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7.
《電影筆記》：您怎麼樣理解其他人怎麼看您的影片？像《人力資源》或《行事曆》都曾經為您接觸到觀眾很熱情的反應。
康鐵：觀眾其實是佔有（或曰『霸佔』）了影片，有點就像演員們那個樣子。他們以他們自己的生活經驗對抗影片，特別是你們所提到的那兩部片，第一部片（《人力資源》）談到父子之間地位的差別以及將兒子的地位再給予優勢，觸動了非常多的觀眾的心，因為，這相當符合某一整個世代所關心的事。
還有一些對那些電影院老闆來說不太常看到的年輕工人跑來看電影，因為這部片就是在談能夠觸動到他們的心的事情。跟觀眾會面，能讓我衡量我們已經拍好的東西是否足夠真確。而且，這樣的會面能幫助我擬出一些問題，這些問題跟我們每一位都有關。
《電影筆記》：《我和我的小鬼們》即將上映，恐怕毫無疑問將會是另外一回事了。
康鐵：拿到金棕櫚獎的時候，我們真是有一點忙不過來，因為我們要照料這群小伙子回到巴黎……感覺就像是「星光學院」(Star Academy) 就要誕生一般。（譯註：『星光學院』是更大規模的法國版的「超級星光大道」，似乎是自二○○一年起就已經成為 TF1 頻道的超賺錢綜藝節目。）但他們的表現是很棒的。對他們來說，這是集體的故事，沒有人單獨享有個人的封面。這也是我們集體的工作的成果。打從一開始，我們就有一種民主的精神：每個人都可以參與其中，沒有被指定的主角──縱使是有幾位講的話會比其他人多一些。就是這民主精神，在護衛著我們。
《電影筆記》：您有拒絕某些事情嗎？
康鐵：有，我們想放掉坎城的效應，目的是要多談談影片它本身跟它實在的主題，少談一點（好不容易拿到的）金棕櫚。各戲院以及媒體都強烈要求多講一些金棕櫚的事。
《電影筆記》：《我和我的小鬼們》這部片的拍片計劃很好推嗎？
康鐵：非常好推。這部片的成本並不昂貴，大約耗資兩百三十萬歐元。打從寫劇本階段，我就已經看出幾點明顯該做的事，幾位最先看過劇本的人也都同意我的看法，然後是最初的幾位出資者也持相同的看法。他們很快就作出決定。事實上我們有在企畫案中附上一片 DVD，錄的是我們的工作坊正在工作的畫面，好讓人家知道我們在劇情主旨中講的東西大概會是怎麼樣，以及劇本所描繪的大概會是怎麼樣。
《電影筆記》：您是否感覺說為了拍這部片，似乎也結束了某種東西，特別是指方法？
康鐵：剛好相反，我們工作的方式，正好是另外一種全新的出發。我從未在任何一刻想要拍出一個很美的鏡頭。在拍片的時候，我們所關心的事，並非是一般平常我們所認得的事。我們跟隨著在你們面前發生的事，形式是被主題帶著走。我們從不去想剪接時是否會相對應。不管我們是在哪一個拍攝面拍攝反應，真正重要的是那個反應的能量，而不是鏡頭的對應是否準確。就在一瞬間，我發現到有某樣東西讓我解脫了，讓我有繼續走下去的動力。
艾曼紐埃耳․布宇多 (Emmanuel Burdeau) 跟安端․梯禾雍 (Antoine Thirion) 於 2008 年 8 月 19 號在巴黎專訪。
《電影筆記》第 637 期（2008 年 9 月號），第 10-18 頁。
翻譯：周星星
《電影筆記》：您怎麼樣理解其他人怎麼看您的影片？像《人力資源》或《行事曆》都曾經為您接觸到觀眾很熱情的反應。
康鐵：觀眾其實是佔有（或曰『霸佔』）了影片，有點就像演員們那個樣子。他們以他們自己的生活經驗對抗影片，特別是你們所提到的那兩部片，第一部片（《人力資源》）談到父子之間地位的差別以及將兒子的地位再給予優勢，觸動了非常多的觀眾的心，因為，這相當符合某一整個世代所關心的事。
還有一些對那些電影院老闆來說不太常看到的年輕工人跑來看電影，因為這部片就是在談能夠觸動到他們的心的事情。跟觀眾會面，能讓我衡量我們已經拍好的東西是否足夠真確。而且，這樣的會面能幫助我擬出一些問題，這些問題跟我們每一位都有關。
《電影筆記》：《我和我的小鬼們》即將上映，恐怕毫無疑問將會是另外一回事了。
康鐵：拿到金棕櫚獎的時候，我們真是有一點忙不過來，因為我們要照料這群小伙子回到巴黎……感覺就像是「星光學院」(Star Academy) 就要誕生一般。（譯註：『星光學院』是更大規模的法國版的「超級星光大道」，似乎是自二○○一年起就已經成為 TF1 頻道的超賺錢綜藝節目。）但他們的表現是很棒的。對他們來說，這是集體的故事，沒有人單獨享有個人的封面。這也是我們集體的工作的成果。打從一開始，我們就有一種民主的精神：每個人都可以參與其中，沒有被指定的主角──縱使是有幾位講的話會比其他人多一些。就是這民主精神，在護衛著我們。
《電影筆記》：您有拒絕某些事情嗎？
康鐵：有，我們想放掉坎城的效應，目的是要多談談影片它本身跟它實在的主題，少談一點（好不容易拿到的）金棕櫚。各戲院以及媒體都強烈要求多講一些金棕櫚的事。
《電影筆記》：《我和我的小鬼們》這部片的拍片計劃很好推嗎？
康鐵：非常好推。這部片的成本並不昂貴，大約耗資兩百三十萬歐元。打從寫劇本階段，我就已經看出幾點明顯該做的事，幾位最先看過劇本的人也都同意我的看法，然後是最初的幾位出資者也持相同的看法。他們很快就作出決定。事實上我們有在企畫案中附上一片 DVD，錄的是我們的工作坊正在工作的畫面，好讓人家知道我們在劇情主旨中講的東西大概會是怎麼樣，以及劇本所描繪的大概會是怎麼樣。
《電影筆記》：您是否感覺說為了拍這部片，似乎也結束了某種東西，特別是指方法？
康鐵：剛好相反，我們工作的方式，正好是另外一種全新的出發。我從未在任何一刻想要拍出一個很美的鏡頭。在拍片的時候，我們所關心的事，並非是一般平常我們所認得的事。我們跟隨著在你們面前發生的事，形式是被主題帶著走。我們從不去想剪接時是否會相對應。不管我們是在哪一個拍攝面拍攝反應，真正重要的是那個反應的能量，而不是鏡頭的對應是否準確。就在一瞬間，我發現到有某樣東西讓我解脫了，讓我有繼續走下去的動力。
艾曼紐埃耳․布宇多 (Emmanuel Burdeau) 跟安端․梯禾雍 (Antoine Thirion) 於 2008 年 8 月 19 號在巴黎專訪。
《電影筆記》第 637 期（2008 年 9 月號），第 10-18 頁。
翻譯：周星星
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