二張假面具，無限的影像真實性
作者：陳平浩。柏格曼的《假面》，以一個與劇場和電影密切相關的裝置「Persona」，來加以命名，深入觸探了面具背後的真實，同時也把一座劇場整個「外翻」而成了一部電影。
知名女演員伊麗莎白（由 Liv Ullmann 飾）在一次片廠演出現場，沒來由地突然失語沉默，彷彿陷入黑暗玻璃；護士艾瑪（由 Bibi Anderson 飾）奉命擔任了照護者的角色，二人遷至孤島海濱的小屋之中，進行一趟彼此治療的旅程。顛倒擺設了精神分析躺椅的話語治療位置，護士成為滔滔不絕的訴說者，病患卻反而成了聆聽者。然而，全片似乎始終存在著一位看不見的觀看者：兩個女人又親密又拮抗的身體互動、既分裂又重合的臉孔特寫（一方面是片中對於「人格－面具」的解剖、一方面也是柏格曼簽名風格式的視覺母題）、劇場舞台式的場面調度……似乎皆從這位隱形觀看者的視角出發──這位觀看者，或許是導演柏格曼，或許是這部電影的觀眾，也或許是片頭那位戴著眼鏡、同時是柏格曼本人以及作為電影觀眾隱喻的小男孩。
已然名列影史經典片段、晦澀驚人的電影開頭，除了以後設電影框架暴露了影像運作裝置，以劇場展演形式裸露了新生與死亡的臉孔與身體，更以音畫蒙太奇揭露了神聖與世俗之間稀薄的帘幕。觀眾對於電影的癡迷，正如那位小男孩對於母親臉孔影像（有如聖母）的戀慕與愛撫──與其說《假面》是兩位演技精湛女演員的對手戲、隱喻了雙重人格之分裂與聚合，倒不如以（最虔誠的異教徒）柏格曼的話來說：一生二、二生多，《假面》藉由兩張臉孔的重複與差異，生成了電影影像的無限可能性。
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作者：陳平浩。柏格曼的《假面》，以一個與劇場和電影密切相關的裝置「Persona」，來加以命名，深入觸探了面具背後的真實，同時也把一座劇場整個「外翻」而成了一部電影。
知名女演員伊麗莎白（由 Liv Ullmann 飾）在一次片廠演出現場，沒來由地突然失語沉默，彷彿陷入黑暗玻璃；護士艾瑪（由 Bibi Anderson 飾）奉命擔任了照護者的角色，二人遷至孤島海濱的小屋之中，進行一趟彼此治療的旅程。顛倒擺設了精神分析躺椅的話語治療位置，護士成為滔滔不絕的訴說者，病患卻反而成了聆聽者。然而，全片似乎始終存在著一位看不見的觀看者：兩個女人又親密又拮抗的身體互動、既分裂又重合的臉孔特寫（一方面是片中對於「人格－面具」的解剖、一方面也是柏格曼簽名風格式的視覺母題）、劇場舞台式的場面調度……似乎皆從這位隱形觀看者的視角出發──這位觀看者，或許是導演柏格曼，或許是這部電影的觀眾，也或許是片頭那位戴著眼鏡、同時是柏格曼本人以及作為電影觀眾隱喻的小男孩。
已然名列影史經典片段、晦澀驚人的電影開頭，除了以後設電影框架暴露了影像運作裝置，以劇場展演形式裸露了新生與死亡的臉孔與身體，更以音畫蒙太奇揭露了神聖與世俗之間稀薄的帘幕。觀眾對於電影的癡迷，正如那位小男孩對於母親臉孔影像（有如聖母）的戀慕與愛撫──與其說《假面》是兩位演技精湛女演員的對手戲、隱喻了雙重人格之分裂與聚合，倒不如以（最虔誠的異教徒）柏格曼的話來說：一生二、二生多，《假面》藉由兩張臉孔的重複與差異，生成了電影影像的無限可能性。
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