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任勞、任怨、任謗是我在中影的服務精神

──專訪明驥老總

 訪問者:黃建業

訪問日期:2001120

 EDM_121116_明驥  

明驥,1973年起任中影副總經理兼製片廠廠長,1978年從梅長齡手中接任總經理,負責整個製片工作。上任後,明驥訂定「加強政令宣傳、促進海內外影人合作」等的目標,帶領中影走過軍教片階段、政宣片階段等階段,進入新電影階段。在軍教片時期,他承襲梅長齡的路線拍攝戰爭軍教片,如《黃埔軍魂》、《血濺冷鷹堡》等,也試圖以大製作的《源》打入國際市場,可惜無功而返。於是中影投入鉅資改拍政宣片,但這些影片已與社會環境脫節,觀眾不感興趣,使中影在1982年上半年對電影界的影響力不如從前。然而自1982年下半年起,明驥引進一批年輕幕僚,包括小野、吳念真等人,在他們建議下,中影用低成本的預算,大膽起用新人導演,拍攝出不同以往電影風格和內容的影片,開啟新電影時期。《光陰的故事》是此時期所攝製的第一部電影,結果在影評與票房上獲得勝利。後與萬年青電影公司合作拍攝《小畢的故事》,票房、口碑均佳。1983年再度起用新人,改編黃春明小說,拍成《兒子的大玩偶》一片,且陸續又與其他電影公司合作許多以新導演所拍攝的電影,成績斐然,使中影重新建立電影界龍頭的地位,明驥在推動台灣新電影上,可說位於一個重要的關鍵點。1984年自中影退休後,轉往文化大學俄文系擔任教職。

 

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《紀錄片研究》

本書是系統闡釋紀錄片理論的著作,論述了紀錄片為什麼會在20世紀30年代前後誕生,以及哪些電影大師對紀錄片的誕生和發展做出了不可忽視的貢獻;分析了為什麼在50至60年代“直接電影”和“真實電影”這兩個紀錄片的主要流派會應運而生,它們所代表的又是哪兩種不同的美學觀念。對于紀錄片的分類、定義、敘事、構成等紀錄片理論中的難題,本書亦能夠娓娓道來,提出自己的觀點,並從容予以論證;即便是有關“紀錄片真實性”這樣棘手的美學問題,本書也能夠旁征博引,從哲學、歷史學、社會學、文字學等不同的學科尋找理論和事實的支撐,從而提出令人信服的解釋。這是一本適合紀錄片研究者和對紀錄片理論感興趣者閱讀的書籍。

目錄

前言
第一部分 紀錄片的起源
第一章 早期紀實電影

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一週電影事件簿(2011.09.15~2011.09.22)


文/ 本館 整理 


9月15日

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前景娛樂201077日新聞稿                                     敬請惠予刊登 

 

高學歷韓國正妹鄭麗媛 PK「台大十三妹」 

韓國女星鄭麗媛和Super Junior崔始源只是好麻吉?

《荒島‧愛》素顏美女鄭麗媛整型整很大

前陣子因「高學歷當藝人」而話題不斷的「台大十三妹」,被台大校長批「不該當藝人」、「當明星太可惜」等重話,此話一出飽受爭議,引發網友的瘋狂討論。然而對於韓國高材生女星鄭麗媛而言,看她近期在演藝事業上的表現,只能說「不當明星太可惜!」。在電影《荒島‧愛》中鄭麗媛吞吞吐吐地說了幾句彆扭的英文,但事實上從小在澳洲長大的她,英文流利到不行。高麗大學畢業的她雖然頂著高學歷光環,但戲劇上的表現與努力也沒有因此被掩蓋,在電影《荒島‧愛》中為了能更接近角色形象,藉由節食加運動,短時間內瘦了6公斤,果然將自閉宅女的角色演的活靈活現,當時還盛傳她因此得了厭食症,讓影迷發起了「餵食鄭麗媛」的活動,紛紛送食物到她所屬經紀公司,希望能養胖她。

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前景娛樂201071日新聞稿                                     敬請惠予刊登 

 

《荒島.愛》導演李海準與偶像蔡明亮攜手同遊北美館

首映會現場豪氣 暢飲高粱面不改

 

《荒島.愛》導演李海準本日(7月1日)在台北電影節的安排下,與自己的偶像-蜚聲國際的蔡明亮導演共同到美術館半日遊,由蔡明亮親自導覽被北美館永久典藏的裝置藝術《是夢》。李海準看過的台灣電影不多,但印象最深刻的兩部片都是蔡導的作品 -《洞》《愛情萬歲》。獲知將和自己一直很喜歡的導演一起出席活動表緊張中帶著雀躍,被問及為什麼特別喜歡蔡明亮導演的作品時,李海準導演表示:「相對於那些波濤洶湧,出手又濃又重的作品,我自己一向比較喜歡也擅長處理在簡單的故事中,反而更能透露出人生與黑色幽默的底蘊這樣的東西,而蔡導的作品也帶有這種特質,所以還滿喜歡的。」而台灣的蔡明亮導演也不吝於給遠道而來的韓國新銳導演在創作上的交流及指點,兩人相談甚歡。李海準對23分鐘的《是夢》裡影像與記憶的流動大感激賞,看到了創作上的無限可能。

《荒島.愛》宣傳造勢活動一波接著一波,行程滿檔,但他與製片人金茂令仍抽空逛了西門町,並對阿宗麵線讚不絕口,覺得是他這一輩子吃過最好吃的食物。他覺得西門町的年輕人很有活力,台北處處都是新舊並存的電影場景,提供創作者無窮的靈感與資源,非常羨慕台灣的導演。逛完北美館後,他們也特地去了故宮,對於精緻的工藝與藝術讚嘆不已。一向對電影美術與生活小節注重的李海準對中國的各式器皿特別感興趣。昨晚(630日)李海準也參加了台灣首度為電影舉辦的噗浪聚會,與幾十個影迷在網路上聊了一個小時,他對於台灣這個火紅的噗浪感到非常有趣,最後也錄了一段中文「請大家多多支持荒島‧愛」,藉臉書與youtube答謝所有參與的噗友。

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第12屆台北電影節以巴西片《精銳部隊》、國片《第四張畫》雙開幕片的放映正式展開,至7月15日止,超過150部佳片、50多個國家的作品要讓影迷大呼過癮。張艾嘉、小野將帶領「台北電影獎」評審團,選出今年的「百萬首獎」與各大獎項;「釜山影展」主席金東虎、導演行定勳與《再見巴西》男主角荷西威爾克也帶領「國際青年導演競賽」評審團,在今年各國新銳導演全新作品中,選出今年的「最佳影片」與「評審團特別獎」。「台北電影獎」將於7月10日揭曉。

 

為了讓電影從文學中找到能量,BenQ明基友達基金會與中國時報宣布共同創辦首屆「華文世界電影小說獎」,邀請作家黃春明、導演林正盛、戴立忍、鄭芬芬等人擔任評審,匯集文壇與影壇資源。獎項名為電影小說,就是希望在小說與電影間搭建橋梁。台灣電影在八○年代曾經爆發一波新電影浪潮,當時黃春明、朱天文、吳念真等文學底子深厚的人加入電影編導功不可沒。

 

「華文世界電影小說獎」徵件標準除了以文學角度衡量,也強調以「有利且易於電影攝製」為給獎的重要依據,類型廣納愛情、動作、推理、奇幻、驚悚、科幻等,字數以五至六萬字間為限。八月一日開始收件,至八月卅一日截止。十月二日中國時報六十周年社慶當天,將公布得獎名單。首獎獎金六十萬元,二獎卅萬元,參獎廿萬元,佳作兩名各十萬元,得獎作品將出版專書。

 

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行政院文化建設委員會新聞稿         2010/6/17

 

「2010台灣國際紀錄片雙年展」國際徵件數量創歷屆新高

 

行政院文建會所屬國立台灣美術館承辦的「2010第七屆台灣國際紀錄片雙年展」(簡稱TIDF),將於今年10月22日起至10月31日止於國立台灣美術館與台中市文化局盛大舉辦。影展國際徵件活動已於6月15日(二)截止報名,依影展網路報名資料統計,今年徵件數量突破歷屆,參與競賽作品數量多達1,468件,國美館特地於今(17)日下午於文建會藝文空間舉辦「2010台灣國際紀錄片雙年展收成與播種」記者會,文建會第二處副處長黃素絹、國立台灣美術館館長黃才郎,教育部國教司司長楊昌裕等貴賓皆出席。

 

國美館館長黃才郎表示,3個月前,國美館將徵件訊息像飛機一樣飛往各國,3個月來,國美館陸續收到了來自世界93國1,468件的投稿,件數甚至較之往年呈現倍數成長,顯示國際間對台灣國際紀錄片雙年展的重視已趨於明朗。黃館長說,國際紀錄片雙年展舉辦之初即希望讓紀錄片不但要在台灣扎根,也要從眾多國際影展脫穎而出,如今國際間的反應驗證了成果。國美館更從教育推廣的立場,結合眾多的教育資源,一起參與活動的推廣與人才培育工作,黃館長相信,這將是真正的扎根基層,讓更多的人可以接觸紀錄片,參與紀錄片。

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一封導演的履歷表:來自紀錄片《粉墨登場》導演吳星螢

 

畢業季節來臨,有些人繼續升學,而有些 人即將應徵工作。

大部份的人一生中至少都曾寫過一份履 歷。

在這條路上,遇過很多觀眾都會問:

為什麼我要來看你的電影?

每推出一部作品,我總在寫履歷,

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                      聯影6. 25新聞稿 敬請發布訊息

《刺蝟與女王》唯美重現70年代 荷蘭無殼蝸牛佔屋傳奇 

不斷飆升的房價已成為台灣民怨之首,買不起房子的無殼蝸牛越來越多,貧富差距越來越大,這樣的情況不只發生在台灣,也發生在70年代的荷蘭。當時荷蘭都市居住壓力大,阿姆斯特丹幾名市民便佔領市中心運河旁的閒置豪宅,還設立電台對外溝通,揭開一場佔屋運動Squatting),這段無殼蝸牛對抗投機客的社運歷史都在七月即將上映的電影【刺蝟與女王】中看得到。

【刺蝟與女王】電影中,女孩卡蘿和父母從比利時移民到荷蘭,父親和他的嬉皮朋友們任意的占領了一間空屋變住了下來,一群人在沒有圍牆的房子裡生活、做愛、狂歡、吸毒,從事藝術創作,這群理想的烏托邦社會主義者被稱為「嬉過客Squatters」,他們非法侵佔空屋,形成一種特有的社會現象。

放張床 佔屋就地合法

佔屋運動開始於憤怒喧囂的1970 年代,至今阿姆斯特丹仍有超過千名以上的佔屋者,許多空屋發展成咖啡廳、酒吧、劇場、藝術工作室等。現在荷蘭已發展出明確的「佔屋規則」:佔屋者會先等建物空置一年才破門,象徵地放一張椅子、一張床,然後主動通知警方。警察查出房屋空置期,再交由法庭判決。若屋主不能好好解釋為何空置,佔屋者又有合理需要,法庭或會讓佔屋者合法居住數月至20年,部分佔屋者須付租金給屋主。

荷蘭女導演對於童年的溫暖凝視

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「98年度徵選優良電影劇本」入圍名單出爐

高人氣導演魏德聖、鄭芬芬爭相競逐400萬元總獎金!

 

由行政院新聞局補助國家電影資料館辦理之「98年度徵選優良電影劇本」,於99年2月26日在新聞局舉辦劇本入圍名單公布記者會,本年度報名相當踴躍,共有346件作品參加徵選,較去年多了近百件。為鼓勵創新、注入新思維,本年度特別邀請橫跨編劇、作家、製片、電影發行商、影評人等不同領域之專業人士擔任評審委員,這33件入圍劇本將於4月9日在誠品信義店6樓視聽室舉行的頒獎典禮上,角逐400萬元總獎金。

 

評審團主席同時也是資深編劇的小野幽默的表示,這次報名作品數量相當驚人,評審團意見分歧,各自擁護心中所愛,差點都要吵起來了,中間為了緩和氣氛大家一起吃飯,現在再問他評審內容,他只記得當天的便當菜色了!另外,本屆首度邀請到網路當紅作家--九把刀參與評審,九把刀笑稱,自己本來今年也要投稿,沒想到竟然記錯了時間,以致於錯過投稿,也才有這個機會來當評審,他虛心表示,自己是本著觀摩學習的心情來擔任此次評審,在審查過程中,同時也激發了自己不少創作靈感。本次評審過程,在不同世代、不同領域的評審委員的精采激辯中,不僅激發出顛覆、新穎的火花,並終於產出33件入圍劇本。

 

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繼《大江大海1949》與《光陰的故事》

大遷徙與眷村題材即將在國際市場展現

首度歐亞紀錄片創投會即將於下月香港電影節期間舉行

》為25部入選計畫中的唯一台灣企畫案 

 

從一個外省家庭探討眷村時代變遷與遷徙宿命的紀錄片》,入選香港電影節首度舉辦的歐亞國際紀錄片企劃案甄選創投會「Asian Side of the Doc」,也是入圍的25部紀錄片計畫中唯一一部台灣代表。

 

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《非常母親》:動人心絃又發人深思的母親形象     洪光遠/文

 

中外影史上多的是描寫母親的影片,其中最為人熟知的,自然是以堅貞慈善、守護子女、提供生命能量的所謂「大地之母」(聖母)為原型的作品,山田洋次的近作《母親》,即是代表。其實母親也是凡人,未必都像瑪麗亞那般聖潔無瑕,因此影史上也不乏失職、甚至敗德母親的名片:芭芭拉‧史丹妃的《史黛拉恨史》(Stella Dallas,1937),雖不算失職,卻因年輕時的虛榮、貪玩,致私生活有瑕疵,為了女兒的前途,最後還是服膺於母愛的光環下,忍痛扮演起貪歡棄女的壞女人角色;李湘在宋存壽的名作《母親三十歲》中的失職又敗德(通姦)的媽媽,在馬齒漸長後,想回頭修補親子關係,卻在僵局初融、趕著送兒子南下服役時,意外死在列車的平交道上;斯琴高娃在嚴浩執導《天國逆子》的鳳英尤其不堪,終究死在為父申冤的兒子手中。當然,影史上令人印象深刻的「母親」,不勝枚舉,陳沖的《意》、拉娜‧透納的《秋霜花落淚》(Madame,1966),也都是令人難忘的角色;尤其《秋》片,更是被世界各地的電影、電視改編過不下十種版本。以動作片起家的奉俊昊,他的《非常母親》又會有多「另類」呢?

    片頭只見金惠子的尹母,踽踽穿過長滿黃草的山坡上,慢慢地舞動身軀,臉上更迭著木然、陶醉、痛苦、悲戚的表情。一開始,尹只是一位一直守護著弱智兒子尹斗俊(元彬飾演)的母親,不斷地為闖禍的兒子賠罪、善後;直到發生了命案而兒子成了頭號嫌犯後,全片開始變成懸疑偵探片;她先懷疑斗俊好友鎮泰嫁禍,演了一齣鬧劇後,再由鎮泰接手而推論出相當具說服力的「犯罪心理」,並依此追查到似為命案關鍵的手機,此時片子隱約走往因援交、勒索等足以曝露社會晦暗面的社會劇(似乎就是指向片頭那群草菅人命的上流人士)的方向;在找到手機後,意外出現目擊者,最後竟在他的證詞裡,全片有了出人意外的大逆轉。

    金的母親一角,她的型與戲,不禁讓人想起斯琴高娃來。片名母親,表面上似乎只在描寫金無私無我地為兒子申冤、付出一切,暗地裡,卻藉由劇中幾位問題青少年(死者文雅中、流氓鎮泰、明娜、朱朴等)的家庭關係,更指出了母親的失職與缺席,可能造成的嚴重影響。雖說影片也嘲諷了警方的勢利與辦案的草率,但是焦點還在「身為一位弱智、本身又為弱勢者的母親,為了翼護弱兒,一輩子所背負的罪疚與苦難」。片中她崩潰了兩次,都衝擊著觀眾的心理:一次是在探監時,斗俊意外地憶起五歲時險些發生偕子俱亡的慘劇,勾起了她深埋久遠的罪愆,也因為有這段不堪的過往,才會有她今日為贖罪而偏執地護衛兒子的舉止;另一次,卻發生在看似毫不相干、實則牽動著尹身為人母苦難心理的情境中:在執意見到了代兒受過的朱朴時,得知朱早就失去母親的當下,她失聲痛哭;這一哭,夾帶了多少尹母繁複的情緒。金的精彩演出,值得為她贏得國際影展的大獎!

    片末,尹母坐在孝親旅遊團的遊覽車上,車上的人載歌載舞,都沈浸在歡樂的氣氛中,只見她面無表情地獨坐一隅,慢慢地拿出了她遺留在殺人現場、被兒子當作禮物送回的針灸盒,找到了片中一再被她重提「能打開心結、忘掉憂愁」的穴位,一針紮下;接著,只見她隨著遊伴們,舞動起片頭那款詭異的舞蹈。身為人母,到底還得背負多久、多大的磨難!

    奉俊昊的編導功力,實在不容小覷:全片節奏鬆緊有度,鏡頭運用,貼近角色心理,緊扣觀眾情緒;以看似簡單的主戲,卻緊抓住觀眾的注意力,藉由護子心切的母親私下查案行止,舉重若輕地勾勒出不少值得深思的社會議題(舉凡家庭教育、檢警與司法的公正性、社會對弱勢族群的態度、青少年犯罪、校園暴力等等,不一而足),尤其表面簡單、實則糾結著複雜議題的命案真相,對照著一再被偏見誤導、終究仍然草率結案的實況,觀後更是令人不寒而慄。看完本片,或許你也會想和尹母一樣,針灸一下那個忘憂穴,一抒你鬱悶的心結。

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