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導演：阿藍雷奈 (Alain Resnais)
2 月 14 號（六） 19 :00 《戰爭終了》
3 月 20 號（五） 16 :30 《戰爭終了》
作者：肥內。在我們的新浪潮講座結束之後，我們相信大家對於雷奈遵循希區考克式敘事的手法，有些基本、概略的印象了。因為，雖然不能說這個準則永遠通用，因為我們知道雷奈跟高達一樣，都是最不希望重複自己的導演，這也是為何他第二部作品《去年在馬倫巴》與第三部作品《慕莉兒，或歸來的時間》(Muriel ou Le Temps d'un retour) ──又譯《穆里愛》──中對希區考克的致敬有這麼多不同。所以，我們萬不能拿一個標準來衡量一個導演的創作，尤其是這麼樣一個有創意的導演。
但是，希區考克式懸念卻仍可以拿來檢驗這部《戰爭終了》的某些部分。我們看到狄亞哥（由當時的大明星伊弗․蒙頓 [Yves Montand] 主演）大量的獨白作為開場。我們始終沒看到他將去執行的任務為何，他為何要從西班牙流亡到法國來，以及片中營救他的女子所抱持的心態。一切，盡在人物的主觀中，而除了主角之外，沒有人透露了心事。
也就是這份懸疑，同樣縈繞在主人公身上。假設說影評人們認為雷奈的前作《慕莉兒》的人物總在鬼鬼祟祟中出場，進行一場（或多場）看不見的調查，從而這個（些）調查本身被隱誨化了，那麼《戰爭終了》雖然同樣隱藏了真正的事件，但卻不斷地提醒觀眾「有事件」。
處於同樣「狐疑」的主人公，則只能透過他的專業經驗，替未來進行了許多推測。就這樣，觀眾們將在影片中看到驚人的「未來式」（『閃前』、『預示』）的處理。但終究也只能推測。這個「狐疑」(doutes) 將一直伴隨著主人公與觀眾。進而，影片所描述的主人公三天生活，會是既平凡又不凡，因為一個未知的旅程也在等著他（所以片末將在火車上結束）。至於雷奈本人，我們有足夠的理由相信他可能閱讀了《電影筆記》作者們針對《慕莉兒》所召開的圓桌討論，其中一段的討論，離題去討論歐洲導演現況時，認為歐洲導演作品主要是基於「狐疑」的動機而攝製的，只是有兩個截然不同的方向決定了影片的走向：否決，那麼影片就會非常消極；而豐富了這個狐疑，就有更多可能性的產生。雷奈，無疑採取了後面這個取向。
2 月 14 號（六） 19 :00 《戰爭終了》
3 月 20 號（五） 16 :30 《戰爭終了》
作者：肥內。在我們的新浪潮講座結束之後，我們相信大家對於雷奈遵循希區考克式敘事的手法，有些基本、概略的印象了。因為，雖然不能說這個準則永遠通用，因為我們知道雷奈跟高達一樣，都是最不希望重複自己的導演，這也是為何他第二部作品《去年在馬倫巴》與第三部作品《慕莉兒，或歸來的時間》(Muriel ou Le Temps d'un retour) ──又譯《穆里愛》──中對希區考克的致敬有這麼多不同。所以，我們萬不能拿一個標準來衡量一個導演的創作，尤其是這麼樣一個有創意的導演。
但是，希區考克式懸念卻仍可以拿來檢驗這部《戰爭終了》的某些部分。我們看到狄亞哥（由當時的大明星伊弗․蒙頓 [Yves Montand] 主演）大量的獨白作為開場。我們始終沒看到他將去執行的任務為何，他為何要從西班牙流亡到法國來，以及片中營救他的女子所抱持的心態。一切，盡在人物的主觀中，而除了主角之外，沒有人透露了心事。
也就是這份懸疑，同樣縈繞在主人公身上。假設說影評人們認為雷奈的前作《慕莉兒》的人物總在鬼鬼祟祟中出場，進行一場（或多場）看不見的調查，從而這個（些）調查本身被隱誨化了，那麼《戰爭終了》雖然同樣隱藏了真正的事件，但卻不斷地提醒觀眾「有事件」。
處於同樣「狐疑」的主人公，則只能透過他的專業經驗，替未來進行了許多推測。就這樣，觀眾們將在影片中看到驚人的「未來式」（『閃前』、『預示』）的處理。但終究也只能推測。這個「狐疑」(doutes) 將一直伴隨著主人公與觀眾。進而，影片所描述的主人公三天生活，會是既平凡又不凡，因為一個未知的旅程也在等著他（所以片末將在火車上結束）。至於雷奈本人，我們有足夠的理由相信他可能閱讀了《電影筆記》作者們針對《慕莉兒》所召開的圓桌討論，其中一段的討論，離題去討論歐洲導演現況時，認為歐洲導演作品主要是基於「狐疑」的動機而攝製的，只是有兩個截然不同的方向決定了影片的走向：否決，那麼影片就會非常消極；而豐富了這個狐疑，就有更多可能性的產生。雷奈，無疑採取了後面這個取向。
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