成果是出版了《電影資料館》（Cinematheque）〔爾後易名為《電影季刊》（Cinema）〕的學術性刊物，以及和賈克．歐蒙（Jacques Aumont）與尚．杜謙（Jean Douchet）等人合作創立了至今仍每年持續開講的「電影藝術史學院講座」（Conference du College d'Histoire de l'Art Cinematographique）。
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6.
《電影筆記》：所以，這根本不是很純粹的有關改編的問題？
康鐵：當時就很明顯，我們並不想整個複製書本裡的東西，而是找到書中的主旨，這樣能讓我們把我們比較感興趣的片段重新再弄過一次，而且我們還是保留了很重要的一部分，讓該來的東西還是要來。
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5.
《電影筆記》：某些導演，像是（阿諾․）戴普勒相，他們是根據電影的發展跟電影圈，特別是指法國電影圈，來構思他們的影片。您所走的路徑，縱使看起來是團隊的工作，但卻也有點更加孤單。
康鐵：每當我在進行某一部片的時候，我都有個感覺，啊，這應該會是我的最後一部片吧，因為，我很可能想不到點子好拍下一部。當有個點子冒出來時，我真的會信任那個點子。每一部片就是這樣自行成形的。
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4.
《電影筆記》：《人力資源》中的法蘭克 (Franck)，跟《行事曆》(L'Emploi du temps) 中的凡松 (Vincent)，以及弗杭蘇瓦，都有個共同點？
康鐵：是的，都是沒完全在他們應該要在的地方的人；他們沒有完完全全地跟周遭的人處得和諧。要面對已經超過你的能力的複雜問題，針對該問題你又得永遠都要見機行事、找到問題的解決之道（即使那也不是最好的解決方法），因為就在那一刻你就必須給出一個答案。
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文：電影資料館
今年金馬獎華語影片競賽入圍名單，形成台、港、中三強鼎立的局面。陳可辛執導的電影《投名狀》為最大贏家，共入圍十二項。台片《海角七號》緊追在後，入圍最佳劇情片、最佳導演、最佳男配角、最佳新人等九項大獎。中國電影《集結號》則入圍六項。
今年號稱台片復興年，《囧男孩》與《九降風》也分別入圍最佳原著劇本，《囧男孩》還入圍最佳劇情片與女配角及最佳新演員。最佳新演員更是台片的天下，《海角七號》的茂伯、與田中千繪同時入圍形成自家人對打，《囧男孩》中演技自然的騙子二號潘親御在眾人期待中順利入圍。
第 21 屆東京影展落幕，中亞哈薩克電影《圖潘》(Tulpan) 是大贏家，獲得東京櫻花最佳電影與最佳導演兩項大獎。獎勵導演的「黑澤明獎」由中國導演陳凱歌和俄羅斯導演尼基塔‧謝蓋爾‧米亥柯夫獲得。包括台灣、大陸與香港的華語電影全軍覆沒。
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10.24
金馬閉幕片 有如法版海角七號聯合新聞網聯合報
紀錄片雙年展 剖析全球化議題聯合新聞網聯合報記者項貽斐綜合報導
紀錄片綠的海平線 獲日本文化廳電影獎中央社廿四日電
高雄電影節揭幕 票房已逾百萬元中時電子報中國時報
海角七號熱潮 恆春滿州將打造成另一個九份中央社屏東縣二十三日電
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10.28
歌舞青春3 上周冠北美聯合新聞網聯合報記者葛大維綜合報導
歌舞青春3、海角七號美台票房冠軍國防部軍事新聞網青年日報記者王丹荷／台北報導
歌舞青春3賺翻 14億稱霸全美自由電子報記者李光爵／綜合報導
海角８連霸 下周挺進賣座亞軍中時電子報中國時報記者葉宜欣／綜合報導
影迷狂寄信「海角」戳大放送中時電子報中國時報記者潘建志／屏東報導
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電子報頭條-專輯系列 (1)
