《光影上路：高雄．電影．故事》
電影與文學的精彩淬煉
高雄和旅行的地景對話
資深影評人藍祖蔚 獻上當代電影旅行的全新體驗
人文．地景．影像風光 關於高雄與電影的深度對話
獻給愛電影 愛旅行 愛文學的影迷
公告版位
財團法人國家電影資料館
地址：台北市青島東路 7 號 4 樓
電話：02-2392 4243
(本館距捷運南港線善導寺站步行5分鐘)
- Jun 21 Fri 2013 23:52
《光影上路：高雄．電影．故事》 （藍祖蔚著， 2013。新北市：印刻）
- Jun 21 Fri 2013 23:48
追索時代的軌跡
追索時代的軌跡
文／張靚蓓 (《龔弘：中影十年暨圖文資料彙編》一書作者，現任財團法人國家電影資料館館長)
當初決定寫這本書，源自於對父母那一代的尊敬與嚮往。年輕時的他們，還都是半大不小的孩子，就經歷了戰亂離鄉、生死交關；這些，在安平年代裡成長的我們，要從電影、書本或至年華老去時才會遇到的事，都提前在他們生命中出現了！
《龔弘：中影十年暨圖文資料彙編》
二○一○年年初，當我漫步在廈門鼓浪嶼的山間小路，放眼所見，盡是各國使館精彩的建築，朋友說：「好多偶像劇都到這邊取景！」是啊，真是個美麗寧靜的島嶼。但誰又想到，六十年前，這裡曾是母親天天等船前往台灣的所在，孤女如她，離亂世代，逃難當下，又是怎樣的心境？
- Jun 14 Fri 2013 15:58
《演員自我修養》 （康斯坦丁．史旦尼斯拉夫斯基著，鄭君里、章泯譯， 2013。台北市：新銳文創）
《演員自我修養》
演員如何體現角色是只可「意會」而不能「言傳」的。但史旦尼斯拉夫斯基記錄了自己的以及別人的工作經驗，勇敢地努力於「言傳」。
從這一段追尋表演奇蹟的歷程看來，那是一個在話劇初興但又環境艱苦的年代，一個醉心於戲劇藝術並熱情奉獻的青年，在史氏表演體系的啟蒙與滿足中，找到並堅定了他的表演方向及藝術追求。
「史旦尼斯拉夫斯基體系」在這本書中是當做「體驗」的體系來闡明，它要求有效的、積極的與充滿情感與情緒的創作。要求演員不僅是被創造形象的一切行為與情感的表現與表示，應當實際地再現這些適當的情感、情緒與角色的精神動作。史旦尼斯拉夫斯基在本書中，依照各個要素，一步步地探索演員怎樣準備這種創作──「體驗」，怎樣在舞台上達到足以保證在表演過程中有真摯深刻「體驗」的創作能力。
目次
- Jun 14 Fri 2013 15:28
健康寫實 專題活動登場
健康寫實 專題
放映作品：
街頭巷尾、蚵女、養鴨人家、婉君表妹、啞女情深、我女若蘭、寂寞的十七歲、家在台北、汪洋中的一條船、早安台北、不設防城巿、單車失竊記
活動日期：6/14-7/20，2013
- Jun 14 Fri 2013 15:23
「健康寫實」三面體：《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家》
「健康寫實」三面體：《街頭巷尾》、《蚵女》、《養鴨人家》
文／陳煒智
李行導演50年前的作品《街頭巷尾》(1963)，是一部親切而細膩地描寫大都市貧民窟的眾生相，洋溢著濃郁人情味的樸素電影。它的寫實情味深深感動了廣大觀眾。當年公映，果然一如廣告詞所言「家家戶戶《梁山伯》，不如來看《街頭巷尾》」，成為台灣地區年度賣座第十名，黃梅調電影的始作俑者李翰祥導演，本身也是寫實文藝小品的能手，更在報端撰文大讚《街》片。如果《街》片在轟動之後歸於平靜也就罷了，正好中影新任總經理龔弘觀畢《街》片大為感動，希望能進一步發展這種以寫實精神為尊的藝術理念。只是，龔弘心中仍有疑問：「難道寫實電影一定要在窮巷中取材？」
《街頭巷尾》修復後
- Jun 07 Fri 2013 16:53
(尚未設定標題)《致青年電影人的信：電影圈新人的入行錦囊》（Howard Suber著; 趙晶譯，2013。北京：北京聯合）
《致青年電影人的信：電影圈新人的入行錦囊》
本書是UCLA電影學院教授霍華德‧蘇伯為初入行的青年電影人答疑解惑的一本書信集，精選自5000多封向他求助的往來電子郵件，涉及了導演、制片、編劇等各領域。作為電影教學領域的帶頭人和電影制作行業的資深顧問，霍華德對電影工業有著十分深刻的理解，他在信中直率而友善地解答了關于 創造力、人脈、靈感、觀眾需求、談判能力、版權等各方面的問題，強調在個人職業生涯中，電影人不僅要具備專業技能，更要懂得處理創作過程中必然面臨的現實問題，培養這方面的應對能力。
對剛剛畢業的學生和等待拍片機會的新手而言，書中風趣而冷靜的建議是一貼“苦口良藥”，幫助你了解業內規則，拋開偏見，正視現實和理想的差距，從新手成長為一名專業電影人。
《致青年電影人的信》富有智慧，洞察深刻，具有知識性和趣味性，是作者歷經數年個人積累、與人相處和深思熟慮後提煉的結晶。書中關于電影業運作方式的真知灼見對于青年電影人來說合理可靠、富于啟發，最重要的是，切實有效。
目次
推薦語
- Jun 07 Fri 2013 16:52
關於FIAF年會二三事：記2013年國際電影資料館聯盟年會
關於FIAF年會二三事：記2013年國際電影資料館聯盟年會
文、攝影／黃慧敏 (本館國際聯絡專員)
國際電影資料館聯盟(Federation Internationale des Archives du Film , 簡稱FIAF)成立於1938年，目前有77個國家、超過150個會員館。該聯盟成立宗旨為處理各國對電影文化資產所共同面臨的問題，如蒐集、保存、編目、運用；以及聯繫有關電影史之研究，促進並協調會員館之間影片與資料之交流及互換，並建立影片運用及影片整理之國際規則，本館於民國81年申請加入該聯盟，取得觀察會員之資格，84年4月獲通過成為正式會員。
本館自從加入FIAF後，盡可能派員參加每年舉辦之大會，學習相關之知識，並與各會員進行交流；同時也參考各國作法，作為本館業務推動之參考。今年大會於4月21日至28日，在西班牙加泰隆尼亞電影資料館(FILMOTECA DE CATALUNYA)舉辦。
大會每年均舉辦兩天研討會，每年主題不一，由舉辦國與聯盟執行委員會共同決定。今年研討會主題為電影的「多個版本」(Multiversions)。談到這個主題，大家首先想到的，就是導演版本與電影公司版本的差異，如最有名的應該是《銀翼殺手》，而楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》也有4小時與3小時版本。其實，電影版本與各國的電影產業發展、跨國合拍、觀影習慣、電影檢查、教育等，都有密切關係，所以議題的面向非常多元。
- May 31 Fri 2013 00:24
回歸自然：尚雷諾談電影藝術
回歸自然──尚雷諾談電影藝術
【尚雷諾(Jean Renoir,1894-1979)應法國廣播電視公司之邀，於1961年８月錄製完成「尚雷諾談電影藝術」節目，並於當年11分三集播出。該節目以尚雷諾和希維特（Jacques Rivette，《不羈的美女》、《巴黎屬於我們》、《美麗壞女人》等片導演）的對談為內容，無論是拍攝的手法或是言談的內容，就當時而言，都算是一種新穎的嘗試。對談的地點在布特秀曼(Buttes-Chaumont)的一家咖啡館，節目由法國大影評家安德烈巴贊的妻子簡妮娜巴贊(Janine Bazin)執播。本文係該節目的第三集，原刊於本館前身電影圖書館出版的《偉大的電影心靈 ──尚雷諾》一書（周晏子編譯，1985年），由卲靄如翻譯。文中以「希」表示希維特；「雷」表示尚雷諾。】（編按）
電子報頭條-專輯系列 (1)
