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◎張昌彥 　　去年〈2005〉台灣國際動畫影展，介紹日本從草創期到1945年為止的動畫作品，今年則是延續其脈絡，選定戰後派之漫畫、動畫大師，手塚治虫之專集做介紹。手塚治虫與橫山隆一、藪下泰司、久里洋二、柳原銀平、真鍋博等都被稱為是戰後的新銳，尤其手塚風格之獨特以及其跨越漫畫、動畫雙領域，並將其作品推向世界各地，因而受到更多人的注目。

《妖刀村正》

　　手塚的動畫，除了具有文學性的詩情畫意外，幽默和節奏感的掌握也堪稱一流，其用色常會隨著氣氛及劇中人心境而做變化，更重要的是在他的作品中處處呈現出完整具體的思想觀念，例如對戰爭的批判或對獨裁者的嘲諷，卻都在輕鬆不做作之行雲流水中展現。這次上映的十三部實驗動畫短片可說最能完整看出他隨時求新求變的創意才能，像《街角物語》〈1962〉由開始輕快摩登的樂曲和色彩繽紛的街角海報，到“獨裁者”海報出現，音樂轉為單調，天空不再綻藍而轉為灰暗；《人魚》〈1964〉也有獨裁者對人思想箝制的批判。更有趣的是《大步向前跳》〈1984〉，它幾乎是一鏡到底的作品。飛躍時的觀點，有俯視、有搖鏡之鏡位，上山下海，最後卻跳入地獄，嘲諷人類前進為的是毀滅自我，其寓意深遠。這十三部都是他直接參與的作品，均極為動人且各具特色。

　　這次的三部長篇作品中，《一千零一夜》〈1969〉是較有他味道的一部，因為它參與最多，他既負責原案，也共同編劇，並任構成及總指揮。它整體故事與眾所週知之〈一千零一夜〉有所出入，但沙漠中行走時的黑白色調確有如長時間在太陽下觀物的感受，用人物生翅膀在空中飛翔來表達主人翁的興奮，很文學式。而用海上實景加入動畫亦極有創意，甚至島上之美女乃白蛇之化身均極有趣。《悲傷的貝拉朵娜》〈1983〉基本上這並非其作品，只是手塚公司之作品而已，這作品大約以聖女貞德為襯底，而以現代觀點來詮釋，這部作品有幾種異於一般動畫之趣味性，首先它有昔時以圖片說故事〈日本稱為“紙芝居”〉之趣味性，而劇中的移動感，常是來自於攝影機的前進後退或左右移動，基本上它常只是在一張畫上做變化，或像看捲軸畫式的綿延不斷的畫面呈現，故事性稍薄弱，大部份描繪的是現代社會的世相，因此有許多性暗示和描繪，音樂亦採用演歌或流行歌，有極浪漫之調性，最有趣的是最後每個女性都變成“珍努”的處理，很有創意。《森林之王》〈1997〉是手塚漫畫的原著，這是劇場用版本，也是手塚公司與松竹映畫合作之作品，畫風、處理都較通俗，有如迪士尼作品。據說《獅子王》乃根據本片改編的。這作品處理雖流暢和有趣，但畫風較為匠氣，且欠缺手塚式的纖細觸感。

〈本文參考資料由 手塚製作公司提供〉