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◎周星星　　

《電影筆記》一月號還有一篇非常精采的對話：南韓的奉俊昊（BONG Joon-Ho）跟日本的黑澤清（Kiyoshi KUROSAWA）應《電影筆記》之邀，就在巴黎對話起來。

《電影筆記》註明黑澤清是一九五五年出生，奉俊昊是一九六九年出生，差了快半個世代。

黑澤清：您執導的首部作品（劇情長片）是哪一年？

奉俊昊：兩千年。

黑澤清說奉俊昊的回答讓他想起他自己的二○○○年；他說他剛在東京的演講中提到二十一世紀的電影以及奉俊昊的《駭人怪物》(The Host, 2006) 剛好就是這一類的代表作。「講一個活在水中的大怪獸，這是一部很棒的作品。雖然您的影片依循怪獸電影的傳統，例如史匹柏 (Spielberg) 的《大白鯊》，但您卻又以另外一番很不同的姿態把它拍成功了。根據您自己已有的知識、已經能夠駕馭的技術，您大可拍一部簡簡單單的商業娛樂片；但您一直不想把自己限制在這，因為您作了一番更加困難的嘗試，把穿過首爾的漢江當作背景；而且這座城市，跟您自己的親身生活很接近。您利用了『真實』的力量來執導一部影片，尤其是跟類型電影的一個很明確的元素結合在一起。就是因為這樣，我才覺得這就是一部很典型的二十一世紀的電影。」

奉俊昊回說他很喜歡黑澤清拍的恐怖片，以及「非此類型」的影片像《光明的未來》(Jellyfish, 2003)《東京奏鳴曲》(Tokyo Sonata, 2008)，能夠貼切地反映日本社會，尤其是世代間存有的問題（或衝突）。「每當我想到日本社會，或想到二十一世紀的日本人，總是《光明的未來》湧上心頭」，奉俊昊如是說。

黑澤清說《光明的未來》跟《駭人怪物》有一純粹的巧合，這兩部片都在處理活在河水裡面的生物。「當我在演講中提到《駭人怪物》，我總是會再舉二○○○年代的幾部代表作，裡面都有帶來厄運的河流；例如伊斯威特 (Eastwood) 的《神秘河流》(Mystic River, 2003) 跟柯能堡 (Cronenberg) 的《黑幕謎情》(Eastern Promises, 2007)，像我們就在《黑幕謎情》中往泰晤士河 (Thames) 丟一具屍體。

奉俊昊：《黑幕謎情》跟《暴力效應》(A History of Violence, 2005) ──譯註：也是大衛˙柯能堡的作品──對我來說，都是這幾年來突出的影片。
黑澤清：我也這樣想。當《電影筆記》要我勾選二○○○年代的十大佳片，我不斷地不斷地想到《暴力效應》。

奉俊昊說到，「對我來說，二○○○年代的電影，其實就是美國的跟日本的電影。講到日本，就是二○○六年過世的今村昌平（Shohei IMAMURA），我喜歡他的每一部片。然後還有黑澤清，從一九九○年代中期到今天。今村昌平兩千年以後的片跟以前的片非常不一樣，但一樣，都有影響到我。我在準備《殺人回憶》(Memories of Murder, 2003) 的時候，我就一直看今村昌平的《我要復仇》（復????我???, 1979），跟您的《Ｘ物語》(Cure, 1997)。」

黑澤清：其實很突然，大約就在兩千年的時候，很多南韓電影開始在日本發行、上映。但，我想直到我看了《殺人回憶》，我才驚覺南韓電影的品質已經是頂級地高了。就是靠這一部片，我們第一次感覺到我們已經趕上好萊塢電影的水準了。

奉俊昊問黑澤清他剛剛所提到的還很活躍的「電影老將」，是否指的是一九七○年代崛起的導演？

黑澤清說是的，現在還在好萊塢拍片的電影老將，大部分都是在一九七○年代才展開他們的導演事業，例如克林˙伊斯威特、史蒂芬˙史匹柏、約翰˙卡本特 (John Carpenter)、陶比˙胡波 (Tobe Hooper)。再回來談日本的現狀，以前當然有很多好導演；但深作欣二（Kinji FUKASAKU）已經過世，而且就算大島渚（Nagisa OSHIMA）還活著，他好像也已經不再能夠復出拍片了……大導演們一一凋零，剩下我們處在一個很尷尬的環境。