電影101P_國家電影資料館 電子報部落格

專訪時間︰11/12/2010
專訪地點︰台北市君品酒店
訪問︰張靚蓓、蕭明達（攝影）、葉聰利（錄影）

前言︰
認識舒琪（本名葉健行），是因為《悲情城市》。
那時候，他負責《悲情城市》的海外宣傳統籌，我第一次採訪威尼斯影展。
就在頒獎前夕，我們聽到風聲，說是《悲情城市》可能得大獎，究竟是否屬實，我自然得求證，當時就是舒琪笑得十分燦爛的拍拍我，當然，在言語中，他什麼也沒說；但是從態度裡，我大概猜到，八九不離十。

去年，《悲情城市》二十週年放映典禮上再見舒琪，及至今年專訪，一點也不覺得生份，一如多年重逢的老友，很快就攀談起來。事後想想，是因為我們都是電影人，也因為我們都走過那個年代、有過一些相同的經歷吧！

舒琪可說是香港電影文化界及電影產業界中全方位出擊的一位，他是影評人、電影節策劃、《悲情城市》等多部電影的海外統籌，此外他還擔任過副導、編劇（曾與楊德昌合作創作《色，戒》的劇本，不過沒拍），導演過《虎度門》《基佬四十》《老娘夠騷》《兩小無猜》等片，及1989年由NHK贊助拍攝的紀錄片《沒有太陽的日子》，描述天安門事件之後香港支持中國民運的始末。

此外，他著書立說，如《1995香港電影回顧》、《大路之歌︰孫瑜回憶錄》等都是他所編著。千禧年之後，更投身電影教育事業，目前擔任香港演藝學院電影與電視學院的院長。
現在就讓我們跟著舒琪，一起去探訪當年《悲情城市》是如何在國際上走出自己的一片天！ （張靚蓓）

張靚蓓︰請問當初是你怎麼加入《悲情城市》劇組的？
舒琪︰一開始我跟侯導是怎麼認識的？應該是通過電影節吧，那時候我跟電影節有些工作上的聯繫，因為從1981-1984年，我在香港電影節工作、也擔任策劃，所以經常來回一些國際電影節，也認識了一些電影發行及代理。當時我在倫敦電影節認識了一個很好的電影代理珍‧苞佛和她的助理海倫‧拉佛蕊吉，她們的公司很小，那時候想要擴大一些片源，剛巧當時陸續侯導《風櫃來的人》、《冬冬的假期》開始在歐洲一些比較小型的、可是很重要的電影節獲獎，譬如說南特影展，她們看了很喜歡，但是沒辦法溝通，因為侯導他們不懂英文，而且台灣又好像很遠，不曉得在哪裡？她們跟我談起來，我說，我認識他們，我可以跟他們聯繫，我就幫忙跟侯導聯繫了。

因為在這之前，大概是79年、還是80 年吧，台灣新電影有一批人過來香港，就是侯導、楊德昌…，我跟他們見面，也跟楊德昌等人建立了一定的交情。

那時候也是靠寫信嘛！然後我就說，那時候好像過了一陣子才剛有fax，所以開始的時候溝通還是比較慢，那時候台灣跟香港比較近， 那個年頭大家連絡都靠寫信，很慢，香港跟台灣雖然比較近，但也要花上一段時間，還是比較難溝通，有了fax之後就很好用了，大家很快就建立起關係來。

她們也覺得，這個東西對她們來說完全是一個新的東西；其實對我也是，之前我也沒有接觸過發行，我只接觸過宣傳，海外發行的這部份我是完全不懂。後來侯導他們為了方便，影片拍完之後，洗印都放在香港做，一來比較便宜，再來也比較快、溝通起來也比較方便，其實那時候台灣很多影片都在香港沖印。

所以我就當起侯導與國外片商之間的一個橋樑，主要負責communication、溝通彼此。然後，慢慢的做下來，好像成績做得很不錯，像《童年往事》《戀戀風塵》這些電影在歐洲都很受歡迎，幾年下來，相繼擴大，從中小型影展到一些大影展，譬如柏林影展。

所以後來「年代公司」和侯導合作拍攝《悲情城市》的時候，大家都很開心、很興奮，知道這個電影很重要、題材很重要，也因為有明星的加入，後來更因為日本預售成功（十九萬美金），突然間資金變得很寬鬆，當時侯導野心很大，從歷史意義上來說，大家也很肯定這個片子的重要性。

他們開拍之後，我記得有一天邱復生先生打電話來，他希望這個片子一定要參加世界上最重要的三個電影節之一（柏林、坎城、威尼斯），要我看看有什麼辦法。其實那個時候我和侯導在不同的電影節就經常碰面，因為他們去、我也去，大部分時間我都充當他們的翻譯，同時也跟一些西方重要的媒體、記者、影評人建立起一定的關係。

電影節的經驗讓我知道，這個東西是蠻重要的，就是一部電影如果要在國際上引起很多迴響，之前都要做很多的鋪墊工作，包括記者、影評人到拍攝場地去訪問、報導，可是這些對東方電影來說，是從來沒有做過的事。之前邱復生先生大概也看過一些這樣的報導，所以就要我去台灣，跟他們一起談談，看看是不是可以做一些這樣的準備工作。

我說︰「當然可以，反正大家都認識，只是時間要如何配合。但是歐美離台灣很遠，一趟來回花費很大。因為你要請媒體過來，人家也是客人，報導，他們是很樂意，時間很短也沒所謂，可是中間的交通問題我們要來安排，同時他們事先也要跟一些重要的雜誌或刊物先講好，騰出一些比較重要的篇幅來報導這個電影。」

我回到香港之後，就開始策劃，也多虧有fax，這些工作變得很容易、很快就聯繫好了。我記得包括時代週刊（Time），連Richard Collins也來了（啊，他也來了），還有紐約的「村聲」雜誌，其他還有英國、歐洲的雜誌，我記得那次來了總共有六、七個雜誌。其中還有法國的「電影筆記」，其中有兩位是我們比較悉 的，一個是阿薩亞斯、他現在已經是大導演了，還有一位是一直從事編輯及影評工作的蕭．塔頌，這兩個人都來了，他們代表法國電影筆記。那次來的都是比較重要的媒體，而且也是比較嚴肅的刊物，也都有報導。那時候差不多每個人對侯導的電影都很仰慕，他們很愛侯導的電影，也都很興奮，大家跑到現場去看他拍片，同時也跟他做了一連串的訪問。

文章刊登出來之後，一下子感覺很受矚目，因為以前沒有一部華語電影是這樣做的，當時國際上大概有六、七個比較重要的電影刊物同時介紹《悲情城市》，凡是跑電影節、影評人及評論者、學者，或一般藝術電影的發行，都會留意這些刊物，大概就是這樣開始的。

張靚蓓︰我記得我們也去過大湖現場看侯導拍戲，那一次也有國外的影評人去，所以國際媒體一共來過幾次？不是一次吧！
舒琪︰應該分兩批、還是三批，因為主要是時間上的配合，現在記憶有點模糊了，可是我記得很清楚的是，起碼我也去過兩次外景地。

我記得特別清楚的一次是，拍「一開始時整家人還在一起吃飯」的那個鏡頭，其實那一次也是我第一次去侯導的現場看他拍片。

那個時候我印象很深刻，我記得當時侯導跟我說，他拍電影中有一個很重要的東西，就是對氣氛的營造，這個很重要，特別是現場的氣氛。

所以拍那場戲時，他的鏡頭只是固定，放在客廳，取景「一大家人圍著桌子吃飯，小孩在旁邊跑來跑去。」

可是他在畫面以外，再過一點點的地方，他真的做了一個廚房，雖然那間廚房沒有屋頂、圍牆…，什麼都沒有，可是廚具卻一應俱全，是真的可以煮菜、真的可以炒菜的，然後聲音、包括整個的set up就讓人浸潤在那整個的氣氛裡，當菜送上桌時，都是剛炒好的，每個演員都懂得當時該做什麼，很真實的一個場面，整個氣氛就營造出來了。

拍晚上的戲時，只見幾個女人坐在那裡在聊天，有人打毛線，有人在做針線活，小孩子就半躺著在看故事書，整個一set up起來，氣氛就很好。

侯導也很擅長偷拍，演員在排戲的時候，他就偷拍，所以那個感覺很深刻。

另外一場戲我忘了是講什麼，那是外景戲，因為第一場戲沒有梁朝偉，第二場戲有梁朝偉。因為我從香港來之前也認識他，所以聊得還蠻開心的。那一次有Village Voice的影評人在場，也給侯導做了訪問，國際媒體應該是分開兩批來現場看他拍戲的。

張靚蓓︰這些外國媒體來現場看侯導拍片，一定和國外的很不一樣，事後他們的反應是什麼？
舒琪︰分別蠻大的，因為西方一般來說，他們看見的都是場景很大、工作人員很多。可是那次《悲情城市》的規模，我猜對台灣電影來說，工作人員也是很多的，起碼比侯導其他電影都要多，可是對西方媒體來說，規模還是很小。

不過他們對侯導拍片時現場工作人員的所展現的那個「專注」、現場的那種氣氛，很安靜，幾乎…，真的很驚訝，這個對我來說也很深刻。因為香港拍片不是這樣子的，香港拍片時很吵，那時候還沒現場收音，可是《悲情城市》就開始現場收音了，所以就感覺到很安靜，幾乎沒人講話（笑），就好像上課一樣。

當時在香港拍片還沒有現場收音，現場亂七八糟的，都用喊的！很多時候拍動作片或喜劇，拍到好玩的時候，演出的人不能笑,，可是旁邊的人早都笑成一團了；拍打戲的時候，都是在一旁邊喊邊指導的，好像拍默片似的，導演在一旁叫︰ 「啊，多一點、多一點；肉緊一點，肉緊一點；大一點，反應大一點，快快快，反應、反應…」就這樣子。

所以那次看侯導拍戲，我的感覺還蠻深刻的，對西方媒體來說，感受更強，就是說︰「哎，你們是怎麼溝通的？大家都沒講話。」

我覺得對他們來說，（侯導電影）還是有一些東方的神祕色彩，看完（他的拍片情形）之後，就更神祕了。

張靚蓓︰《悲情城市》說起來真是蠻特殊的，在拍片的同時，相關的資料已經陸續發送給國際媒體了，這個方式的成形，是你跟邱復生先生談過之後，你就去整體規劃出來的嗎？
舒琪︰對！

張靚蓓︰能否談談你的規劃方向？
舒琪︰第一，這個電影需要跟外國觀眾、起碼就是台灣以外的觀眾、包括香港，都有需要說明的。因為「二二八」這個事情基本上沒有人知道，包括台灣，有很多人也不知道。對我來說，這是一個新的東西，之前我跟侯導、天文及念真都談過了，有些資料、劇本也先讀了，然後再翻譯，這部片子人物又多，都要搞清楚。

所以先前一些literature的工作要先做，然後都寄給西方各大媒體，包括一些劇照，先讓他們感興趣。

也好！其實當時他們對東方什麼事情都感興趣，老實說，那個時候他們對台灣、大陸、香港都有興趣，香港的資訊取得比較容易，對大陸的認識也好一點，因為當時大陸第五代剛出來，新鮮感還蠻強的。但是對台灣，基本上他們真的是完全不認識，也不知道台灣和大陸之間的歷史背景。要說「二二八」，更是完全不懂，你告訴他們說，有這樣的一件歷史，他們則說︰「歷史上沒有記載啊，怎麼會有呢？」（當時在西方，鮮見相關的文字資料），所以需要蠻多的說明。

這種情況，到了我們知道能夠去參加威尼斯影展之後，就更緊張了。因為電影出來之後，老實說，當然拍得很好，技術上和導演風格上都沒話可說；可是，對我來說，我第一次看，就完全看不明白。為什麼？第一，很多台灣話；第二，是因為那個背景。雖然之前我讀了一些相關資料，但在理解上還是有困難，加上片中的人物關係很複雜，我是知道概略；可是說到人物，有沒有很清楚的交代？因為有些東西侯導把它省略了，有些人物從一出場到再出場，中間已經有很大的差別了。對我們來說，演員還可以認得出來；但是對外國人來說，這會是一個很大很大的障礙。後來大家談起這一點，就想解決辦法，因為不能在字幕上說，這個人就是誰！

外國觀眾肯定搞不清楚，林家到底有多少個兄弟，是哪個兄弟失蹤了？有人失蹤回來又怎麼樣了？因為有的人是從來沒有出場的（林家老二），一出場就是失蹤的！ 東方人的臉孔，對老外來說又都一樣，所以就覺得有點焦急，要怎麼辦？該怎麼辦呢？

（待續）