4.
《電影筆記》：《人力資源》中的法蘭克 (Franck)，跟《行事曆》(L'Emploi du temps) 中的凡松 (Vincent)，以及弗杭蘇瓦，都有個共同點？
康鐵：是的，都是沒完全在他們應該要在的地方的人；他們沒有完完全全地跟周遭的人處得和諧。要面對已經超過你的能力的複雜問題，針對該問題你又得永遠都要見機行事、找到問題的解決之道（即使那也不是最好的解決方法），因為就在那一刻你就必須給出一個答案。
講老師是一般來說，在這兒就是在講弗杭蘇瓦，（譯註：一般來說，老師們）都要把時間花在調解現實問題上。不管結果可能會怎麼樣，他都得馬上給出一個答案（解決之道），所以我們恐怕要依本能來行事：這樣的言語或這樣的行為，可能會造成什麼樣的結果。我所拍的影片，就是呈現人們怎樣靠肉眼航行。
《電影筆記》：但是我們卻是在外面來看事情：他們所想的，我們根本就沒辦法知道。在《行事曆》也是一樣，即使我們是跟著他一起走，不管是在轎車裡面，還是是在別的地方，沒有任何一刻是我們可以知道他在想什麼的。
康鐵：打從一開始跟侯班 (Robin Campillo) 一起寫劇本，我們就保留住該角色的不透明感，這是外在的我們向他投射眼光時才會有的不透明感。
《電影筆記》：觀眾會認為這種生活很適合他呀，雖然這正好是不可告人的生活？
康鐵：這就是我所期待的。當時我很想對自己說：看這個人正在實踐他的夢想，正在製造他自己的生活，正在一天一天地把它寫出來。類似這樣的經驗應該會很刺激吧。
《電影筆記》：這就是尚-克勞德․侯曼 (Jean-Claude Roman) 案件吸引您的地方吧？（譯註：尚-克勞德․侯曼是轟動一時的法國社會案件，雖失業卻不告訴家人實情，每天假裝去瑞士上班，在外還養一位情婦；最後，他受不了這種生活，槍殺了自己的父母親、妻子及孩子。妮可․嘉西亞 (Nicole Garcia) 把該案件拍成《對手》(L'Adversaire)，由丹尼爾․歐特伊 (Daniel Auteuil) 主演。）
康鐵：的確真的是如此。出發點就是有個傢伙正在寫他自己的生活，好像是在寫劇本一樣，只是，這樣的即興創作會比電影中帶來更多的後果。
《電影筆記》：艾曼紐埃耳․卡黑禾 (Emmanuel Carrère) 的書有吸引到您的注意嗎？（譯註：艾曼紐埃耳․卡黑禾根據尚-克勞德․侯曼案件寫成《對手》(L'Adversaire, 1999) 一書，後被妮可․嘉西亞改編成電影《對手》，所以，《電影筆記》其實也是在問康鐵另外一個版本的尚-克勞德․侯曼案件：妮可․嘉西亞的影片《對手》基本上完整呈現尚-克勞德․侯曼案件的暴力，殺父母、殺妻、殺小孩都有演出；但康鐵的《行事曆》完全沒走到最後的極端，彷彿只是在探討失業、謊言以及『工作』世界。根據法國 P.O.L. 出版社的官網，艾曼紐埃耳․卡黑禾的《對手》台灣正體字中譯版是由皇冠出版社出版。）
康鐵：我沒有很大的興趣，這本書是在我寫完劇本後才出版的。我認為這本書其實是跟這部片（譯註：《行事曆》）相反，主要在描述一位殘暴的角色，這正是我要避開的一面。我是想呈現一位更加正面的角色，比社會案件中的主角他本人更加正面，比這本書中的他要更正面，以及比改編自這本書的影片的男主角（譯註：由丹尼爾․歐特伊飾演的角色）要更加正面。
《電影筆記》：接下來的片，《南方失樂園》，非常不一樣。《人力資源》有非常強的紀錄片的感覺。《行事曆》則有點抒情詩體，因為有跑到山上的旅程，以及配的音樂。所以您想用《南方失樂園》延續這種風格嗎？
康鐵：我感興趣的是兩方面的對比，一方面是有點差勁的彩色的海灘畫面，椰子樹啦、海灘啦、炎熱的感覺啦、身體啦，以及另外一方面是政治的現實，同時也是比較私密一點的現實，更加艱困的。其實我也有另外一種想法，是希望夏洛特․藍普林 (Charlotte Rampling) 她藉由飾演這個角色來襯托出這樣一種價值：我們使用這位明星的形象、這位明星的一切來啟用這位明星，然後我們把她丟進一個黑暗、粗暴的情境中。
《電影筆記》：採用工作坊跟啟用卡司的方法是否還是一樣？
康鐵：是的，但是彩排的行程很複雜，比較難安排。夏洛特․藍普林人在巴黎，凱倫․楊 (Karen Young) 人在紐約，路伊思․波塔 (Louise Portal) 人在蒙特婁 (Montréal)，梅諾提․凱撒 (Ménothy César) 人在太子港 (Port-au-Prince)；（以上在《電影筆記》第 14 頁；以下在第 15 頁）在開拍前一個禮拜，我才成功地把他們全部集合在一起。在準備期間，應專心做準備工作才對；但我卻很想認識清楚他們每一位，要試驗一下好幾種情境。我還得把梅諾提推到跟每一位建立起互信關係，好讓他能夠飾演這個角色。
《電影筆記》：他是專業演員嗎？
康鐵：完全不是。我在太子港待了兩個半月的時間，為的是隨機找卡司，走在路上，在學校放學的時候等待，跑到足球場，為的是跟人們接觸，跟某些人建議參與本片的演出。
《電影筆記》：聽起來不是簡單的事。
康鐵：的確不是。我跟一些很認識海地的人在一起，這些人能幫我導遊一番。但很讓人驚訝地是，縱使我自己是有點害羞的人、感情不太外露，我卻在這些情況下發現我自己很有勇氣，這是在別的情況下我可沒在我自身身上看到的東西。
《電影筆記》：所以您也很享受這樣的時刻？
康鐵：跟正式開拍比起來，我都喜歡；但這種跟人接觸的時刻是比較特別的。常常是我會接觸到很多的人，但某些我會想跟他們合作的人，我就會把他們挑出來，但我還不會分配角色給他們。一直到最後一刻，都還是可以互換角色的。這時刻才是最刺激也最讓人憂慮的時刻，我們都說如果某某角色沒扮演得精準的話，就會把整部影片搞砸爛碎。這是某種賭注最最強烈的時刻了。
《電影筆記》：《人力資源》中的法蘭克 (Franck)，跟《行事曆》(L'Emploi du temps) 中的凡松 (Vincent)，以及弗杭蘇瓦，都有個共同點？
康鐵：是的，都是沒完全在他們應該要在的地方的人；他們沒有完完全全地跟周遭的人處得和諧。要面對已經超過你的能力的複雜問題，針對該問題你又得永遠都要見機行事、找到問題的解決之道（即使那也不是最好的解決方法），因為就在那一刻你就必須給出一個答案。
講老師是一般來說，在這兒就是在講弗杭蘇瓦，（譯註：一般來說，老師們）都要把時間花在調解現實問題上。不管結果可能會怎麼樣，他都得馬上給出一個答案（解決之道），所以我們恐怕要依本能來行事：這樣的言語或這樣的行為，可能會造成什麼樣的結果。我所拍的影片，就是呈現人們怎樣靠肉眼航行。
《電影筆記》：但是我們卻是在外面來看事情：他們所想的，我們根本就沒辦法知道。在《行事曆》也是一樣，即使我們是跟著他一起走，不管是在轎車裡面，還是是在別的地方，沒有任何一刻是我們可以知道他在想什麼的。
康鐵：打從一開始跟侯班 (Robin Campillo) 一起寫劇本，我們就保留住該角色的不透明感，這是外在的我們向他投射眼光時才會有的不透明感。
《電影筆記》：觀眾會認為這種生活很適合他呀，雖然這正好是不可告人的生活？
康鐵：這就是我所期待的。當時我很想對自己說：看這個人正在實踐他的夢想，正在製造他自己的生活，正在一天一天地把它寫出來。類似這樣的經驗應該會很刺激吧。
《電影筆記》：這就是尚-克勞德․侯曼 (Jean-Claude Roman) 案件吸引您的地方吧？（譯註：尚-克勞德․侯曼是轟動一時的法國社會案件，雖失業卻不告訴家人實情，每天假裝去瑞士上班，在外還養一位情婦；最後，他受不了這種生活，槍殺了自己的父母親、妻子及孩子。妮可․嘉西亞 (Nicole Garcia) 把該案件拍成《對手》(L'Adversaire)，由丹尼爾․歐特伊 (Daniel Auteuil) 主演。）
康鐵：的確真的是如此。出發點就是有個傢伙正在寫他自己的生活，好像是在寫劇本一樣，只是，這樣的即興創作會比電影中帶來更多的後果。
《電影筆記》：艾曼紐埃耳․卡黑禾 (Emmanuel Carrère) 的書有吸引到您的注意嗎？（譯註：艾曼紐埃耳․卡黑禾根據尚-克勞德․侯曼案件寫成《對手》(L'Adversaire, 1999) 一書，後被妮可․嘉西亞改編成電影《對手》，所以，《電影筆記》其實也是在問康鐵另外一個版本的尚-克勞德․侯曼案件：妮可․嘉西亞的影片《對手》基本上完整呈現尚-克勞德․侯曼案件的暴力，殺父母、殺妻、殺小孩都有演出；但康鐵的《行事曆》完全沒走到最後的極端，彷彿只是在探討失業、謊言以及『工作』世界。根據法國 P.O.L. 出版社的官網，艾曼紐埃耳․卡黑禾的《對手》台灣正體字中譯版是由皇冠出版社出版。）
康鐵：我沒有很大的興趣，這本書是在我寫完劇本後才出版的。我認為這本書其實是跟這部片（譯註：《行事曆》）相反，主要在描述一位殘暴的角色，這正是我要避開的一面。我是想呈現一位更加正面的角色，比社會案件中的主角他本人更加正面，比這本書中的他要更正面，以及比改編自這本書的影片的男主角（譯註：由丹尼爾․歐特伊飾演的角色）要更加正面。
《電影筆記》：接下來的片，《南方失樂園》，非常不一樣。《人力資源》有非常強的紀錄片的感覺。《行事曆》則有點抒情詩體，因為有跑到山上的旅程，以及配的音樂。所以您想用《南方失樂園》延續這種風格嗎？
康鐵：我感興趣的是兩方面的對比，一方面是有點差勁的彩色的海灘畫面，椰子樹啦、海灘啦、炎熱的感覺啦、身體啦，以及另外一方面是政治的現實，同時也是比較私密一點的現實，更加艱困的。其實我也有另外一種想法，是希望夏洛特․藍普林 (Charlotte Rampling) 她藉由飾演這個角色來襯托出這樣一種價值：我們使用這位明星的形象、這位明星的一切來啟用這位明星，然後我們把她丟進一個黑暗、粗暴的情境中。
《電影筆記》：採用工作坊跟啟用卡司的方法是否還是一樣？
康鐵：是的，但是彩排的行程很複雜，比較難安排。夏洛特․藍普林人在巴黎，凱倫․楊 (Karen Young) 人在紐約，路伊思․波塔 (Louise Portal) 人在蒙特婁 (Montréal)，梅諾提․凱撒 (Ménothy César) 人在太子港 (Port-au-Prince)；（以上在《電影筆記》第 14 頁；以下在第 15 頁）在開拍前一個禮拜，我才成功地把他們全部集合在一起。在準備期間，應專心做準備工作才對；但我卻很想認識清楚他們每一位，要試驗一下好幾種情境。我還得把梅諾提推到跟每一位建立起互信關係，好讓他能夠飾演這個角色。
《電影筆記》：他是專業演員嗎？
康鐵：完全不是。我在太子港待了兩個半月的時間，為的是隨機找卡司，走在路上，在學校放學的時候等待，跑到足球場，為的是跟人們接觸，跟某些人建議參與本片的演出。
《電影筆記》：聽起來不是簡單的事。
康鐵：的確不是。我跟一些很認識海地的人在一起，這些人能幫我導遊一番。但很讓人驚訝地是，縱使我自己是有點害羞的人、感情不太外露，我卻在這些情況下發現我自己很有勇氣，這是在別的情況下我可沒在我自身身上看到的東西。
《電影筆記》：所以您也很享受這樣的時刻？
康鐵：跟正式開拍比起來，我都喜歡；但這種跟人接觸的時刻是比較特別的。常常是我會接觸到很多的人，但某些我會想跟他們合作的人，我就會把他們挑出來，但我還不會分配角色給他們。一直到最後一刻，都還是可以互換角色的。這時刻才是最刺激也最讓人憂慮的時刻，我們都說如果某某角色沒扮演得精準的話，就會把整部影片搞砸爛碎。這是某種賭注最最強烈的時刻了。
全站熱搜
留言列表
電子報頭條-專輯系列 (1)
