《悲情城市》20年專輯 系列專訪(二) :

《練習曲》名導演暨攝影師陳懷恩談《悲情城巿》Part 1

EDM_COS_90828_陳懷恩 

 編按:陳懷恩與侯孝賢導演有長期的合作關係。從《童年往事》當劇照師,《戀戀風塵》做攝影助理,陳懷恩之後接侯導《尼羅河女兒》、《悲情城市》、《好男好女》和《南國再見,南國》的攝影,對侯導風格的成形有許多第一手的觀察。他在2006年的長片導演處女作《練習曲》一嗚驚人,對近年台灣的單車環島風潮頗有推波助瀾之功。

時間:2009年6月26日
地點:台北市信義區誠品書店三樓咖啡廳


張靚蓓︰今年《悲情城市》二十週年,有沒有想到過?

陳懷恩︰沒感覺吧!日子天天在過,沒什麼特別的感覺,其實感覺好像也沒那麼久。因為我們中間也沒拍幾部戲,算一算,兩隻手伸出來都還有剩,有什麼好感覺很久的,如果中間拍了一百部戲,就會感覺很久了。

問︰《悲情城市》基本上都沒有close up的鏡頭,多是中遠景,你們事先有討論過嗎?

答︰我跟侯導演拍片的時候,我記得我們不會討論得那麼清楚,原因是侯導的工作方式,他只有大的分鏡方向。

問︰攝影機的觀景窗他看嗎?

答︰他那時候當然會看,會看的意思是,你擺好構圖,他還是會瞄一下。以前在沒有monitor的時代,攝影機是很神聖的,只有導演、攝影師、攝影助理(要檢查一些內容)這三個人可以看,這是一個行規。

monitor不宜給大家看,確實是也有道理。在觀景窗裡,我們所調出的視覺清晰度,常常是按照攝影師的眼睛來調整的。因為每個人的眼睛能力不一樣,所以,調整過後,一般人來看,可能不是很舒服,就是你不會看得很清楚。當然我們會為導演設計一個適合他的規格,如果導演看,我們會調整到那個規格,
   
我們不可能在一個攝影機上去記七、八個規格,你來,我給你這樣調,不可能的。當然,我們也很討厭別人來看時,動到攝影機,把構圖移動了。所以這個行業一直以來就有個規矩,除了導演、攝影師、攝影助理或相關工作人員會去看觀景窗外,其他人不敢去看的;除非有必要,他會先徵求同意。..............

(待續)

 

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(全文詳見本館電子報:http://epaper.ctfa2.org.tw/epaper90828we/90828we )

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