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文：周星星

《電影筆記》訪問伊莎貝˙雨裴 (Isabelle Huppert) 談克勞德˙夏布洛 (Claude Chabrol)，因為她在一九九○年代密集地跟夏布洛合作了好幾部影片；更不用提早在一九七八年，她還很年輕的時候以《薇歐蕾特諾吉耶》(Violette Noziere, 1978) 拿下坎城影展最佳女演員。

《電影筆記》一開始就問雨裴說她跟夏布洛合作了七部影片，該怎麼看這一段合作的關係？雨裴說，論結果，七部影片是很同質的；但是不應該從出發點來看，因為每一部影片的出發點都很不同。從《薇歐蕾特諾吉耶》到《女人的事》(Une affaire de femmes, 1988) 這十年間，她都沒跟夏布洛合作；但是從《女人的事》開始，夏布洛馬上開拍《包法利夫人》(Madame Bovary, 1991) ──譯註：《包法利夫人》是古斯塔夫˙福婁拜 (Gustave Flaubert) 的經典小說，夏布洛的影片也有可觀之處──。各部影片之間，講到演員的詮釋方式則是有一貫性，而非是角色的類型彼此很相似。

《電影筆記》問雨裴是否在每一次要跟夏布洛合作的時候，就會跟夏布洛說「這一次讓我們來試試……」或「這一次我們要做相反的事」？雨裴堅定地說「不會」；除了《儀式》(La Ceremonie, 1995) 這部片跟其它影片是大大地不同。為了要詮釋《儀式》裡面的角色，雨裴是大膽地自行作角色人格的設定；「我們很少會在開拍之前討論這些，因為，其實夏布洛很少開口說話。」於是，她設想珍娜 (Jeanne) 是一個走路走很快的女人，永遠都很趕、急躁，這樣能讓珍娜存有一種緊急個性 (urgence) 跟危險性 (dangerosite)。她說，夏布洛讓她來選角色，她就選珍娜，夏布洛也知道她就是會選珍娜來飾演。

通常，夏布洛會教雨裴唸劇本，但夏布洛不會表示任何意見，他只會回答雨裴提出來的問題而已。所以，很多事必須兩個人一起一邊討論一邊做。以《全都行不通》(Rien ne va plus, 1997) 為例──雨裴認為這部片是有趣、好笑的，但喜劇的感覺並非來自機關槍式的對話──，故事的變化全依靠她的頭髮的顏色：不同的髮色就會有不同的身分；她經營角色的性格必須大量依賴這一套遊戲：當她是偽的時候卻被當成是真的。例如，當她的頭髮有點暗紅色的時候，她是偽的；當她以本來的髮色現身時，她卻被隱藏起來。夏布洛很喜歡雨裴玩這一套遊戲，影片就像是打開一層抽屜才再發現到裡面還又有抽屜，一層一層都還有不同的故事；雨裴認為《全都行不通》卻是夏布洛影片裡面最有自傳性質的一部片！

為了飾演《儀式》的珍娜，雨裴不斷地問自己說她所飾演的角色到底是很女人的女人 (feminin-feminin) 還是很男人的女人 (feminin-masculin)？而且，是珍娜她才對另外一位女人──由桑德琳˙波奈兒 (Sandrine Bonnaire) 飾演──擁有權力。雨裴跟《儀式》的服裝師蔻琳˙喬黎 (Corinne Jorry) 討論過後，決定讓珍娜是穿裙子的女孩子，而不是穿褲子的女孩子。如果夏布洛認為應該要男性化一點的話，他還是會讓雨裴她們做她們的事，因為當她們作出如此決定時，夏布洛還是掌控了一切。