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《翻滾吧，台灣電影》

台灣電影果真要谷底翻身了？！這些不怕死的電影人，他們是如何辦到的！且看台灣電影人如何十年翻身，翻出台灣人特有的熱血奮鬥精神！

乞丐翻身！從七百三十九萬元到十五億元的票房要花多久的時間？打死不退！國片即將創造票房奇蹟？台灣電影的好時機真的來了嗎？曾經以為已經死掉的國片，為何又能起死回生？還有大展鴻圖的未來？台灣真的有本錢培養出國際化的電影明星與工作團隊？找到電影工業的長遠運作利基？

不怕窮，不怕累，不怕苦，不怕垮……台灣電影人，一群不怕死的夢想堅持者，為了電影，他們賠上所有財產，為了電影，他們賭上生活與家庭的幸福，他們苦熬多年，只為圓一個電影夢……

台灣社會文化蘊含一股特殊的悲情帶著樂觀的東西，因為不能一直靠悲情生活，所以需要樂觀或者幽默；這種精神表現在各種行業，從代工業，運動，到電影……，這是台灣人獨有的精神文化，展現了台灣人堅韌的生命力與不怕死的奮鬥力！

曾經有人認為台灣電影已經死了，但是台灣電影人卻帶著這種悲情中的樂觀、宗教的理想，前仆後繼堅持不輟──2001年國片票房落到最谷底，到2008年《海角七號》，2010年《艋舺》，2011年《雞排英雄》的票房大翻身。

今年暑假，《翻滾吧，阿信》《賽德克．巴萊》《那些年，我們一起追的女孩》上映熱潮，彷彿又帶來新的電影熱潮……

本書由文化電影人小野專訪，帶領讀者近身理解台灣後新電影的一群靈魂人物：侯孝賢、魏德聖、李烈、林育賢、吳念真、楊力洲、葉天倫、九把刀……，從他們的電影代表作深入暢談他們投身電影的心路歷程，以及面對未來的計劃挑戰。且看他們如何咬牙撐過一個個難關，只為一圓夢想；且聽他們如何珍惜難忘的辛酸與喜悅經驗，勇往直前堅持到底，展現台灣人獨有的熱血奮鬥精神。

作者簡介

小野

本名李遠，原本學的是分子生物，但後來工作橫跨不同的傳播媒體，如電影、電視、廣告、文學和教育。擔任過中央電影公司製片企劃部副理兼企劃組長、台視節目部經理、華視公共化後第一任總經理、臺北市文化基金會董事長、台北電影節創始第一、二屆主席，他在每個工作崗位上都無私的推動新的浪潮和觀念。

他的文學作品及電影劇本創作超過一百部，得過聯合報小說比賽首獎、英國國家編劇獎、亞太影展最佳編劇獎、電影金馬獎最佳編劇獎。小野童話得過金鼎獎最佳著作獎、中國時報年度最佳童書獎，並被德國國際青年圖書館列入向全世界推薦優良兒童讀物（White Ravens 1993-- 1994）。/p>

陽光衛視

香港陽光衛視是中港媒體少見的言論獨立與紀錄片頻道。 2000年8月8日創辦於香港，以製作歷史、人文、財經對談節目及紀錄片為主。董事長陳平，同時也是泰德時代集團董事長。1980年代曾先後任職上海科學研究所，上海科技經濟社會戰略研究中心，為中國政府推動改革開放的智囊人員。1990年代創辦泰德時代集團成為知名企業家，但他不忘社會學者的責任，好讀書，關心社會，多年來支持陽光衛視，追求真知，真相，真話，以紀錄片展現華人社會真實面貌，還原歷史真相。

『台灣陽光數位製作』為陽光衛視2011年1月在台投資的公司。除了拍攝歷史人文紀錄片之外，並發行iPad原生雜誌『iSun@Taiwan』，關注台灣社會變遷，紀錄台灣民主多元的面貌。

著有《日治時期台灣的兒童文化》（2007，獲得金鼎獎最佳人文類圖書獎）、《宮崎駿動畫的「文法」》（2010，以上玉山社出版）。

《翻滾吧，台灣電影》(小野，陽光衛視著，2011，台北市：麥田)，本館藏書碼：R724/9067)，書介資料由出版社提供。

 一週電影事件簿(11/4-11/9,2011)

11.04
影人大團結挺《星空》 /
中國時報
《九降風》導演林書宇的新作《星空》三日首映，多部國片導演現身力挺，見證台灣電影人大團結。出席的有《賽德克．巴萊》、《翻滾吧！阿信》、《愛LOVE》、《痞子英雄首部曲：全面開戰》和《艋舺》等多部國片導演和演員，現場並啟動數百萬拍攝用氣球燈照亮舞台和紅毯。導演魏德聖說：「看到海報就愛上這部電影了，好美！」導演鈕承澤說：「林書宇是我好朋友，還沒看電影還是敢大膽推薦。」


11.05
陸十一月電影市場
近三十部片搶票房/旺報
每年十二月是大陸競爭最激烈的賀歲檔，戲院大多已被自家人訂走，所有的進口片，包括台、港電影都只能擠在十一月上檔，因而造成多部國際強片競逐票房的「奇景」，今年尤以史蒂芬史匹柏改編自法國漫畫的3D電影《丁丁歷險記》與台灣導演林書宇改編幾米繪本的真人電影《星空》最受矚目。
二十導演接力
五分鐘拍台灣特有 /
聯合報
本屆金馬影展昨晚盛大開幕，開幕片《10+10》集合侯孝賢、王童、張艾嘉、張作驥、魏德聖等廿位導演以「台灣特有」為題旨，各拍一部五分鐘短片，藝人舒淇、梅芳、戴立忍、桂綸鎂等演出，陣容豪華，備受矚目，十二月中旬起將在北、中、南等地上映。

11.07
《黑貓大旅社》壓軸 高雄電影節閉幕 /
聯合報
二○一一高雄電影節昨天由導演徐麗雯的閉幕片《黑貓大旅社》畫下句點。第一屆國際短片競賽首獎由西班牙短片《罪惡輪迴》奪得，入圍金馬獎短片的《小偷》則奪下評審團推薦獎。高雄電影節今年售票成績亮眼，共四十一場次完售，總票房突破二百五十萬元，有近三萬人次觀眾。高鐵套票吸引北部影迷組團南下，為高雄打出影展觀光招牌；國外影人造訪高雄電影節的紀錄也創新高。

11.08
《星空》破千萬 導演林書宇壓力仍大 /
台灣醒報
電影《星空》上映三日全台票房就破千萬，但導演林書宇擔心北部票房目前只有四百多萬元，原先試映會反應良好的成人觀眾和幾米書迷還未入場，戲院恐會提早下片，除了怕投資者成本無法回收，更擔心無法讓更多人看到電影。

11.09
香港諧星許冠英家中猝死 /
中央社
在影壇以《暫時停止呼吸》等片聞名，綽號「雞泡」的香港諧星許冠英昨晚身故，享年65歲。許冠英生前演出多齣喜劇，包括《賣身契》、《半斤八兩》及《鬼馬雙星》等。近年雖然疾病纏身，但許冠英三日開設個人微博，上傳他哈哈大笑的開心近照。許冠英出身演藝世家，是被香港媒體喻為歌神的許冠傑的胞兄。

文/ 蕭明達 洪巧如 輯

《牽阮的手》：紀錄片的熱情與觀點

文/貧窮男
台灣的紀錄片獨步於亞洲，有時真實的事件比劇情片更充滿戲劇性的力量，這些紀錄片工作者是用生命在記錄這塊土地的故事，影片不只記錄人物事件，總是讓我們看見時間，以「年」為拍攝單位，每部影片都是拍片者以他們生命換來的，我們看到的是影片中的一種信念、一種執著，對弱勢的關懷，對不公不義的發聲。即使是默默記錄這塊土地的小故事，也絕非挾有龐大資源的財團斥資，或政治力操作所能拍出的影片。《牽阮的手》是莊益增與顏蘭權導演繼《無米樂》之後，花了五年的時間嘔心瀝血之作。《牽》片關心的人物，這回從農業擴大到了整個台灣民主的歷程，透過田媽媽與田爸的牽手一生，勾勒出那段驚濤駭浪的民主運動，即使拍成劇情片，都不可能像這原汁原味的紀錄片來得精彩。

 
一週電影事件簿(10/28-11/3,2011)
10.28
「跟魏導一樣瘋！」 她拍《麵包情人》 / 聯合報
費時十三年，用盡千萬元積蓄，拍攝菲傭異鄉漂泊的紀錄片《麵包情人》的導演李靖惠，成了親友口中「跟名導魏德聖一樣的瘋子」；她自己頗有感觸地說，「我們（她與魏）都是為了圓夢。」《麵包情人》日前在南韓釜山國際影展獲獎，十二月下旬將在台北市上映。
10.29
票房破百億人民幣 九成陸片賠錢 / 世界日報
中國電影市場在去(二○一○)年底創下有史以來的第一個百億（人民幣，下同），而今(二○一一)年十月中旬就已攻下了第二個百億，增長速度驚人。業內人士表示：「今年一年新增影院的數量很有可能是過去十年增量的總和」，但據北京新影聯影業副總高軍說，「國產片百分之九十左右都是虧損的。」
10.30
勇者康丁 藝界人生五十年謝幕 / 中國時報
拍過上百部台語電影，活躍舞台五十年的資深藝人康丁，二十九日凌晨因大腸癌病逝台北振興醫院，享壽七十五歲。目前上映中的《阿爸》留下他談笑風生的最後身影。康丁二十多歲進入演藝圈，當年以歌手出道，第一張唱片是《康丁的男性復仇》，之後拍台語片，其中《真假康丁》等七部以他的名字命名，是台灣影史第一人。他在台上無論是演丑角或市井小民，演來自然生動，常是劇中「畫龍點睛」的靈魂人物。
10.31
華人紀錄片提案大會 首獎出爐 / 中央社
第二屆「華人紀錄片提案大會」由王文明《黃沙已上白雲間2012》、李雅玲《跨越失控》同獲首獎，他們將共享新台幣三十萬元作為拍攝種子基金。《黃沙已上白雲間2012》以中國沙塵暴為拍攝背景，記錄「小生態難民」及家人在風沙威逼下失去家園後的生存掙扎與輾轉求學的故事。《跨越失控》導演李雅玲現就讀於台灣藝術大學，她將記錄一群來自不同年齡與社會位置的妥瑞症患者與家人，如何在不靠藥物的狀況下，替自己找尋另一個出口。
《父後七日》原班 再推《龍飛鳳舞》 / 聯合報
明年春節檔將有五部台灣電影先後推出，率先在一月十三日上映的《龍飛鳳舞》由《父後七日》原班人馬攜手演出，昨天在高雄電影節造勢，女主角、歌仔戲演員郭春美粉墨登場，以一曲「身騎白馬」贏得滿堂掌聲。《龍飛鳳舞》將在賀歲第一檔與另一部國片《痞子英雄首部曲：全面開戰》正面交鋒，接著又有《陣頭》、《新天生一對》與《愛LOVE》陸續登台。
11.1
百大經典華語電影專書問世 劇照重現 / 聯合報
金馬執委會籌畫一年多，邀請百餘位兩岸三地電影人參與票選、製作的「光影的長河—影史百大經典華語電影」專書終於問世，內容中英對照，並蒐羅一九三十年代至今的百張珍貴電影劇照，別具收藏價值。進入百大前十名的是《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》、《童年往事》、《阿飛正傳》、《小城之春》、《臥虎藏龍》、《一一》、《戀戀風塵》、《龍門客棧》、《花樣年華》。
11.2
九把刀得意香江 《那些年》十一天爆億 / 自由時報
九把刀導演的《那些年，我們一起追的女孩》在香港創下台灣片的賣座新紀錄。十月二十日上映，十一天破台幣一億，首週票房勝過《色‧戒》與《無間道2》的紀錄，首週觀影人次也贏過《3D肉蒲團極樂寶鑑》。由於口碑發酵，在台灣與香港的第二週票房都出現罕見的逆勢上揚。網友戲稱：「排隊熱潮簡直就像在排迪士尼。」九把刀說：「我完全沒料到在香港票房這麼好，我只能說這是一部觀眾拍給觀眾看的電影。」
文/ 蕭明達 洪巧如 輯

《牽阮的手》特映座談會

時間：11/12(六)，晚上6:30，2011年。
地點：台北巿青島東路七號四樓 本館電影教室
洽詢：(02) 2392-4243 分機 22/23

《被選擇與被遮蔽的現實：中國電影的現實主義之路》

中國電影中的現實主義是在特殊的歷史條件下產生和發展的，它的身上體現出了極其明顯的意識形態性.從1930年代到1970年代，政治意識形態對電影的強勢介入和強力干預，將中國現實主義電影逐漸引向“一元化”的封閉發展道路。在新時期電影中，對現實主義創作精神的偏離和迷失，也讓中國現實主義電影遭遇了新的尷尬與困惑。

目錄
導論
第一章 現實主義在中國
　一、關于現實主義
　二、現實主義在中國
　三、電影史
第二章 現實主義電影的建構
　一、生存壓力下的1920年代中國電影
　二、早期中國電影對現實的關注
　三、革命現實主義電影的建構
　四、建構完成後的隱憂︰一元化初露端倪
第三章 走向“一元化”的電影
　一、體制化︰電影生產體系的重構
　二、一元化︰創作者的思想改造
　三、現實主義電影︰1949－1976
　四、走向一元化
第四章 開放中的迷失︰1976年後的現實主義電影
　一、從“傷痕”到“尋根”︰回歸申的偏離
　二、“寫真實”︰電影的自覺
　三、開放中的迷失︰“現實”與“現時”
結語
參考文獻
致謝

《被選擇與被遮蔽的現實：中國電影的現實主義之路》(周涌著，2010，北京：中國傳媒大學)，本館藏書碼：R720.9/7737 )，書介資料由出版社提供。

劉家昌專訪：音樂大師、鬼才導演談電影（精華篇）

(劉家昌導演於今(2011)年10月底參觀本館樹片片庫，並接受本文作者陳煒智先生專訪。攝影 徐昌業 )
文/陳煒智（Edwin W. Chen）

一週電影事件簿(10/21-10/27,2011)
10.21

電影大未來：國片就是要你好看 論壇紀實

論壇與會來賓（左至右）：新聞局電影處處長朱文清、監製陳鴻元、導演黃建亮、行政院新聞局局長楊永明、主持人曾寶儀、導演李祐寧、製片范健佑
時間：10/22(六) 下午14:00~16:00
地點：臺大醫院國際會議中心 (台北市中正區徐州路2號)
主持人：曾寶儀
來賓：
《麵引子》導演 李祐寧
《五月天追夢3DNA》監製 陳鴻元
《雞排英雄》製片 范健祐
《燃燒吧!歐吉桑》導演 黃建亮

編‧撰：蕭明達 攝影/錄影：邱繼諺

《場面調度：影像的運動》

本書是全球暢銷書《電影鏡頭設計》作者的第二部經典電影教材，在前作基礎上進一步圖文並茂地深入剖析了各種調度演員與攝影機的技巧，是一部涵蓋了各種戲劇性場景和不同攝影風格的場面調度方案“兵法大全”。

書中介紹的各種調度案例囊括了狹窄受限空間、開闊空間與人物眾多的聚會場景等等。這些案例不僅緊密圍繞人物的行為動機和故事的戲劇性要素，還具有實實在在的可操作性，充分考慮了現場拍攝中可能出現的各種狀況。

分析案例的時候，作者追溯了攝影棚時代經典的調度風格，也列舉出當下實景拍攝中新式的調度手法，分析了各自的使用背景和利弊，幫助導演，尤其是初入門的新手們，更好地培養出一種在任何情況下判斷什麼是最佳方案的意識。 書中特別設置了與場面調度相關的導演、美術設計師、攝影師、道具師等好萊塢業內人士的深度訪談，並在新版本中專門增加了“劇本拆析”一章，針對性地講解構思場面調度方案的整個規劃過程。

為了彌補技術方面的需要，還增補了數字技術一章，介紹如何使用最先進的數字化的電影技術完成場面調度設計。

史蒂文‧卡茨，作為一名作家、導演及制片人，在傳統電影拍攝和動畫制作領域有著三十余年的工作經驗，他是紐約最大的三維角色動畫和特效公司CuriousDigital的創建人，也是業內公認的數碼電影電視特效先驅。他的諸多作品出現在廣播、有線電視網和各大國際電影節上。目前擔任幸星數字娛樂科技(北京)有限公司的執行制片人，為國際化的觀眾制作電影。

目錄
致中國讀者
序言
引言
使用指導

第一部分 場面調度的流程
第一章 場面調度︰導演
1.1 視點
1.2 戲劇性重點
1.3 動作的戲劇性範圍
1.4 主鏡頭和長鏡頭
1.5 多機位拍攝和備用鏡頭
訪談錄︰約翰‧塞爾斯

第二章 場面調度︰制片主任
訪談錄︰拉爾夫‧辛格爾頓

第二部分 場面調度︰工作室
第三章 基礎編排
3.1 場景空間
3.2 區域調度和逐個角色調度
3.3 調度演員和攝影機
強調被攝主體
強調一組被攝主體中的一個
將觀眾的注意力從一個被攝主體
轉向另一個
起連接或引導作用的調度方法
3.4 反向運動
3.5 反推鏡頭
3.6 實景與攝影棚調度
訪談錄︰艾倫‧達維奧

第四章 受限空間中的場面調度
4.1 汽車、巴士和飛機
4.2 拍攝車內場景的配套設備
案例一︰車內場景
預估拍攝時間表
技術因素
……

第三部分 場面調度︰開拍之前

《場面調度：影像的運動》(史蒂文.卡茨著，陳陽譯，2010，北京：世界圖書)，本館藏書碼：R504/2093-3 )，書介資料由出版社提供。