作者：電電。台灣影片《海角七號》（2008）大台北票房結收兩億三千零五十萬，請看：
第一週（08.22-08.28）：457 萬
第二週（08.29-09.04）：862 萬，比前一週上升 88 %。
第三週（09.05-09.11）：1454 萬，比前一週上升 68 %。
第四週（09.12-09.18）：2358 萬，比前一週上升 62 %。
第五週（09.19-09.25）：4007 萬，比前一週上升 69 %。
第六週（09.26-10.02）：4305 萬，比前一週上升 7 %。
第七週（10.03-10.09）：3948 萬，比前一週下跌 10 %。
第八週（10.10-10.16）：2933 萬，比前一週下跌 25 %。
第九週（10.17-10.23）：1318 萬，比前一週下跌 44 %。
第十週（10.24-10.30）：597 萬，比前一週下跌 45 %。
第十一週（10.31-11.06）：334 萬，比前一週下跌 44 %。
第十二週（11.07-11.13）：198 萬，比前一週下跌 40 %。
第十三週（11.14-11.20）：105 萬，比前一週下跌 53 %。
第十四週（11.21-11.27）：71 萬，比前一週下跌 32 %。
第十五週（11.28-12.04）：49 萬，比前一週下跌 31 %。
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作者：電電。台灣影片《囧男孩》大台北票房結收一千七百萬，請看：
第一週（09.05-09.11）：275 萬
第二週（09.12-09.18）：229 萬，比前一週下跌 16 %。
第三週（09.19-09.25）：312 萬，比前一週上升 36 %。
第四週（09.26-10.02）：275 萬，比前一週下跌 11 %。
第五週（10.03-10.09）：250 萬，比前一週下跌 9 %。
第六週（10.10-10.16）：187 萬，比前一週下跌 25 %。
第七週（10.17-10.23）：88 萬，比前一週下跌 47 %。
第八週（10.24-10.30）：44 萬，比前一週下跌 50 %。
第九週（10.31-11.06）：32 萬，比前一週下跌 27 %。
第十週（11.07-11.13）：15 萬，比前一週下跌 53 %。
第十一週（11.14-11.20）：8 萬，比前一週下跌 53 %。
第十二週（11.21-11.27）：5 萬，比前一週下跌 37 %。
第十三週（11.28-12.04）：12240 元，比前一週下跌 75 %。
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作者：周星星。改編自真人真事的影片愈來愈多（現在也影響到法國電影圈），尤其是改編自高知名度人士的故事。像《電影筆記》，直接把兩部改編自知名人士的故事的影片並列起來一起評論：第一部是講知名黑幫犯罪份子賈克․梅斯麟 (Jacques Mesrine) 的《梅斯麟：死亡本能》(Mesrine : l'Instinct de mort)
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文：電影資料館
金馬獎得獎名單揭曉。最佳男主角：張涵予（集結號）；最佳女主角：劉美君（我不賣身，我賣子宮）。最佳導演：陳可辛（投名狀）；最佳劇情片：投名狀。最佳男配角：馬如龍（海角七號）；最佳女配角：梅芳（囧男孩）。最佳音效：
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前進奧斯卡！奧斯卡風向球之一的美國「國家電影評論會」（National Board of Review）公布《貧民窟的百萬富翁（Slumdog Millionaire）》獲選為年度最佳影片。資深影星克林伊斯威特（Clint Eastwood）以自編自導自演的《老爺車（Gran Torino）》獲選最佳男主角，安海瑟薇（Anne Hathaway）則以《瑞秋要出嫁（Rachel Getting Married）》獲選最佳女主角。去年「國家電影評論會」年度最佳影片《險路勿近（No Country for Old Men）》後來順利贏得奧斯卡最佳影片。
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12.7
評審內幕大公開-----海角輸在小細節 張涵予科班強勝李連杰自由電子報
海角領走2座傑出獎 全民背書自由電子報
台灣國片力抗中國片 海角囧男孩展氣勢自由電子報
張涵予劉美君擒帝后自由電子報
《金馬獎-影帝后》雙黑馬爆冷 張涵予集結號老兵稱帝 劉美君淚眼封后中時電子報
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作者：電電。法國二○○八年的路易德呂克獎 (Prix Louis-Delluc) 12 月 12 號公布得獎名單。
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制服、臉孔、與卑屈的主體：《最後一笑》
變形與臉專題活動前言
◎陳平浩
穆瑙的《最後一笑》(The Last Laugh,1925)除了影像上鮮明的表現主義風格之外，也延續了1920年代德國室內劇場 (Kammerspiel，Chamber Drama) 的關注：場景多為窄仄、封閉的室內空間，搬演人物幽暗扭曲的內在風景，尤其是中下階級髒污悲慘之卑微社會處境。 一位大城市飯店的門房人員，制服光鮮筆挺，令他似乎能夠從卑污的下層生活中脫離升華、可在陰暗狹窄的鄰里街坊中昂首闊步奕奕發光。然而，一次工作失職令他丟了門房工作，罷黜成一名地下室洗手間的服務人員。屈辱難耐之下他竊回那一套被迫繳出的漂亮制服，試圖藉此欺瞞親友，維持他往日的威風與尊嚴…。 這是穆瑙唯一碰觸資本主義社會剝削以及階級分化議題的電影；然而，穆瑙卻以表現主義傳統中對於「表層vs.內裡」、「銀幕上的光影vs.底層的潛意識」之辯証的觀看角度，聚焦在一件「制服」上，但卻意外涉入了「卑屈主體」的哲學議題。 觀光大飯店作為現代大城市的「門面」，正如門房身上的制服代表了飯店的門面。門口那一扇從不停歇的玻璃旋轉門，在上流人物忙碌進出之際，同時也搖晃了、旋扭了、交錯了此一玻璃門所同時折射 (refract) 與反映 (reflect) 的光影，使得片中影像處於一種持續流動的狀態。這是城市之流，也是影像之流。或許正因為玻璃門之旋轉與城市影像之流動，連帶地使穆瑙在此片中的運鏡手法十分驚人，幾乎實驗了所有可能的攝影機運動，成為此片名列影史經典的原因之一。或者說，穆瑙藉助此一現代城市的場景，讓表現主義劇場中相對靜止的黑白景片，被裂解、迴轉、翻滾，形成了萬花筒式的流光碎影。此外，「玻璃」此一看似開放實則隔離、透明其實又不透明的矛盾介質，正好是現代城市的建築特色與核心特質(甚至也是威瑪民主體制的深層結構)。而「旋轉玻璃門」，也隱喻了威瑪文人克拉考爾 (Siegfried Kracauer) 所分析的「飯店大廳」(lobby)：在熱絡的流動與進出之際，卻僵固化、隔離化、冷漠化了城市裡的現代人。 另外，門房的那一襲制服，也是大城市/現代社會/資本主義體制中「卑屈主體」的隱喻。似乎，個人此時必須要被納入、編入一個格式化體系，穿上由體系所縫製、分派的那一件使個體成為「有用(useful)和有效(effective)之人」的劃一制服，人才有機會工作勞動、才能夠從中建立尊嚴、意義、與主體，人才得以成為「人」。是故，當那位門房的制服被脫除、剝奪、沒收之後，原本高大魁梧的發光身體，立時皺縮成好似廁所陰暗角落的一件物品；原本鬚髮張揚的煥發臉孔(此乃人類內心的外顯)，也因制服剝落而頓然黯淡失神、幾乎喪失人類所獨有的臉孔與表情。人格尊嚴必須建立在外貌制服上，主體建立的憑藉，也在一套公司制服上。或許我們可以循線追問：虛幻之影像與戲院的銀幕，是否也正是現代世界得以建立和運轉的內核？
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11/27(四)15:30；12/13(六)16:00
導演 維克多佛萊明 (Victor Fleming)
美國 USA 1941年
DVD 中文字幕 113 分鐘
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11/27(四)14:00；12/12(五)19:00
導演 巴斯特基頓 (Buster Keaton)
美國 USA 1926年
16mm影片 /中文字幕 80分鐘
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電子報頭條-專輯系列 (1)