《悲情城市》20年專輯 系列專訪(二) : 

 

 練習曲名導演暨攝影師陳懷恩談《悲情城巿》Part 5

Final

 採訪撰稿/張靚蓓

  

 (上接前期)

DSCF6306.jpg      張靚蓓(以下簡稱張):他有沒有懷疑過這樣的一個方式?

      陳懷恩(以下簡稱陳):這個非常有意思!我觀察侯導的這些描述,全部都僅止於《再見南國》之前這段時間的工作。之後的經驗,僅止於那次的廣告拍攝。那次讓我感覺,他還是一樣。我舉的這個拍廣告的例子,是我沒再跟他拍電影之後的事,當時他《海上花》也拍完囉,我覺得他好像始終不變,往後的情形我就不知道了。

我覺得以這樣的風格來講,從攝影師的角度,我覺得這樣的工作,如果妳問了李屏賓,不知李屏賓怎麼說的?我覺得從李屏賓的個性、認知裡頭,他看到侯導對影像的要求,我覺得那也是一個另外的角度。不過他所共事的對象是不是一樣(侯導若有改變),我就不知道了。

      張﹕我訪問過李屏賓,感覺很像,他也要去摸透侯導的心思,要去猜!

      陳﹕每個人都必須猜的啊,所以我覺得是差不多。其實候導真的讓你開始猜,是從跟我才開始這樣的。其實我跟他做攝影師之前,他還沒那麼懸疑,在《戀戀風塵》、《童年往事》時,都沒那麼懸疑。

      張﹕這從他的作品影像表現裡可以看出來,《戀戀》、《童年》的時候,敘事的東西還有,他是兩個方式「敘事、寫意」夾雜著出現的,(還有明確的分鏡)。

      陳﹕所以如今回頭來看,如果我在《尼羅河的女兒》到《悲情城市》時,如果那時候我沒有(做到),我就兵敗如山倒的話,我就不信他敢去再找個人來做這個實驗。你知道,我們那時候就擔起來,所以之後的攝影師今天也必須承受這個方式,我覺得對做攝影的人來講,其實這是好的。

      張:跟侯導學怎麼去「感覺」?

      陳:其實不是學,根本沒得學,而是歷練到。

      張:是啦,開發出那種能力來!

      陳:譬如我跟其他導演做攝影時,我們先不管成績好壞,可是我覺得,別的導演都很清楚他所要的東西,也就是說,我們可以做比較多的鏡頭語言的交換和溝通。因為我拍片的經驗也沒那麼多,所以大部分跟我合作的導演,也知道我沒這個能力,所以我們比較不需要做到像跟侯導工作時那麼虛無,「虛無」就是說,你根本不知道裡面會發生什麼事,只有和侯導工作時會這樣。

我覺得在《悲情城市》時,能有那樣的一個機會,跟侯導這麼樣平行的去工作,然後事情又處在那麼不安及那麼shock的狀態下,其實背後有些支持我的勇氣或那樣的機會點,是因為我在《悲情城市》參與了很多他的創作部份,整個故事怎麼形成的,後來劇情怎麼是這樣子,裡面需要的一些元素,怎麼處理演員,這些事情,其實回憶起來,那個東西我參與了非常多。我覺得,就一個常態來講,導演、攝影師在合作一部電影的過程中,其實少有攝影師有這麼多的投入,這是我肯定,我自己很自信的講,拍這部戲時跟人家與眾不同的地方,不要講說這個攝影師的技術多好多壞,可是我那個投入,從怎麼處理梁朝偉這個角色以及他需要建構的背景,我怎麼去找到陳庭詩,給他去觀察。

      張:那是你們去找的?

      陳:對對對,我們找到的,他耳聾嘛!後來片中文清(梁朝偉飾)講到他童年八歲從樹上掉下來的故事,都是陳庭詩自己的故事,都是我們去找陳庭詩來給他看的!

      張:你那時候跟藝文界接觸比較多?

      陳:對啊,我們是文藝青年,我們對那些事情比較熱衷一點嘛!我們在劇場、在文藝圈的觸角(人脈?),不是人脈很多,我們那時候還很年輕,我們比較好奇、比較積極。你看單就梁朝偉故事的發展到二二八事件的內容。而且二二八那個「我係台灣郎!」這件事,叫梁朝偉表達故事出來的背後情節,非常有趣,那是在拍《青梅竹馬》的時候,二二八當天我聽到的故事。

其實在這些故事的背後,我們看到,侯導是很喜歡人與人之間處在這樣的一個氛圍裡,一種人與人的交際,他是很不西方、很中式、很家族式、很幫派式的,就很像中國一路傳承下來的那種文化體系的東西。

這些故事在他身上都很重要,就像我剛剛講的,李天祿、蔡振南、楊導…的事情,其實都很像,這就是他的電影啊!他的電影就是他的生活!
那我們參與了他那一段時間的生活,《悲情城市》是我們那段時間的生活方式,所以你要是叫我拋開生活裡的不堪,就比較難!(都有啦,誰不是如此?)

至於他現在用一個什麼樣的態度在處事,我就不知道了。
如果你一個鏡頭、一個鏡頭問的話,那背後是一個很龐大的記憶,每件事都有個故事。《悲情》裡面我唯一最模糊的一塊就是,他找日本做音樂的那一塊。創作歷程中,其實有很多很好玩的東西!

 

(全文完)

 

 前期詳細全文內容請參閱:http://epaper.ctfa2.org.tw/epaper90925we/2city.htm 

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