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《幻想香港》

革命的宿命，爭取民權、代代不歇

文／張靚蓓　（財團法人國家電影資料館館長）

對於香港認識不多的朋友，跟隨著羅維明導演的新作《幻想香港》，會對港人對自我命運的解讀有更深一層的了解。一如片中廖慶雲飾演的攝影師，當他緊緊尾隨一位憤怒的失業中年男子，一路穿過大街小巷，來到「百子里」，這個港人在1892年清末所成立的第一個革命組織－－「輔仁文社」的舊址，香港政府正大力推動活化此地，以期將香港的歷史與辛亥革命、中國的大傳統有所連結時；導演接下來卻安排了攝影師的另一個追尋，攝影師跟隨著孩童及少女，進入「港人治港、高度自治」的抗議現場。

值得玩味的是，當港府將百年前港人爭取民主的發源地百子里，汲汲營營企圖打造成政治標本的同時；另一邊的香港，卻正發生著百年前的相似情境－－人民正積極的爭取「港人治港」。矛盾、諷刺，但誰管呢？世事就這樣並置在同一個行政體系內，這頭恢復革命榮光，那頭卻打壓革命群眾。而百年前及現今，老百姓的要求卻都一樣。

也許是革命的宿命吧，人類爭取民主的歷程總是不停的在世界各地輪迴。《幻想香港》中出現的許多畫面，如議員、民眾與特首的激烈辯論；如民眾成群結隊的走上街頭、遊行示威；又如街頭行動劇；或十幾歲的國中生，蹲在街頭，一筆一畫的用白粉筆寫下「港人治港」的訴求…。對於走過抗爭年代的我們，那是多麼熟悉的畫面，儘管議題內容有異，但大方向卻相同。「政治，是做眾人之事。」，行經百子里的白牆上有幅「孫中山」頭像，這是當年他提出來的構想，當年有多少人拋頭顱、灑熱血才換回來的，（要比現在影片中你看到的慘烈的多）。可如今呢？國父、國父，你是否能開口說說？

導演一開始從香港最繁盛的中環出發，夜雨中、悶雷裡，特首府、中國銀行、匯豐銀行，從東方之珠的政經中心，人們究竟要走向何方？隔天，雨停、天晴，拋錨的車子裡，走出攝影師，拖著行李，開始他的香港之旅，也帶著我們一起經歷他鏡頭中的香港。

仿公路電影，以想像與現實交織的影像，導演揭示我們香港的另一個面貌，這裡有浮光掠影觀光香港所看不到的歷史縱深，在「71 Club」酒吧老闆的身上、在路旁的掃地工人、甚至枯坐海港木椅上的失業中年男子，脫口而出都是香港歷史。如失業中年憤青所言：「迫我死，我不怕。日本侵略、三年零八個月，我熬過來。暴動，我以一敵百，炸彈都不怕。這時候革我職，辛苦幾十年，沒房、沒車，8964、9771，我都熬過，媽的，革我職…..」

數字，不知是否是香港電影人的小趣味，在王家衛電影裡已經玩出經典，在羅維明的《幻想香港》裡亦然。如「71 Club」是因1997年7月1日，香港回歸中國的時間點得名。如「8964」、「9771」,如「70」、「80後」，也都各有所指，你能破解這些數字的意思嗎？這些各代表著港人共同經歷的歷史大事，如「8964」是天安門事件、「9771」是回歸，「70」指的是活躍於1970年代的青年政治團體，「80後」則指的是今日從事政治抗爭的青年大多出生於80後。

在這部影片裡，導演以幻想手法處理他的恐懼，在夢裡，所有底片上、相紙上的影像都消失了，對香港的記憶，還留下什麼？

回到現實部份，某些影像則與香港的劇情片有著相呼應的激盪，如杜琪峰導演的《奪命金》、與本片裡在各大銀行前拉白布條抗議的群眾，都是2008年金融海嘯雷曼兄弟倒閉的受害者。黑道逼債、欠債還錢的畫面，更是許多港片的常見橋段。這裡非職業的演出有著符號性的意義。

而片中最精彩的，莫過於攝影師在百子里的「71 Club」歇腳時，與老憤青老闆的兩次對話。

第一次來到酒吧，攝影師笑問老闆好眼光，「風水地、革命基地」，所以遷來。

老闆卻閒閒的說，巧合而已，不過是開酒吧。他還擔心，改建造成地價上漲、房租上漲，他就要被迫搬遷，所以「一聽見要活化就怕。」雙方角度還真不同，港府要的是美化的政績標籤，但老百姓始終要過日子。

第二次是攝影師從抗議遊行現場歸來，在酒吧前一邊檢視攝影成果，一邊和老闆閒聊 時問：「將來會怎樣？」「不知道。」 「你要喝什麼？」 「依舊啦！」

(《幻想香港》在2013新北巿電影節有三場放映會：5/12(日) 12:30 / 5/17(五)16:30／5/19(日)15:00。導演羅維明也將出席本週末5/11(六)14:00在板橋「府中15」舉辦的「面對大浪：華人獨立電影論壇」，詳細節目及活動訊息，請參考電影節官網：www.ntpcff.com.tw ──編按)

劇照提供：羅維明導演
海報提供：新北巿電影節