close
11/28(五)14:00；12/18 (四)16:00
導演 詹姆斯․惠爾 (James Whale)
美國USA 1933年 DVD 中文字幕 71分鐘
隱形人何以出現？如何現身？
作者：陳平浩。藉由「隱形」的主題與特效，此片迫使「電影語言 / 機制」得以「現身」。片中多處以「場面調度」，比如門窗自動開闔或傢俱自行移動，間接暗示隱形人的存在與行動。或者，隱形人無形之聲，暗示了他無形實體的在場；但他可保持沉默讓聲音隱形來誤導他人─隱約包含了「聲音─影像」與「在場─缺席」的哲學辯證。這些場面調度，讓片廠 (studio) 似乎也變為化學家的元素實驗室。甚至，片中飾演隱形人的男演員，直到最後一個鏡頭、角色死去時，才首度「露臉」，無意中質問了「明星制度」的弔詭。
「隱形」其實是「變形」的一種極端例子，使得此一古早科幻片牽涉了許多當代議題。從「踰越界線之瘋狂科學家」此一母題來說，「隱形」讓一個人失去了身體輪廓，同樣也是一種越界。同時，這種越界也使他逐漸心神喪失，似乎，若沒有了身體，主體就會瘋狂而渙散。此外，他幾乎成為狂人，企圖藉著隱形來攫取權力、統治世界，提早預言了傅科所言：權力在隱形時才最為強大恐怖。
前述「隱形在片中使電影語言現形」之外，此片始於隱形人企圖恢復原形，其實正是電影書寫之過程與目的：顯影、現形、視覺化 (visualize)、使不可見的事物變成可見 (en/in-visible)。有趣的是，結尾隱形人現身，電影敘事完成，卻也是主角死亡之時。另一個弔詭：他在衣物包裹時身體輪廓才出現，他的「本身」必須藉助「身外之物」才能夠出現。換言之，他必須被衣物遮蔽 (cover) 時，才會顯露 (reveal)。可見，此片中的「隱形─現形」辯證，其實非常複雜。
此片中的隱形，聚焦在權力慾；保羅范赫文 (Paul Verhoeven) 的改編《透明人》(Hollow Man, 2000)，則關注身體和肉慾：把透明化的過程可見化、視覺化、醫學解剖圖化，接著讓無形體之男人去性侵肉體性感之女人。《驚奇四超人》(Fantastic Four, 2005)，則讓女主角傑西卡艾芭的性感身體，隱形前被緊身衣包覆遮蔽，隱形之後急忙褪去衣物──「隱形的性感裸女」，弔詭直指「可見 vs. 不可見」的慾望辯證。
導演 詹姆斯․惠爾 (James Whale)
美國USA 1933年 DVD 中文字幕 71分鐘
隱形人何以出現？如何現身？
作者：陳平浩。藉由「隱形」的主題與特效，此片迫使「電影語言 / 機制」得以「現身」。片中多處以「場面調度」，比如門窗自動開闔或傢俱自行移動，間接暗示隱形人的存在與行動。或者，隱形人無形之聲，暗示了他無形實體的在場；但他可保持沉默讓聲音隱形來誤導他人─隱約包含了「聲音─影像」與「在場─缺席」的哲學辯證。這些場面調度，讓片廠 (studio) 似乎也變為化學家的元素實驗室。甚至，片中飾演隱形人的男演員，直到最後一個鏡頭、角色死去時，才首度「露臉」，無意中質問了「明星制度」的弔詭。
「隱形」其實是「變形」的一種極端例子，使得此一古早科幻片牽涉了許多當代議題。從「踰越界線之瘋狂科學家」此一母題來說，「隱形」讓一個人失去了身體輪廓，同樣也是一種越界。同時，這種越界也使他逐漸心神喪失，似乎，若沒有了身體，主體就會瘋狂而渙散。此外，他幾乎成為狂人，企圖藉著隱形來攫取權力、統治世界，提早預言了傅科所言：權力在隱形時才最為強大恐怖。
前述「隱形在片中使電影語言現形」之外，此片始於隱形人企圖恢復原形，其實正是電影書寫之過程與目的：顯影、現形、視覺化 (visualize)、使不可見的事物變成可見 (en/in-visible)。有趣的是，結尾隱形人現身，電影敘事完成，卻也是主角死亡之時。另一個弔詭：他在衣物包裹時身體輪廓才出現，他的「本身」必須藉助「身外之物」才能夠出現。換言之，他必須被衣物遮蔽 (cover) 時，才會顯露 (reveal)。可見，此片中的「隱形─現形」辯證，其實非常複雜。
此片中的隱形，聚焦在權力慾；保羅范赫文 (Paul Verhoeven) 的改編《透明人》(Hollow Man, 2000)，則關注身體和肉慾：把透明化的過程可見化、視覺化、醫學解剖圖化，接著讓無形體之男人去性侵肉體性感之女人。《驚奇四超人》(Fantastic Four, 2005)，則讓女主角傑西卡艾芭的性感身體，隱形前被緊身衣包覆遮蔽，隱形之後急忙褪去衣物──「隱形的性感裸女」，弔詭直指「可見 vs. 不可見」的慾望辯證。
全站熱搜
留言列表
電子報頭條-專輯系列 (1)
