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◎洪志昇

前進香港電影節，台灣影人雄師達陣！《艋舺》、《一頁台北》、《有一天》、《父後七日》都將在影展放映；戴立忍的《不能沒有你》入圍亞洲電影大獎最佳影片，他也將為新片《我這樣愛你》去籌資；另外，張榕容也以《陽陽》入圍亞洲電影大獎影后，對得獎充滿期待。

以喪事為題材的電影《父後七日》，相當特殊，猶如台灣版的《送行者～禮儀師的樂章》。該片入圍香港電影節亞洲數碼錄像競賽，將於廿八日在香港首映。導演劉梓潔以父親過世期間的種種趣事入鏡，打破台灣民間忌談死亡的禁忌，改編後電影更呈現出黑色喜劇風格，成為少數以喪禮為焦點的台灣影片。劇情還原台灣民間喪禮細節及百態，也凸顯人情疏離與荒謬。

《海角七號》2008年在南韓釜山國際影展期間，曾獲得國際影評「幽默、感動及完美結構的電影三節拍巧妙搭配」佳評；近日則在南韓的首爾劇場舉行首映會，獲得與會觀賞者一致好評。為了向南韓廣大民眾介紹標榜「台灣精神」的《海角七號》，駐韓代表部新聞組與南韓國內網站「愛台灣請舉手」聯合展開推廣活動，觀光局首爾辦事處也透過觀光局韓文網站，向韓國朋友分贈《海角七號》招待券，積極推銷台灣。

《艋舺》上映以來，爭議不斷，褒貶不一。教育部長吳清基近日首度發表意見，質疑該片從頭到尾幾乎沒看到警察、學校老師，編劇太強調黑社會的暴力，忽略現實層面的法治、教育力量，是該片的缺失。另外，他也表示，該片可以當成負面教材加以省思，傳達了「歹子不要做，歹路不可行」的理念，告訴學生們，進入黑社會就沒有好下場的教育意義。

經濟部智慧財產局局長王美花近日指出，《艋舺》已經成為有史以來盜版金額最高的國片，光是夜市盜版光碟就「盜」掉了六千萬元票房，「盜版」票房早已超過《海角七號》。台灣著作權保護基金會就建議，國片製作團隊應該學習美國八大電影公司，設置「辨識碼」，靠著辨識碼可以追蹤盜拷來源，新聞局已允諾研議此事。

「2010年宜蘭綠色國際影展」開幕片為南韓片《牛鈴之聲》，該片為韓國獨立製片史上最賣座的電影。片中描述南韓鄉村1對老農夫婦與牛之間的感人故事，因喚起農村美好價值，傳達愛土地、愛親人與自然樂活概念，讓300萬名韓國觀眾感動。導演李忠烈將於月底來台為影展揭幕，分享拍片歷程。

崑山科技大學視覺傳達設計系師生動畫作品《下雨房間》，入圍「德國第16屆雷根斯堡短片影展週」國際競賽類，為台灣唯一入圍此影展的作品。該影展今年有2,600多影片參賽，250件作品入選，其中國際競賽類僅45件入圍，《下雨房間》能入圍，十分難得。該動畫作品饒富深意，以超現實風格創作，利用拼貼、3D動畫和手繪等手法，間接描述現代人普遍蔓延的空虛感，最後結局以開放式的結果，讓觀眾有更多想像和省思的空間。

奇幻冒險動畫片《靠岸》，3月登上大銀幕。看過的影友有褒有貶，讓作者張榮貴有感而發表示，台灣動畫長片在自家似乎較難得到喝采。不過，他自己給電影90分，剩下的10分差在電影技術、行銷整合，這些都有精進的空間，「下一部會更好」。《靠岸》後，發展「阿貴經典」系列是張榮貴下個目標。他表示為迎接阿貴動畫推出10年，春水堂將投入漫畫、繪本、電子書等規劃製作，「美國有米老鼠，我希望阿貴有一天也能成為台灣的經典肖像之一。」

《阿凡達》光環輝映，曲全立導演的3D新片《小丑魚》聚焦！該片不但是國人首部數位3D真人電影，更是華語圈第一部。侯孝賢邀請他為上海世博會台灣館拍攝3D《台北的一天》；導演徐克籌拍3D新片也3度來台拜訪他；某偶像天團籌拍巡迴3D電影也找上他。曲全立希望台灣3D技術能和歐美齊步，也計畫和國內器材、特效公司合作，引領台灣成為亞洲3D影像先驅。

從製作成本、電影主題、票房這些層面來看，《危機倒數》和《阿凡達》是不可以放在同一個天平上較量的，是各有所擅的。這兩部電影各入圍奧斯卡9項，結果獲獎6比3，《危機倒數》勝。如果把兩者簡化成「藝術VS.商業」之爭，就太小看了《危機倒數》的技術成就，該片在最佳剪輯、混音、音效剪輯3個項目都擊敗《阿凡達》。畢格羅贏在導演的場面調度和敘事功力，而柯麥隆雖然開拓了觀影經驗的全新感受，卻沒有兼顧「把一個故事說好」的基本任務。

儘管《阿凡達》沒能在奧斯卡再寫下傳奇史頁，但3D電影已是電影王者之尊！3D《魔境夢遊》連續兩週登上北美週末票房冠軍寶座，拿下6200萬美元的週末高票房，北美地區累積票房達到2億862萬美元，而且上映不到10天就創下2億美元紀錄，其他電影相形失色。

60年前韓戰，3D呈現慘烈原貌！好萊塢又有一部大型戰爭片將開拍，以1950年長津湖戰役為題材，將由《地心冒險》導演艾瑞克．布列維格（Eric Brevig）執導，片名為《嚴寒17天》（17 Days of Winter），計劃年底前開鏡，預定2012年上映。布列維格表示，不打算完全靠特效打造大場面，但3D是這部影片的必要手段；想在敘述過程中講述人物的故事，讓觀眾投入感情很重要；要做到這一點，就要利用3D，讓觀眾身臨其境。