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導演 侯貝․布烈松 (Robert Bresson)
法國 FRANCE 1959年 DVD 中文字幕 75分鐘
竊賊之手，塑形藝術
作者：陳平浩。布烈松有簽名式的電影風格，簡潔冷冽且深刻，不少人將他與另一位作者論導演小津安二郎並置觀看。然而，與其說《扒手》展示了布烈松既有的個人風格，倒不如說，《扒手》參與了布烈松電影語言的構作、變形過程：「扒手」此一主題和故事，似乎要求布烈松必需為它開發出新的電影形式語言：手部動作的特寫、鏡頭運動與手之移動的對位賦格、城市街頭或電車廂內擁擠人潮之間狹窄空間的鏡位、融鏡剪接、小偷獨處時或行竊時的陰鬱獨白、以手轉動門把而在門扉開闔之間完成了電影空間的重構……等等。這些電影手法在這部片之中被驚人地翻新了。
隨著竊賊深入口袋、拾物而出的手，人物幽暗內在也慢慢被掏取了出來；隨著竊賊轉手之間卸下路人腕錶，敘事時間的質地也驟然異變、甚至一霎那時間凝止終結。而片尾他被銬上的雙手，則似乎軟弱地向觀眾打著求助和絕望的手語。
或許可以這麼說，片中「手之運動」，等於是觸探、摸索、抽取、和捏塑等過程的視覺化體現；它絕不只是銀幕上故事人物具體之手，而更是參與了「塑形藝術」(plastic art) 的抽象之手、繆思之手、竊取火種之手。因此，片中的手有如畫家或雕刻師之手，此一身體局部反而成為主角，不只牽動了演員的身體與表情、更牽引了電影之敘事。此外，手部運動之特寫，則指向了電影的「影像─運動」潛質，以及藝術電影作為一種手工藝的隱喻。
法國 FRANCE 1959年 DVD 中文字幕 75分鐘
竊賊之手，塑形藝術
作者：陳平浩。布烈松有簽名式的電影風格，簡潔冷冽且深刻，不少人將他與另一位作者論導演小津安二郎並置觀看。然而，與其說《扒手》展示了布烈松既有的個人風格，倒不如說，《扒手》參與了布烈松電影語言的構作、變形過程：「扒手」此一主題和故事，似乎要求布烈松必需為它開發出新的電影形式語言：手部動作的特寫、鏡頭運動與手之移動的對位賦格、城市街頭或電車廂內擁擠人潮之間狹窄空間的鏡位、融鏡剪接、小偷獨處時或行竊時的陰鬱獨白、以手轉動門把而在門扉開闔之間完成了電影空間的重構……等等。這些電影手法在這部片之中被驚人地翻新了。
隨著竊賊深入口袋、拾物而出的手，人物幽暗內在也慢慢被掏取了出來；隨著竊賊轉手之間卸下路人腕錶，敘事時間的質地也驟然異變、甚至一霎那時間凝止終結。而片尾他被銬上的雙手，則似乎軟弱地向觀眾打著求助和絕望的手語。
或許可以這麼說，片中「手之運動」，等於是觸探、摸索、抽取、和捏塑等過程的視覺化體現；它絕不只是銀幕上故事人物具體之手，而更是參與了「塑形藝術」(plastic art) 的抽象之手、繆思之手、竊取火種之手。因此，片中的手有如畫家或雕刻師之手，此一身體局部反而成為主角，不只牽動了演員的身體與表情、更牽引了電影之敘事。此外，手部運動之特寫，則指向了電影的「影像─運動」潛質，以及藝術電影作為一種手工藝的隱喻。
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