11/28(五)19:00；12/19(五)16:00
導演 戴爾莫․戴夫斯 (Delmer Daves)
美國USA 1947年 LD 中文字幕 106分鐘
變形與身份認同
作者：洪光遠。《黑道》展現了較一般「黑色電影 (film noir)」更陰暗與紊亂的視野，它不僅論及黑色電影常有的「威脅恐嚇」議題，還將電影的主觀技法運用在「威嚇」的主題上。它藉由一名越獄犯 Vincent Parry 呈現在報上頭版的照片，營造了他隨時可能被人們指認而再度入獄的「威嚇」氣氛；而為化解此危機，整形手術似乎成了銷毀那張眾人查緝臉孔的唯一希望。然而整形卻連帶讓他得承受「對手術結果的恐懼」。此一恐懼浮現於 Parry 的夢境中，導演以 Parry 觀點，交替出現具威脅性臉孔、巨大眼睛的惡夢，顯示出他害怕會一如術前醫師所戲稱的「一項蹩腳的整形有可能毀掉某人所認同的身份，而將他改造成貌似鬥牛犬……或猴子的人物」。此一恐懼，在他歷經了不公的審訊、定罪、執刑，而成了人們視為具威脅性的謀殺逃犯後，顯得益有興味。事實上，影片中逃亡的角色都以主觀的視野進行，也同時象徵他自我的「變形」及對此的不認同。然而在夢境裡，不僅反映了 Parry 自己的焦慮，更指涉到『主觀敘述中有關的「我們如何觀看 (see) 與被觀看 (be perceived)」』以及『這些敘述如何影響我們對自我觀感』等相關議題。
「黑色電影」的特徵之一，即在於「採取各種手法來質疑我們的正常觀點。」最常見的，即是將我們所熟悉的都市環境帶到昏暗的街景、染上紊亂的色彩，頓時使日常生活充滿了威脅。這種主觀觀點主宰著本片的前半段，並進一步喻示著「吾人觀看世界的方式，關係著吾人如何被他人所知覺」，因而引發了一個對自我可能具威脅性的問題：我們對自己身份的認同感，是文化所賦與的，還是取決於自己？事實上，觸及「身份認同的本質」之議題，成了本片有別於早期同樣採取主觀手法的其他影片之處，也展現出此一技法所可能發展、最為複雜的方向。
導演 戴爾莫․戴夫斯 (Delmer Daves)
美國USA 1947年 LD 中文字幕 106分鐘
變形與身份認同
作者：洪光遠。《黑道》展現了較一般「黑色電影 (film noir)」更陰暗與紊亂的視野，它不僅論及黑色電影常有的「威脅恐嚇」議題，還將電影的主觀技法運用在「威嚇」的主題上。它藉由一名越獄犯 Vincent Parry 呈現在報上頭版的照片，營造了他隨時可能被人們指認而再度入獄的「威嚇」氣氛；而為化解此危機，整形手術似乎成了銷毀那張眾人查緝臉孔的唯一希望。然而整形卻連帶讓他得承受「對手術結果的恐懼」。此一恐懼浮現於 Parry 的夢境中，導演以 Parry 觀點，交替出現具威脅性臉孔、巨大眼睛的惡夢，顯示出他害怕會一如術前醫師所戲稱的「一項蹩腳的整形有可能毀掉某人所認同的身份，而將他改造成貌似鬥牛犬……或猴子的人物」。此一恐懼，在他歷經了不公的審訊、定罪、執刑，而成了人們視為具威脅性的謀殺逃犯後，顯得益有興味。事實上，影片中逃亡的角色都以主觀的視野進行，也同時象徵他自我的「變形」及對此的不認同。然而在夢境裡，不僅反映了 Parry 自己的焦慮，更指涉到『主觀敘述中有關的「我們如何觀看 (see) 與被觀看 (be perceived)」』以及『這些敘述如何影響我們對自我觀感』等相關議題。
「黑色電影」的特徵之一，即在於「採取各種手法來質疑我們的正常觀點。」最常見的，即是將我們所熟悉的都市環境帶到昏暗的街景、染上紊亂的色彩，頓時使日常生活充滿了威脅。這種主觀觀點主宰著本片的前半段，並進一步喻示著「吾人觀看世界的方式，關係著吾人如何被他人所知覺」，因而引發了一個對自我可能具威脅性的問題：我們對自己身份的認同感，是文化所賦與的，還是取決於自己？事實上，觸及「身份認同的本質」之議題，成了本片有別於早期同樣採取主觀手法的其他影片之處，也展現出此一技法所可能發展、最為複雜的方向。
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