電影101P_國家電影資料館 電子報部落格

◎Jacques Ranciere、Charles Tesson訪問　黃建宏 譯

　　從名為《歌頌愛情》（Eloge de l'amour，台譯《愛情研究院》）的計劃開始，一直到影片現身坎城歷時了五年的時間；五年間，高達（Jean-Luc Godard）在開始拍攝這部先前「被遺忘」、之後以一年半攝製完成的影片之前，出版了一本尚未著手攝製的劇本〔見《高達論高達》（Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard）第二冊，電影筆記出版〕；他花了十年構思《電影史》（Histoire(s) du cinema）（1988-1998）。《歌頌愛情》是一部全然汲取外界靈感進而超越自身的影片，高達將在下述訪談中解釋相關事項。

Q：《歌頌愛情》是部令人期待的影片，因為在《電影史》之後，我們期待在該片中能夠解開電影手法的迷津。在第一部分中，我們感受到一種解放，即重回巴黎、黑白影像以及《離群索居》（Bande a part）等等，而在彩色影像的第二部分中，則是《電影史》的延伸，您同意這樣的說法嗎？

　 　其實都是用同個手法加以處理的錄像影像，我並沒有想那麼多。或許其中發展最多的比較是故事裡的情感，那是片中唯一特別著眼的事情，也耗費最多時間去決定它的開頭。

Q：為什麼？
　
　　因為那是一段既個人又屬於世界的冗長故事；就像一個田徑選手會先尋找他該進行的訓練課程，接著是體育場的註冊，然後才開始跑。這個過程大概就花了四、五年，年紀大了是另一個原因，必須花較多時間；記憶嘛……我跟安－瑪麗（米耶維勒）（Anne-Marie Mieville）常常相信我們是在想說出某個名字時才喪失掉記憶，它就是不在那裡，我們沒辦法馬上找到它，但兩三天後，它又會出現；所以，記憶一直存在，只是方式不同罷了。

Q：有哪些是你開始時就確定，而之後也真的保留下來的？
　
　　 說到剛開始，那已經是五、六年前的往事了，因為跟Canal+ 是在1996年簽約。首先讓我特別感興趣的是一個去歷時性的故事，但同時也保留了一些東西：像回到過去。接著是以三對伴侶的故事出發，我原本認定這是我要拍的，但之後難題出現了。我發覺可以直接拍攝一個年輕人，沒有問題，但假如我們拍像你，你或我，沒有人能自然說出：「這是一個大人」，因為對成人來說必須還有一段故事來述說這是怎樣一個人：是某某主編或某某戀愛中的人。但是，當我們拍的是年輕人時，不知者可以說：「辦公室裡有三個年輕人」，而從不會說：「三個大人」。老人的狀況也跟年輕人一樣，所以老人就像青春的結束，年輕人則是青春的開始，而杵在兩者間的就是這樣的存在。但並非真的如此，而是中間有著一個黑洞，我已經試過了，但……或許剩下的只是某個有計劃的人的模糊想法而已，他們在其中看到的則比較是紀錄片一類的東西。他們跟我說這是一部紀錄片，但我已經無法了解這個詞的含意。

......(全文詳見《電影欣賞》第111期，2002年春季號)