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導演：弗杭蘇瓦楚浮 (François Truffaut)
16mm 中文字幕 115 分鐘
2 月 20 號（五） 19 :00 《日以作夜》
3 月 14 號（六） 19 :00 《日以作夜》
作者：周星星。原片名「美國式夜晚」(la nuit américaine) 是法文技術名詞，意思是在鏡頭前面加上濾片，好在白天的時候拍出夜晚的感覺；畢竟舊時代的底片感光度沒辦法在夜晚時分發揮功能。濾片通常是紅色，或紅色加綠色。
《日以作夜》模擬某一部片的拍攝過程，地點選在尼斯（所以才有小山以及車禍），伴隨好幾段虛構的愛情故事。縱使楚浮依舊採用尚皮耶雷歐 (Jean-Pierre Léaud) 擔綱男主角阿豐斯 (Alphonse)，在片中片《我向各位介紹潘蜜拉》(Je vous présente Paméla) 擔綱男主角；或楚浮他自己飾演片中片的導演費宏 (Ferrand)；但其實《日以作夜》是把啟動戲劇力的源頭都交給了女性角色，而且還是好幾個：茱莉 (Julie)、瑟芙琳 (Séverine)、莉莉安 (Liliane)、史黛西 (Stacey) 以及比較不重要的裘艾兒 (Joelle)。楚浮把《日以作夜》獻給桃樂西吉許 (Dorothy Gish) 跟莉莉安吉許 (Lillian Gish) 兩姊妹，因為她們都是葛里菲斯 (D.W. Griffith) 的御用演員。這讓人想起高達的名言：「我們是第一批知道有葛里菲斯這一號人物存在著的導演們。」然後：這不愧是一部特強調女演員的影片。
為了拍攝《我向各位介紹潘蜜拉》，女演員狀況不斷。瑟芙琳喝醉酒，沒辦法演戲；史黛西懷孕了，恐怕撐不到最後；場記莉莉安跟別的男人跑了，她的未婚夫阿豐斯沒心情再拍片；為了安慰阿豐斯，不讓他也拋棄劇組，茱莉跑去跟阿豐斯睡了一晚；可茱莉是已婚女士，阿豐斯又想向茱莉的先生說他有意要娶茱莉。茱莉所飾演的潘蜜拉會在山間小道出車禍……然後還有貓咪牠一直搞不清楚牠的走位……
聽起來是有一點無厘頭，但楚浮早已安排一個「暗點」（潛意識的母題）：拋棄大家（家庭或劇組）的女人（母親、女演員、女性工作人員）；所以楚浮會再安排《大國民》的典故也是有意的：肯恩 (Kane) 在臨終前一直唸著「Rosebud」，因為那是雪橇的牌子，但肯恩的母親卻離家出走。
《日以作夜》不斷地提醒觀眾真實／虛構就在那一線間。《日以作夜》當然是向電影致敬的影片；因此可把《華氏四五一度》拿起來作比較，因為那是楚浮向書本致敬的影片。
但《日以作夜》跟新浪潮有何關係？或一部談「拍片現場」的影片，又跟新浪潮有何關係？答案絕非是因為導演就是楚浮的關係。嚴格說起來，到了一九七○年代，很多記者、影評人已經不再認為楚浮、夏布洛是在搞什麼新浪潮，因為他們已經適應體制「適應得很良好」；導致楚浮為了《日以作夜》，寫了一封很長的信回覆媒體記者。楚浮說不管他拍的片是好或不好，但全都是他自己想要拍的片。在《被偷的吻》跟《日以作夜》之間，只有《野孩子》大賣，其它全都作賠（或影評不捧場）。《日以作夜》不算是什麼新浪潮精神的影片，但它拍得很好看，就是這樣而已。
另外是日後成為大明星的娜塔莉拜伊 (Nathalie Baye)，她在《日以作夜》飾演一個小角色裘艾兒 (Joelle)；然後好幾年後又被楚浮提拔參演《愛女人的男人》(L'Homme qui aimait les femmes)、《綠室》(La Chambre verte)。娜塔莉拜伊曾接演史蒂芬史匹柏的《神鬼交鋒》飾演狄卡皮歐的法國母親，可能比較讓人有印象。尚弗杭蘇瓦史鐵夫南 (Jean-François Stévenin) 既為《日以作夜》、也為《我向各位介紹潘蜜拉》擔綱助理導演，等於是飾演他自己；後來他轉變成演員，知名度不低──雖然其貌不揚。更妙的是，他也曾自己編導三部劇情長片，走的精神就很新浪潮。
2 月 20 號（五） 19 :00 《日以作夜》
3 月 14 號（六） 19 :00 《日以作夜》
作者：周星星。原片名「美國式夜晚」(la nuit américaine) 是法文技術名詞，意思是在鏡頭前面加上濾片，好在白天的時候拍出夜晚的感覺；畢竟舊時代的底片感光度沒辦法在夜晚時分發揮功能。濾片通常是紅色，或紅色加綠色。
《日以作夜》模擬某一部片的拍攝過程，地點選在尼斯（所以才有小山以及車禍），伴隨好幾段虛構的愛情故事。縱使楚浮依舊採用尚皮耶雷歐 (Jean-Pierre Léaud) 擔綱男主角阿豐斯 (Alphonse)，在片中片《我向各位介紹潘蜜拉》(Je vous présente Paméla) 擔綱男主角；或楚浮他自己飾演片中片的導演費宏 (Ferrand)；但其實《日以作夜》是把啟動戲劇力的源頭都交給了女性角色，而且還是好幾個：茱莉 (Julie)、瑟芙琳 (Séverine)、莉莉安 (Liliane)、史黛西 (Stacey) 以及比較不重要的裘艾兒 (Joelle)。楚浮把《日以作夜》獻給桃樂西吉許 (Dorothy Gish) 跟莉莉安吉許 (Lillian Gish) 兩姊妹，因為她們都是葛里菲斯 (D.W. Griffith) 的御用演員。這讓人想起高達的名言：「我們是第一批知道有葛里菲斯這一號人物存在著的導演們。」然後：這不愧是一部特強調女演員的影片。
為了拍攝《我向各位介紹潘蜜拉》，女演員狀況不斷。瑟芙琳喝醉酒，沒辦法演戲；史黛西懷孕了，恐怕撐不到最後；場記莉莉安跟別的男人跑了，她的未婚夫阿豐斯沒心情再拍片；為了安慰阿豐斯，不讓他也拋棄劇組，茱莉跑去跟阿豐斯睡了一晚；可茱莉是已婚女士，阿豐斯又想向茱莉的先生說他有意要娶茱莉。茱莉所飾演的潘蜜拉會在山間小道出車禍……然後還有貓咪牠一直搞不清楚牠的走位……
聽起來是有一點無厘頭，但楚浮早已安排一個「暗點」（潛意識的母題）：拋棄大家（家庭或劇組）的女人（母親、女演員、女性工作人員）；所以楚浮會再安排《大國民》的典故也是有意的：肯恩 (Kane) 在臨終前一直唸著「Rosebud」，因為那是雪橇的牌子，但肯恩的母親卻離家出走。
《日以作夜》不斷地提醒觀眾真實／虛構就在那一線間。《日以作夜》當然是向電影致敬的影片；因此可把《華氏四五一度》拿起來作比較，因為那是楚浮向書本致敬的影片。
但《日以作夜》跟新浪潮有何關係？或一部談「拍片現場」的影片，又跟新浪潮有何關係？答案絕非是因為導演就是楚浮的關係。嚴格說起來，到了一九七○年代，很多記者、影評人已經不再認為楚浮、夏布洛是在搞什麼新浪潮，因為他們已經適應體制「適應得很良好」；導致楚浮為了《日以作夜》，寫了一封很長的信回覆媒體記者。楚浮說不管他拍的片是好或不好，但全都是他自己想要拍的片。在《被偷的吻》跟《日以作夜》之間，只有《野孩子》大賣，其它全都作賠（或影評不捧場）。《日以作夜》不算是什麼新浪潮精神的影片，但它拍得很好看，就是這樣而已。
另外是日後成為大明星的娜塔莉拜伊 (Nathalie Baye)，她在《日以作夜》飾演一個小角色裘艾兒 (Joelle)；然後好幾年後又被楚浮提拔參演《愛女人的男人》(L'Homme qui aimait les femmes)、《綠室》(La Chambre verte)。娜塔莉拜伊曾接演史蒂芬史匹柏的《神鬼交鋒》飾演狄卡皮歐的法國母親，可能比較讓人有印象。尚弗杭蘇瓦史鐵夫南 (Jean-François Stévenin) 既為《日以作夜》、也為《我向各位介紹潘蜜拉》擔綱助理導演，等於是飾演他自己；後來他轉變成演員，知名度不低──雖然其貌不揚。更妙的是，他也曾自己編導三部劇情長片，走的精神就很新浪潮。
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