《奇士勞斯基的電影藝術:命運與機遇的變奏》





奇士勞斯基


波蘭當代最著名的電影創作者


最受歡迎與敬重的歐洲電影導演之一


BOOK120203奇士勞斯基在一九九六年突然過世,但直到今日,他仍是波蘭當代最著名的電影創作者,也是最受歡迎與敬重的歐洲電影導演之一。


本書作者對於奇士勞斯基的電影作出詳盡的解析與研究,從他早期拍攝的紀錄片與學生電影,直到他的電視作品與其它得獎長片。除了討論一九六○年代晚期以降的波蘭電影工業環境背景與電影製作之外,同時也涉及範圍更為廣泛的歐洲電影,它強調奇士勞斯基不僅是一名偉大的東中歐電影創作者,無論是在波蘭還是其它地方,他的電影同樣出類拔萃。


本書專門從波蘭紀錄片與劇情片的環境背景來探討奇士勞斯基的電影創作生涯。奇士勞斯基在波蘭以外地區發行的電影成了一個新興的研究領域,但是有時候大家還是未能察覺他的電影與波蘭政治、文化、電影環境之間的關聯,因此,本書的第一章〈記錄未被體現的世界〉試圖在波蘭紀錄片的環境背景中找到奇士勞斯基紀錄片的位置。


第二章〈論述式電影:一九七○年代與團結工聯時期(the Solidarity Period)的奇士勞斯基與波蘭的電影〉則是將奇士勞斯基早期的劇情片放在「不信任電影」的背景脈絡中來觀察,以及他如何探索共產主義表面之下的世界,如何描繪權力操縱、貪汙與其他社會痼疾的運作機制。


第三章〈選擇、機會與政治〉討論有關波蘭施行戒嚴以後對於波蘭電影與奇士勞斯基的生涯所產生的影響。


第四章〈《十誡》的昆蟲學觀察與形而上學〉則以波蘭共黨政權的最後幾年作為時代的稜鏡,透過它來看奇士勞斯基這十部史詩般的系列電影。最後一章〈奇士勞斯基的雙重生活:歐洲藝術電影與波蘭背景〉不僅討論奇士勞斯基國際合製藝術電影的特質,還提供了「波蘭觀點」,好讓其他國家的讀者知悉波蘭影評家具代表性的看法。


〈後記〉簡要地討論了奇士勞斯基身後,在波蘭與其他國家一些根據或是參照他電影的概念所製成的電影。


作者簡介

馬瑞克.哈爾托夫(Marek Haltof)


北密西根大學教授,先後出版了幾本書,分別以英文與波蘭文寫作,主要內容則是中歐與澳洲電影的文化歷史。最近出版的書籍包括《波蘭電影的歷史辭典》(Historical Dictionary of Polish Cinema),《奇士勞斯基的電影:命運與機會的變奏曲》與《波蘭國家電影》(Polish National Cinema) 等。


奇士勞斯基的電影藝術:命運與機遇的變奏(Niget Morris著、黃政淵譯,2011。台北巿:時周文化, 本館索書碼:612 2427-5),書介資料由出版社提供。






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作者:周星星。不得不順手拿起《弗杭蘇瓦․楚浮》(François Truffaut) 這本書,再不拿起來看,等於是把它送給閻羅王了。
1932 年 2 月 6 號禮拜六早上六點,還不到二十歲的佳寧․德․蒙飛宏 (Janine de Monferrand) 生下一個兒子,取名為弗杭蘇瓦 (François),侯藍 (Roland)(註一)。

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奧黛莉․赫本 (Audrey Hepburn)
艾妮塔․佩吉 (Anita Page)
寇琳․馬匈 (Corinne Marchand)
保羅紐曼 (Paul Newman)

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保羅․紐曼 (Paul Newman),1925 年 1 月

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如果我們還叫得出寇琳․馬匈 (Corinne Marchand) 的名字,絕對是因為看了阿妮耶思․華達 (Agnès Varda) 的《克萊歐從五點到七點》。寇琳․馬匈在《克萊歐從五點到七點》飾演一位擔心自己罹患癌症的女歌手,在六月二十一號日照最長的這一天(夏天的第一天)下午,她怎樣度過從下午五點到快要七點的時間。如果說具備優雅氣質的

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奧黛莉․赫本 (Audrey Hepburn),1929 年 5 月 4

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美國女演員艾妮塔․佩吉 (Anita Page) 九月六號在加州家中過世,享年九十八歲。艾妮塔․佩吉在默片時期即已開始演藝生涯,兩度和巴斯特․基頓 (Buster Keaton) 同片演出:《自由自在》跟《紐約人行道》。根據《洛杉磯時報》的說法,艾妮塔․佩吉是最後的少數幾位曾經參加過 1929 年的第一屆奧斯卡頒獎典禮的人。

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