電影101P_國家電影資料館 電子報部落格

歷史與感性：
台灣新世紀(2000-2009)紀錄片專題
精選12部館藏紀錄片，與您一同感性回首，關心歷史
 

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世界影音遺產日 搶救臺灣老電影 龍應台呼籲大中小型企業都來加入

 
為搶救瀕於毀損的臺灣老電影，文化部在10月24日上午啟動搶救行動，邀請導演李行、影星石雋以及專程自港返臺的林青霞出任「守護大使」，號召企業與全民一起參與。部長龍應台表示，「老電影就是國民記憶的博物館」，是臺灣人的共同資產，其中的影像聲音保存了珍貴歷史文化，不搶救就會灰飛煙滅，她呼籲大中小型的企業都加入搶救行列。《龍門客棧》出品公司聯邦影業創辦人沙榮峰先生、戲院業者秀泰影城廖治德先生率先響應文化部搶救行動，各捐出50萬元拋磚引玉，表達業界支持國片的熱情。
 
由左至右為 影星林青霞、部長龍應台、導演李行、影星石雋
文化部在10月27日的世界影音遺產日前夕，召開「搶救臺灣老電影」記者會，龍部長表示，文化部連續兩年共編了4,600萬預算搶救老電影，但是修復一部就得花費三、四百萬元，而等著修復的老電影就有500部之多，因此特別號召企業和全民共同參與，「不能讓珍貴的老電影，走進看不見、消失的隧道裡！」
 
由左至右為 影星林青霞、部長龍應台
龍應台在會中逐一唸出國家電影資料館(本館)建議的13部優先搶救的老電影，包括胡金銓導演享譽國際鉅作，曾獲1975年第二十八屆坎城影展「最高技術委員會大獎」的武俠經典《俠女》；台灣第一部國語發音的抗日電影《揚子江風雲》；瓊瑤愛情小說代表作改編的愛情文藝片《彩雲飛》；國民天后鳳飛飛的從影代表作《春寒》；宋存壽導演的台灣影史經典《母親三十歲》；七十年代最風行的劉家昌電影代表作《梅花》；瓊瑤的詞、左宏元的曲、鳳飛飛的演唱—黃金三足鼎陣容打造而成的《我是一片雲》；台灣第一部諜報影片《天字第一號》；寶島歌王洪一峰唯一留存的電影代表作《舊情綿綿》；知名台語片代表作《燒肉粽》；李行導演的臺語代表作《王哥柳哥遊臺灣》；、歌仔戲巨星楊麗花主演的《回來安平港》；寶島歌王文夏唯一留存的歌唱電影代表作《再見台北》等等。龍應台指出，搶救老電影，就在保存珍貴的全民記憶，「臺灣社會能夠一步步的向前走，賴以維繫的就是這種記憶的傳承！」她衷心感謝電影人、戲院業者熱情響應搶救行動，「鄭重、尊敬、溫情地保存上一代影像情感，也讓下一代重視我們現在的努力！」
 
由左至右為 影星林青霞、部長龍應台
記者會也現場展示了本館修復放映《龍門客棧》的成果。早已褪色、有著刮痕的膠片，經過數位專家修復後，重現胡金銓導演當年拍攝時色彩鮮明、影像銳利的武打場面，令人耳目一新。此外，由臺灣攝影先驅鄧南光拍攝的1935年黑白紀錄片，修復後重現老臺北的歷史樣貌，顯得彌足珍貴。而當放映林青霞早年主演的《秋歌》時，影片裡少女青霞的深情模樣，令全場來賓看得入迷，彷彿時光倒流，回到了青春年少的時代。
 
秀泰影城廖偉銘總經理。
秀泰影城率先響應文化部搶救行動，捐出50萬元拋磚引玉，表達業界支持國片的熱情。
導演李行很高興見到各界踴躍參與搶救老電影行動，「人老了沒辦法修復，但是電影可以！」他指出數位修復技術進步，可以把老電影修得很好，他特別提醒大家，「一定要培養國內自己的修復能力，才能真正幫助國片影業發展。」去年榮獲金馬獎終生成就獎的知名影星石雋先生，多年來為他的恩師胡金銓導演的影片和文物的保存整理四處波走、不遺餘力，他強調今後最重要的責任，就是把「能找到的老片子全部修復好」。
 
片商公會陳俊榮理事長。
今年世界影音遺產日首度由片商與戲院公會發起，串聯全國54家戲院於10月27日（日）下午7～9時同步聯映修復版的《龍門客棧》，並將售票盈餘捐作老電影修復之用。
專程自港返臺的影星林青霞表示，響應聯合國影音遺產日行動一起修復臺灣老電影，非常具有意義，「不管是黑白電影《王哥柳哥遊臺灣》、或是《養鴨人家》、《彩雲飛》，都是我們的共同回憶，代表一個時代，反映臺灣的歷史文化。」她接到電話邀請就立即跑來支持，「搶救老電影和扶植新電影，都是電影界的大事！」
10月27日是聯合國教科文組織訂定的「世界影音遺產日」，今年首度由中華民國電影戲劇商業同業公會全國聯合會，串聯全國54家戲院於10月27日（日）下午7～9時同步聯映修復版的《龍門客棧》，並將售票盈餘捐作老電影修復之用。「取之於電影、用之於電影」龍部長特別感謝電影戲劇公會、電影片商公會的積極參與，希望當晚全民扶老攜幼一起買票看電影，「愛惜電影、珍惜記憶」，支持臺灣老電影的修復。
 
世界影音遺產日10/27《龍門客棧》戲院時刻表

編號	縣/市	戲院	放映時間
1	台北市	樂聲戲院	19:00
2	台北市	In89豪華數位影城	19:20
3	台北市	絕色影城	19:50
4	台北市	東南亞電影廣場	19:00
5	台北市	欣欣秀泰影城	19:00
6	台北市	今日秀泰影城	19:00
7	台北市	信義威秀影城	19:25
8	台北市	日新威秀影城	19:00
9	台北市	京站威秀影城	19:45
10	台北市	華威天母影城	18:40
11	台北市	美麗華大直影城	19:10
12	台北市	國賓影城-微風廣場	19:10
13	台北市	國賓戲院@長春廣場	19:00
14	台北市	喜滿客京華影城	19:00
15	台北市	陽 明 戲 院	18:40
16	台北市	光點台北	19:50
17	台北市	真善美劇院	19:00
18	台北市	光點華山	19:00
19	台北市	誠品電影院	19:20
20	高雄市	威秀影城	19:00
21	高雄市	喜滿客夢時代影城	19:00
22	高雄市	奧斯卡數位影城	19:00
23	高雄市	環球影城	19:10
24	高雄市	喜滿客美奇萊影城	19:00
25	高雄市	三多影城	18:50
26	基隆市	基隆秀泰影城	19:00
27	宜蘭縣	宜蘭友愛戲院	19:30

編號	縣/市	戲院	放映時間
28	宜蘭縣	羅東日新戲院	19:30
29	新北市	鴻金寶麻吉影城	19:25
30	新北市	三重天台影城	19:00
31	新北市	大遠百威秀影城	19:15
32	新北市	板橋秀泰影城	19:00
33	桃園市	統領戲院	請洽戲院
34	桃園縣	美麗華台茂	18:40
35	桃園縣	威尼斯影城	19:10
36	桃園縣	星橋影城	19:00
37	新竹市	國際大戲院	19:00
38	新竹市	大遠百威秀影城	19:00
39	新竹市	巨城威秀影城	19:15
40	台中市	豐源國際影城	18:20
41	台中市	日新戲院	19:20
42	台中市	老虎城威秀影城	19:35
43	台中市	新時代威秀影城	19:00
44	台中市	大遠百威秀影城	19:00
45	台中市	親親戲院	19:30
46	彰化市	台灣戲院	19:40
47	雲林縣	中華電影城	19:30
48	雲林縣	虎尾白宮影城	19:00
49	嘉義市	嘉年華影城	19:30
50	台南市	威秀影城	19:10
51	屏東縣	中影屏東影城	19:00
52	花蓮市	花蓮秀泰影城	19:00
53	臺東市	台東秀泰影城	19:00
54	澎湖縣	中興影城	18:30

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《菊次郎與佐紀》
北野武的超級阿母、阿爸－
「我的人生似乎就是和母親的抗爭。」

 網路瘋狂流傳的親子故事，日本導演北野武的死愛錢阿母，在他小時候竟是個為了逼他念書不擇手段的「超級阿母」，母子天天鬥法鬧出一堆笑話；阿爸愛喝酒又窩囊，但從北野武的電影作品《菊次郎的夏天》中，又可見他對父親的孺慕之情。這一切究竟實情如何？從自主權的親子爭戰到和解，北野武誠摯的反省，道盡人生的況味與哲理，引人共鳴。關於北野武的成長傳奇，台灣首次披露，幽默、爆笑，卻又感人肺腑。

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《殺掉青春沒有夢：有些事，要等電影殺青了才知道》
用三千塊拍電影，竟回收六十萬？
　　每一部作品都像出自不同人之手？
　　個性固執浪漫、風格無法歸類
　　從最初的念頭、尋錢冒險記到拍完的後製
　　拍電影很難也很簡單，回歸最終只有一個問題－－
　　你有多想拍電影？

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《龍門客棧》不見不散 
10月27日七點鐘，請與世界一起走入戲院關心台灣老電影
文 / 林文淇 (國家電影資料館館長)
   

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《第三種觀眾的電影閱讀》
 放眼現在的電影，幾乎是好萊塢的天下，許多觀眾亦經常受到這類好萊塢式動作片或煽情片的吸引。同時又有人把沉悶的影片認為是藝術，套用理論分析，卻無法感受片中令人感動的細節。這兩種觀影群眾可說是兩種極端，但在其間存在「第三種觀眾」，不為好萊塢大場面與濫情所迷，更能分辨出什麼是真正打動人心的藝術片。
「第三種觀眾」能在觀影的瞬間融入影片情境與角色意識，在表面平靜的畫面裡看到影片的縱深與層次，亦感受到影像中自然、稠密、隱約的細節與美，進而對人生省思。這種觀眾細膩敏銳，儘管閱讀許多理論，但是不套用理論框架，而是用身心感覺動人的場景，以感動做為思想的基石。

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紀錄片提案的世界趨勢─第四屆CNEX華人紀錄片提案大會
 
文／游千慧 (《放映週報》編輯)
今年的CNEX華人紀錄片提案大會（CNEX Chinese Doc Forum，簡稱CCDF）9月27、28日在台北登場。堂堂邁入第四屆，CCDF提案活動發展至今，已逐漸形成華語圈一個重要的紀錄片交流平台。今年大會共針對廿部作品進行評選，這些提案分別是來自台灣、中國、台灣、香港、新加坡及義大利的紀錄片。來自世界各國的評審，將選出首獎「最佳提案獎」，以及「最具國際潛力獎」、「ASD亞洲提案大會特別推薦獎」、「Tokyo Docs 東京紀錄片提案大會特別推薦獎」。首獎得主可獲得新台幣十萬元獎金，而獲選「ASD亞洲提案大會」、「Tokyo Docs 東京紀錄片提案大會」特別推薦者，將由主辦單位推薦入選此兩項提案會議，將可獲得更多尋求國際資金的機會。

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《電影就是說故事：電影人一定要會的100種最有力的電影故事技巧》
 語言是電影中最為人熟知、最明顯的元素之一。但電影語言比單純的語言更精妙複雜。這本優秀的電影專業書籍從電影《大都會》到《追殺比爾》，闡述了編劇和導演如何不借助語言，而是運用燈光、剪輯、聲音等電影化技巧，激發觀眾的情緒，從而推進情節、塑造人物，並使影片情節充滿張力。閱讀本書，讀者們可以掌握現代電影製作的重要方法，又可掌握更好地發揮電影媒體戲劇潛力的創造性方法。
下面是你將從本書中學習到的內容：
　　．17個電影語言的結構單元；
　　．100個使場面富有層次的電影技巧實例；
　　．100個電影技巧的解析；
　　．如何把聲音、畫面、攝影機移動做為敘事手段加以利用；
　　．如何在不用語言的情況下表現人物變化；
　　．電影製作者如何使故事和電影技巧結合；
　　以上內容之外，還有插圖以及100個電影史上經典場面的劇本摘錄。

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《龍門客棧》不見不散 
10月27日七點鐘，請與世界一起走入戲院關心台灣老電影
文 / 林文淇 (國家電影資料館館長)
   

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聯邦影業─台灣電影界的龍頭
  
距今60年前(1953)，沙榮峰與夏維堂、張陶然、張九蔭等四位先生，集資兩百萬，在台北巿開封街正式成立聯邦影業有限公司。這家早期以發行港片及外片為主的公司，於1965年在桃園八德鄉大湳村購地一萬五千餘坪，著手興建大湳片廠，在沙先生高瞻遠矚的擘劃下，在這裡誕生了國片里程碑之作：《龍門客棧》及《俠女》，此外聯邦大湳(國際)片廠所接生的台灣電影，更是不計其數。在台灣民營電影鼎盛的六、七十年代，聯邦作為台灣電影界的龍頭，當之無愧。今年適逢聯邦創業60週年，本期電子報自本館出版的《聯邦電影時代》一書中，轉載知名影史專家，並曾任職聯邦影業的黃仁先生，撰寫的〈聯邦的崛起與盛世〉一章數節，提供讀者對聯邦在台灣影史上的位置梗概，有初步的認識，也希望藉此喚起國人對本土電影史的重視。(編者)
文／黃仁(知名影史專家)

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《影視文化概論》

 在洋洋三十餘萬言中，既可以領略構築中國影視文化大廈的文化背景——二十世紀中國文化的宏偉景觀，又可以感受中國影視文化大廈中一道道絢麗奪目的微縮景點；既充滿著理性的思辨，又流淌著感性的靈光；既搭設起嚴謹的框架，又洋溢著飛動的文思。
本書的三個部分本體篇、史論篇恰如相對獨立又相互映襯的樂章，它們有一個共同的主題——對於本土化、民族化特質的中國影視文化的探究與追索，同時各個樂章又以各自的方式對這一主題進行了多角度、多層次的演繹與變奏。貫穿此書不變的宗旨是執著的人文關懷，辯證的邏輯思路，嚴謹縝密的理性精神，關注實踐的求實品格。
目次
導論：二十世紀中國文化之鳥瞰與掃描
一、第一次「文化熱」—「五．四」前後
二、第二次「文化熱」—八十年代中期
三、九十年代的文化景觀
本體篇
第一章　關於文化 
一、文化的界定 
二、文化的構成 
（一）文化構成要素 
（二）各構成要素之間的關係
三、關於文化的幾個關係與特徵 
（一） 文化與人 
（二） 文化與文明
（三） 文化與社會
（四）文化的穩定性 
（五）文化的變動性 
四、文化研究的意義
第二章　關於影視文化
一、影視文化界定
（一）電影、電視與影視
（二）「影視文化」的三個系統
（三）電影、電視文化的共性與差異
（四）小結
二、影視文化（廣義的）的構成 
（一）物質層面 
（二）制度層面 
（三）觀念層面
三、影視文化（狹義的）幾個基本關係
（一）「社會歷史」與「影視藝術本體」之關
係 （二）影視藝術本體自身的幾個關係
（三）影視藝術本體與受眾的關係
第三章　電影文化與電影藝術 
一、對電影藝術歷史進程的邏輯演繹
二、電影藝術的（社會）功能與受眾（需要）
（一）追求消遣與獵奇（被動接受）
（二）創造夢幻與圓夢
（三）批判現實與觀照生活 
（四）表現心靈與發現自我
三、電影藝術形態的演進 
（一）照相階段
（二）影戲階段 
（三）影像階段 
（四）鏡像階段
四、電影藝術語言的演進
（一）活動照片組合
（二）「蒙太奇」
（三）長鏡頭 
（四）多元化
五、電影藝術創作方法與美學風格的演進
（一）「自然主義」與「滑稽」 
（二）古典主義、浪漫主義與優美、典雅、和諧 
（三）現實主義與深沉、質樸
（四）現代主義與不和諧、不規則 
六、中國電影倫理化敘事的當代價值
（一）倫理化敘事的內涵和外延 
（二）倫理化敘事得以回歸的原因 
（三）倫理化敘事展開應處理的幾種關係
第四章　電視文化與電視傳播 
一、電視作為傳播媒介和文化載體 
二、電視文化特性
三、空前宏偉的文化景觀
史論篇
第五章　新中國影視文化回顧與前瞻 
一、新中國影視文化發展的三個歷史階段 
二、「轉型期」中國影視文化建設的四個浪潮
三、跨世紀中國影視文化的戰略目標和戰略任務
四、新中國以來電影藝術發展之路與思考
（一）新中國以來電影藝術發展的五個階段
（二）當前中國電影藝術發展的三個格局
（三）對未來中國電影發展的四點思考
五、中國電視節目創新的三個發展階段
（一）「宣傳品」為主導階段（一九五八至一九七八）：
　　　多種傳媒、藝術樣式的借鑑、模仿
（二）「作品」為主導階段（一九七八年至二十世紀九十年代中後期）：
　　　形式與觀念的探索
（三）「產品」為主導階段（二十世紀九十年代中後期至今）：
　　　市場化、產業化的探索
（四）新媒體語境下電視節目創新空間
六、影視文化創意產業研究的三大命題
（一）四大要素間的關係問題
（二）體制和政策問題 
（三）影視文化傳播與社會影響問題 
七、中國影視文化創意產業存在的問題 
（一）中國影視文化創意產業存在的問題
（二）中國影視文化創意產業問題的癥結所在
第六章　中國電影文化的兩大傳統 
一、「兩大傳統」形成與發展概述 
（一）中國藝術文化的兩大傳統 
（二）中國電影文化兩大傳統的形成與發展
二、「入世精神」的當代體現—謝晉與他的影片
（一）史詩手筆．時代激情．倫理視角
（二）視聽語言讀解 
三、「詩化風格」的經典闡釋—吳貽弓的《城南舊事》
（一）八十年代中國電影「詩化風格」的扛鼎之作
（二）視聽語言讀解 
第七章　中國電視觀念的演革歷程
一、背景：中國電視的兩個建設階段
二、中國電視的本體建設歷程 
三、八、九十年代中國電視節目自身的演革歷程
四、對於幾個重要問題的思考
五、本土化—中國電視節目生產的戰略與對策
（一）中國電視面臨新媒體環境 
（二）中國電視節目生產「本土化」的內涵
（三）中國電視節目生產「本土化」進程中的幾個意識
後記
本書特色
在洋洋三十餘萬言中，既可以領略構築中國影視文化大廈的文化背景——二十世紀中國文化的宏偉景觀，又可以感受中國影視文化大廈中一道道絢麗奪目的微縮景點；既充滿著理性的思辨，又流淌著感性的靈光；既搭設起嚴謹的框架，又洋溢著飛動的文思。
作者簡介
胡智鋒
中國傳媒大學教授、博士生導師，《現代傳播》主編、傳媒藝術與文化研究中心主任，中國教育部「長江學者特聘教授」，兼任中國高校影視學會會長。研究領域為影視文化、電視傳播藝術、公共文化等。
《影視文化概論》（胡智鋒著; 2013。台北市:新銳文創，館藏書碼：148/4788-2），書介資料由出版社提供。

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